This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Бэйкер и Мэдисон ждут пока их представят и позовут на сцену. Где-то в тени притаился Гаспар Ноэ, который упорно окучивает глобальную светскую жизнь (куда позовут) вместо того, чтобы снимать кино.
Вообще, с премьерой придумали курьезно — по всему Парижу было около пяти сеансов и на каждый привозили Бэйкера и Мэдисон чтобы спросить у них со сцены примерно одно (видимо). Из-за этого сеанс, на котором был я задержали где-то на час.
Вообще, с премьерой придумали курьезно — по всему Парижу было около пяти сеансов и на каждый привозили Бэйкера и Мэдисон чтобы спросить у них со сцены примерно одно (видимо). Из-за этого сеанс, на котором был я задержали где-то на час.
Forwarded from SRSLY
Глен Пауэлл дэйтится с девушками, глядя на торнадо. Ченнинг Татум гоняет черную кошку по космодрому. Блейк Лайвли лелеет цветы и мужчин. Наш кинокритик Антон Фомочкин рассказывает о цифровых киноновинках
@srslymedia
@srslymedia
Forwarded from СЕАНС
И еще несколько слов о «Моем Марчелло». Про комедию с Кирой Мастроянни и предысторию ее главных героев пишет Антон Фомочкин — https://seance.ru/articles/marcello-mio
«Заслуга Оноре в том, что он не превращается в экскурсовода. Это не экскурсия, а его собственный мир и его кино»
«Заслуга Оноре в том, что он не превращается в экскурсовода. Это не экскурсия, а его собственный мир и его кино»
Интересно. В один год выходят два мегаломанских фильма про архитектуру и плюс-минус историческую память, которая программирует искусство/реальность. Один стоит 120 миллионов. Другой, говорят, 10. Один снял классик Нового голливуда. Другой мальчишка (в сравнении), для которого это лишь третья работа. Но по своей природе, оба опуса вводным противоречат. У Корбета максимально наглое кино, на уровне ДНК адекватное Голливуду 70-х (причем той ветви, за которую отвечали приезжие европейцы). У Копполы — несдержанная (как у дебютанта), опереточная led-тирада про то, что надо полюбить, возвести город-сад и не париться (в общем, справедливо). Часто вспоминал "Сказки юга", тоже многое говорит об уровне авторской вседозволенности. Притом, как не относись к "Бруталисту" и "Мегалополису", оба просмотра — опыт вполне себе изнурительно-незабываемый.
Ситуация — Михалков в Синематеке! К юбилею Мастроянни показывали "Очи черные". Зал битком, люди сидели на приставных.
Фильм совершенно невообразимый. Умел же когда-то человек, чтобы и цыганщина, и итальянская секс-комедия, и чеховщина, и шляпа летала по мостовой минуты полторы, а взгляда было не оторвать, и все гармонично.
Фильм совершенно невообразимый. Умел же когда-то человек, чтобы и цыганщина, и итальянская секс-комедия, и чеховщина, и шляпа летала по мостовой минуты полторы, а взгляда было не оторвать, и все гармонично.
В этот раз, наконец, в полной мере проникся культом Синематеки — в прошлом году не так повезло с программами, тогда попал лишь на один сеанс (но какой).
Хожу на ретроспективу Боба Рейфелсона, посмотрел несколько фильмов. "Оставайся голодным" — смешной, там богатенький простак (Джефф Бриджес) начинает апроприировать радости маленького человека, после того как из корыстных целей приходит в качалку и знакомится там с рубахой-парнем, которого играет Шварц. "Почтальон всегда звонит дважды" — без лишних слов, просто отличный, 💜💜💜. И, на открытии программы зацепил "Короля Марвин Гарденс" — незаслуженно оставшуюся в тени "Пяти легких пьес" отрезвляющую драму о двух братьях (Николсон и Дерн) с детства полюбивших строить песочные замки, а после тридцати увязших в миражах зябкого Атлантик-сити.
Большую часть фильмов еще и показывают с 35-мм. В общем, одно удовольствие.
Хожу на ретроспективу Боба Рейфелсона, посмотрел несколько фильмов. "Оставайся голодным" — смешной, там богатенький простак (Джефф Бриджес) начинает апроприировать радости маленького человека, после того как из корыстных целей приходит в качалку и знакомится там с рубахой-парнем, которого играет Шварц. "Почтальон всегда звонит дважды" — без лишних слов, просто отличный, 💜💜💜. И, на открытии программы зацепил "Короля Марвин Гарденс" — незаслуженно оставшуюся в тени "Пяти легких пьес" отрезвляющую драму о двух братьях (Николсон и Дерн) с детства полюбивших строить песочные замки, а после тридцати увязших в миражах зябкого Атлантик-сити.
Большую часть фильмов еще и показывают с 35-мм. В общем, одно удовольствие.