Именно с таким, почти физическим ощущением я столкнулся, послушав большую часть нового альбома Салуки. Мозг просто отказался справляться с таким количеством нагроможденных культурных и музыкальных пластов, я сдался и включил группу Idles.
И да, довольно странно обвинять в таком музыканта, чей основной творческий метод - вплетать в рэп что-то сложное, модное, культовое, исконно не рэперское. Что артисту ответить на такую критику? Мол, ну прости, Ваня, что я такой охуенно прошаренный... Но проблема совсем не в этом. Проблема в том, что на "Больших куртках" почти нет реально крутых песен.
Взять хотя бы позапрошлый альбом "Wild East", которому критики тоже вменяли эту стилистическую перегруженность. Хоть сегодня, спустя полтора года, я его и не переслушиваю, я без труда могу назвать 4-5 реально крутых песен оттуда. Ты мог услышать в них влияние какого-то жанра, но собственный прикол трека преобладал над тем или иным ярлыком. Трек "Ведьма" - это сначала хороший трек Салуки, потом уже пост-панк, даб, инди и что угодно ещё.
На Больших куртах есть и бум-бэп, и такой слоутаевский брекзит-кор, и электроника в духе кристал каслс, и сэмплрование этнических песен как у Каспийского груза. Но во-первых, эти отсылки настолько читаемы, что невольно начинаешь сравнивать их с оригиналом и почти всегда не в пользу переработки Салуки. А во-вторых, когда заимствование не подкреплено какой-то вечной песенной целостностью: цепляющим припевом там, крутой мелодией, - альбом превращается в простую викторину-угадайку.
Другая проблема альбома в том, что эта пиковая постмодерновость звука, претензия на искюйство служат обычному мужичковому рэпчику. Повествовательно "Большие куртки" - настолько логичная страница биографии русского рэпера эпохи сформировавшейся индустрии, что угадывается почти каждое следующее слово. Да, я всё сделал, братва поднялась, куртки большие, зубы в золоте. Слушая такое, начинаешь скучать по временам, когда русские рэперы придумывали себе золотые горы и всячески фейкали. Потому что теперь, когда они наконец мейкнули, а в музыке созрели запрос на трушечку и возможность её транслировать, оказалось, что трушечка у всех какая-то до боли в зубах одинаковая. А в контексте пути артиста, начинаешь скучать по Салуки-импрессионисту. В песнях с Wild East могло не быть нарратива, идеи, но в них была фантазийность, полёт, свободный от условностей классического рэп-пути. Взять ту же песню "Home" с Бастой про свадьбу в зале суда.
Вернусь к заголовку. "Большие куртки" обнажают зависимость сегодняшнего музыкального эксперимента от общей массы написанного, сыгранного и зачитанного человеком. Как никогда острым становится ощущение, что для претензии на статус искусства музыкант должен просто напихать в свою работу культурных ярлыков. Отсюда и возникает эта инфантильная мечта, чтобы музыканты все разом забыли, как писать биты, о чём читать и петь. Настучали ударку на мусорном баке или кастрюле и спели... не знаю, про их содержимое. Такие вот тайлер-дёрденовские настроения.
Именно с таким, почти физическим ощущением я столкнулся, послушав большую часть нового альбома Салуки. Мозг просто отказался справляться с таким количеством нагроможденных культурных и музыкальных пластов, я сдался и включил группу Idles.
И да, довольно странно обвинять в таком музыканта, чей основной творческий метод - вплетать в рэп что-то сложное, модное, культовое, исконно не рэперское. Что артисту ответить на такую критику? Мол, ну прости, Ваня, что я такой охуенно прошаренный... Но проблема совсем не в этом. Проблема в том, что на "Больших куртках" почти нет реально крутых песен.
Взять хотя бы позапрошлый альбом "Wild East", которому критики тоже вменяли эту стилистическую перегруженность. Хоть сегодня, спустя полтора года, я его и не переслушиваю, я без труда могу назвать 4-5 реально крутых песен оттуда. Ты мог услышать в них влияние какого-то жанра, но собственный прикол трека преобладал над тем или иным ярлыком. Трек "Ведьма" - это сначала хороший трек Салуки, потом уже пост-панк, даб, инди и что угодно ещё.
На Больших куртах есть и бум-бэп, и такой слоутаевский брекзит-кор, и электроника в духе кристал каслс, и сэмплрование этнических песен как у Каспийского груза. Но во-первых, эти отсылки настолько читаемы, что невольно начинаешь сравнивать их с оригиналом и почти всегда не в пользу переработки Салуки. А во-вторых, когда заимствование не подкреплено какой-то вечной песенной целостностью: цепляющим припевом там, крутой мелодией, - альбом превращается в простую викторину-угадайку.
Другая проблема альбома в том, что эта пиковая постмодерновость звука, претензия на искюйство служат обычному мужичковому рэпчику. Повествовательно "Большие куртки" - настолько логичная страница биографии русского рэпера эпохи сформировавшейся индустрии, что угадывается почти каждое следующее слово. Да, я всё сделал, братва поднялась, куртки большие, зубы в золоте. Слушая такое, начинаешь скучать по временам, когда русские рэперы придумывали себе золотые горы и всячески фейкали. Потому что теперь, когда они наконец мейкнули, а в музыке созрели запрос на трушечку и возможность её транслировать, оказалось, что трушечка у всех какая-то до боли в зубах одинаковая. А в контексте пути артиста, начинаешь скучать по Салуки-импрессионисту. В песнях с Wild East могло не быть нарратива, идеи, но в них была фантазийность, полёт, свободный от условностей классического рэп-пути. Взять ту же песню "Home" с Бастой про свадьбу в зале суда.
Вернусь к заголовку. "Большие куртки" обнажают зависимость сегодняшнего музыкального эксперимента от общей массы написанного, сыгранного и зачитанного человеком. Как никогда острым становится ощущение, что для претензии на статус искусства музыкант должен просто напихать в свою работу культурных ярлыков. Отсюда и возникает эта инфантильная мечта, чтобы музыканты все разом забыли, как писать биты, о чём читать и петь. Настучали ударку на мусорном баке или кастрюле и спели... не знаю, про их содержимое. Такие вот тайлер-дёрденовские настроения.
BY барнаул и наследники
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
The regulator said it had received information that messages containing stock tips and other investment advice with respect to selected listed companies are being widely circulated through websites and social media platforms such as Telegram, Facebook, WhatsApp and Instagram. Ukrainian forces have since put up a strong resistance to the Russian troops amid the war that has left hundreds of Ukrainian civilians, including children, dead, according to the United Nations. Ukrainian and international officials have accused Russia of targeting civilian populations with shelling and bombardments. Russians and Ukrainians are both prolific users of Telegram. They rely on the app for channels that act as newsfeeds, group chats (both public and private), and one-to-one communication. Since the Russian invasion of Ukraine, Telegram has remained an important lifeline for both Russians and Ukrainians, as a way of staying aware of the latest news and keeping in touch with loved ones. Multiple pro-Kremlin media figures circulated the post's false claims, including prominent Russian journalist Vladimir Soloviev and the state-controlled Russian outlet RT, according to the DFR Lab's report. The channel appears to be part of the broader information war that has developed following Russia's invasion of Ukraine. The Kremlin has paid Russian TikTok influencers to push propaganda, according to a Vice News investigation, while ProPublica found that fake Russian fact check videos had been viewed over a million times on Telegram.
from fr
