Warning: mkdir(): No space left on device in /var/www/group-telegram/post.php on line 37
Warning: file_put_contents(aCache/aDaily/post/pizzhupomalenku/--): Failed to open stream: No such file or directory in /var/www/group-telegram/post.php on line 50 барнаул и наследники | Telegram Webview: pizzhupomalenku/274 -
Именно с таким, почти физическим ощущением я столкнулся, послушав большую часть нового альбома Салуки. Мозг просто отказался справляться с таким количеством нагроможденных культурных и музыкальных пластов, я сдался и включил группу Idles.
И да, довольно странно обвинять в таком музыканта, чей основной творческий метод - вплетать в рэп что-то сложное, модное, культовое, исконно не рэперское. Что артисту ответить на такую критику? Мол, ну прости, Ваня, что я такой охуенно прошаренный... Но проблема совсем не в этом. Проблема в том, что на "Больших куртках" почти нет реально крутых песен.
Взять хотя бы позапрошлый альбом "Wild East", которому критики тоже вменяли эту стилистическую перегруженность. Хоть сегодня, спустя полтора года, я его и не переслушиваю, я без труда могу назвать 4-5 реально крутых песен оттуда. Ты мог услышать в них влияние какого-то жанра, но собственный прикол трека преобладал над тем или иным ярлыком. Трек "Ведьма" - это сначала хороший трек Салуки, потом уже пост-панк, даб, инди и что угодно ещё.
На Больших куртах есть и бум-бэп, и такой слоутаевский брекзит-кор, и электроника в духе кристал каслс, и сэмплрование этнических песен как у Каспийского груза. Но во-первых, эти отсылки настолько читаемы, что невольно начинаешь сравнивать их с оригиналом и почти всегда не в пользу переработки Салуки. А во-вторых, когда заимствование не подкреплено какой-то вечной песенной целостностью: цепляющим припевом там, крутой мелодией, - альбом превращается в простую викторину-угадайку.
Другая проблема альбома в том, что эта пиковая постмодерновость звука, претензия на искюйство служат обычному мужичковому рэпчику. Повествовательно "Большие куртки" - настолько логичная страница биографии русского рэпера эпохи сформировавшейся индустрии, что угадывается почти каждое следующее слово. Да, я всё сделал, братва поднялась, куртки большие, зубы в золоте. Слушая такое, начинаешь скучать по временам, когда русские рэперы придумывали себе золотые горы и всячески фейкали. Потому что теперь, когда они наконец мейкнули, а в музыке созрели запрос на трушечку и возможность её транслировать, оказалось, что трушечка у всех какая-то до боли в зубах одинаковая. А в контексте пути артиста, начинаешь скучать по Салуки-импрессионисту. В песнях с Wild East могло не быть нарратива, идеи, но в них была фантазийность, полёт, свободный от условностей классического рэп-пути. Взять ту же песню "Home" с Бастой про свадьбу в зале суда.
Вернусь к заголовку. "Большие куртки" обнажают зависимость сегодняшнего музыкального эксперимента от общей массы написанного, сыгранного и зачитанного человеком. Как никогда острым становится ощущение, что для претензии на статус искусства музыкант должен просто напихать в свою работу культурных ярлыков. Отсюда и возникает эта инфантильная мечта, чтобы музыканты все разом забыли, как писать биты, о чём читать и петь. Настучали ударку на мусорном баке или кастрюле и спели... не знаю, про их содержимое. Такие вот тайлер-дёрденовские настроения.
Именно с таким, почти физическим ощущением я столкнулся, послушав большую часть нового альбома Салуки. Мозг просто отказался справляться с таким количеством нагроможденных культурных и музыкальных пластов, я сдался и включил группу Idles.
И да, довольно странно обвинять в таком музыканта, чей основной творческий метод - вплетать в рэп что-то сложное, модное, культовое, исконно не рэперское. Что артисту ответить на такую критику? Мол, ну прости, Ваня, что я такой охуенно прошаренный... Но проблема совсем не в этом. Проблема в том, что на "Больших куртках" почти нет реально крутых песен.
Взять хотя бы позапрошлый альбом "Wild East", которому критики тоже вменяли эту стилистическую перегруженность. Хоть сегодня, спустя полтора года, я его и не переслушиваю, я без труда могу назвать 4-5 реально крутых песен оттуда. Ты мог услышать в них влияние какого-то жанра, но собственный прикол трека преобладал над тем или иным ярлыком. Трек "Ведьма" - это сначала хороший трек Салуки, потом уже пост-панк, даб, инди и что угодно ещё.
На Больших куртах есть и бум-бэп, и такой слоутаевский брекзит-кор, и электроника в духе кристал каслс, и сэмплрование этнических песен как у Каспийского груза. Но во-первых, эти отсылки настолько читаемы, что невольно начинаешь сравнивать их с оригиналом и почти всегда не в пользу переработки Салуки. А во-вторых, когда заимствование не подкреплено какой-то вечной песенной целостностью: цепляющим припевом там, крутой мелодией, - альбом превращается в простую викторину-угадайку.
Другая проблема альбома в том, что эта пиковая постмодерновость звука, претензия на искюйство служат обычному мужичковому рэпчику. Повествовательно "Большие куртки" - настолько логичная страница биографии русского рэпера эпохи сформировавшейся индустрии, что угадывается почти каждое следующее слово. Да, я всё сделал, братва поднялась, куртки большие, зубы в золоте. Слушая такое, начинаешь скучать по временам, когда русские рэперы придумывали себе золотые горы и всячески фейкали. Потому что теперь, когда они наконец мейкнули, а в музыке созрели запрос на трушечку и возможность её транслировать, оказалось, что трушечка у всех какая-то до боли в зубах одинаковая. А в контексте пути артиста, начинаешь скучать по Салуки-импрессионисту. В песнях с Wild East могло не быть нарратива, идеи, но в них была фантазийность, полёт, свободный от условностей классического рэп-пути. Взять ту же песню "Home" с Бастой про свадьбу в зале суда.
Вернусь к заголовку. "Большие куртки" обнажают зависимость сегодняшнего музыкального эксперимента от общей массы написанного, сыгранного и зачитанного человеком. Как никогда острым становится ощущение, что для претензии на статус искусства музыкант должен просто напихать в свою работу культурных ярлыков. Отсюда и возникает эта инфантильная мечта, чтобы музыканты все разом забыли, как писать биты, о чём читать и петь. Настучали ударку на мусорном баке или кастрюле и спели... не знаю, про их содержимое. Такие вот тайлер-дёрденовские настроения.
BY барнаул и наследники
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Overall, extreme levels of fear in the market seems to have morphed into something more resembling concern. For example, the Cboe Volatility Index fell from its 2022 peak of 36, which it hit Monday, to around 30 on Friday, a sign of easing tensions. Meanwhile, while the price of WTI crude oil slipped from Sunday’s multiyear high $130 of barrel to $109 a pop. Markets have been expecting heavy restrictions on Russian oil, some of which the U.S. has already imposed, and that would reduce the global supply and bring about even more burdensome inflation. Recently, Durav wrote on his Telegram channel that users' right to privacy, in light of the war in Ukraine, is "sacred, now more than ever." "There is a significant risk of insider threat or hacking of Telegram systems that could expose all of these chats to the Russian government," said Eva Galperin with the Electronic Frontier Foundation, which has called for Telegram to improve its privacy practices. Soloviev also promoted the channel in a post he shared on his own Telegram, which has 580,000 followers. The post recommended his viewers subscribe to "War on Fakes" in a time of fake news. Telegram was co-founded by Pavel and Nikolai Durov, the brothers who had previously created VKontakte. VK is Russia’s equivalent of Facebook, a social network used for public and private messaging, audio and video sharing as well as online gaming. In January, SimpleWeb reported that VK was Russia’s fourth most-visited website, after Yandex, YouTube and Google’s Russian-language homepage. In 2016, Forbes’ Michael Solomon described Pavel Durov (pictured, below) as the “Mark Zuckerberg of Russia.”
from us
