Журнал «Искусство»

#хорошопоговорили с художницей и исследовательницей из Франции Матильдой Шенен. Вместе с друзьями она основала арт-пространство Les ateliers bermuda, которое устроено как кооператив, поскольку им всем надоело писать бесконечные заявки и презентации, чтобы получить мастерские, резиденции, возможность жить и работать. Но больше всего меня заинтересовало то, что Матильда рассказывала про большую общественную дискуссию во Франции об artist run пространствах в сельской местности, которые на пике внимания местного арт-сообщества.

Вот фрагмент:

«Во Франции сейчас разворачивается огромная дискуссия о роли арт-пространств, организованных художниками в деревенской местности. Полагаю, что эта дискуссия началась сразу после кризиса, вызванного пандемией. Многие люди, и среди них художники, переехали в деревенские районы Франции, при том, что центром культурной жизни был и остаётся Париж. Однако с этого момента всем стали интересны арт-пространства, основанные художниками в провинции, стали говорить, что это ключевой элемент в культурном развитии регионов, что они создают социальные связи между жителями, объединяют людей. В общем, возник тренд на поддержку таких пространств на общенациональном уровне и на уровне больших художественных институций. С другой стороны, положение этих маленьких арт-пространств за пределами центральной Франции далеко от идеального. Для центра всегда была актуальной левая повестка, а последние выборы в парламент ясно показали, что регионы поддерживают националистов. Они закрыты для современного искусства и для художников, которые пытаются говорить о гендерных вопросах, о деколонизации, да и вообще на политические темы. На прошлой неделе у нас была большая встреча в Париже, организованная Национальном центром изобразительных искусств, как раз посвященная положению арт-центров, управляемых художниками. И в процессе обсуждения стало понятно, что это общие трудности: на национальном уровне такой тип институций считается очень важным, нас поддерживают, но в рамках этой поддержки рассчитывают, что мы будем отталкиваться от специфики тех территорий, где работаем, чтобы создавать искусство, обращающееся непосредственно к жителям, затрагивающее важные для них темы. И я не знаю, что здесь сказать, поскольку сама люблю подобное искусство и предпочитаю его всем остальным видам, никак не связанным с тем местом, где оно создаётся. Но многие из участников нашей встречи говорили, что вне зависимости от того, какое искусство они создают, какие практики и формы используют, их соседям оно совершенно неинтересно, они всё равно не придут в этот центр на мероприятия. С ними сложно говорить. С ними сложно создавать какие-либо «связи». Тогда зачем, — спрашивают художники, — нам нужны ограничения и предписания, какого рода искусство нам делать? И я не знаю, как бы я ответила на этот вопрос, поскольку сайт-специфичное искусство для меня всегда сопряжено с политическими вопросами, мне сложно воспринимать его иначе. Но также мне кажется нужным искусство, которое может быть никак не связано с местной ситуаций, но которое способно дать людям какой-нибудь совершенно новый опыт. Например, когда я иду в кино, мне хочется посмотреть фильм про места, которые я совершенно себе не представляю, и узнать что-то новое. И искусство тоже на это способно.»

www.group-telegram.com/us/iskusstvo.com/2568

435 viewsDec 18 at 14:27

#хорошопоговорили с художницей и исследовательницей из Франции Матильдой Шенен. Вместе с друзьями она основала арт-пространство Les ateliers bermuda, которое устроено как кооператив, поскольку им всем надоело писать бесконечные заявки и презентации, чтобы получить мастерские, резиденции, возможность жить и работать. Но больше всего меня заинтересовало то, что Матильда рассказывала про большую общественную дискуссию во Франции об artist run пространствах в сельской местности, которые на пике внимания местного арт-сообщества.

Вот фрагмент:

«Во Франции сейчас разворачивается огромная дискуссия о роли арт-пространств, организованных художниками в деревенской местности. Полагаю, что эта дискуссия началась сразу после кризиса, вызванного пандемией. Многие люди, и среди них художники, переехали в деревенские районы Франции, при том, что центром культурной жизни был и остаётся Париж. Однако с этого момента всем стали интересны арт-пространства, основанные художниками в провинции, стали говорить, что это ключевой элемент в культурном развитии регионов, что они создают социальные связи между жителями, объединяют людей. В общем, возник тренд на поддержку таких пространств на общенациональном уровне и на уровне больших художественных институций. С другой стороны, положение этих маленьких арт-пространств за пределами центральной Франции далеко от идеального. Для центра всегда была актуальной левая повестка, а последние выборы в парламент ясно показали, что регионы поддерживают националистов. Они закрыты для современного искусства и для художников, которые пытаются говорить о гендерных вопросах, о деколонизации, да и вообще на политические темы. На прошлой неделе у нас была большая встреча в Париже, организованная Национальном центром изобразительных искусств, как раз посвященная положению арт-центров, управляемых художниками. И в процессе обсуждения стало понятно, что это общие трудности: на национальном уровне такой тип институций считается очень важным, нас поддерживают, но в рамках этой поддержки рассчитывают, что мы будем отталкиваться от специфики тех территорий, где работаем, чтобы создавать искусство, обращающееся непосредственно к жителям, затрагивающее важные для них темы. И я не знаю, что здесь сказать, поскольку сама люблю подобное искусство и предпочитаю его всем остальным видам, никак не связанным с тем местом, где оно создаётся. Но многие из участников нашей встречи говорили, что вне зависимости от того, какое искусство они создают, какие практики и формы используют, их соседям оно совершенно неинтересно, они всё равно не придут в этот центр на мероприятия. С ними сложно говорить. С ними сложно создавать какие-либо «связи». Тогда зачем, — спрашивают художники, — нам нужны ограничения и предписания, какого рода искусство нам делать? И я не знаю, как бы я ответила на этот вопрос, поскольку сайт-специфичное искусство для меня всегда сопряжено с политическими вопросами, мне сложно воспринимать его иначе. Но также мне кажется нужным искусство, которое может быть никак не связано с местной ситуаций, но которое способно дать людям какой-нибудь совершенно новый опыт. Например, когда я иду в кино, мне хочется посмотреть фильм про места, которые я совершенно себе не представляю, и узнать что-то новое. И искусство тоже на это способно.»

BY Журнал «Искусство»