Кинопоиск Видеоэссе ✔

6:32

Media is too big

VIEW IN TELEGRAM

Сцена перехода границы в «Убийце» Вильнёва вряд ли войдет в золотой фонд кино, но в ней есть тихая гениальность.

Оператор фильма Роджер Дикинс как-то рассказывал, что для съемок этого фрагмента они решили взять реальные камеры ночного видения, причем сложность была в том, чтобы развести две перспективы — взгляд Эмили Блант и Бенисио Дель Торо. В итоге к точке зрения протагонистки привязана более стандартная камера ночного видения, а у персонажа Дель Торо — тепловизор.

Такое визуальное решение действительно выделяет этот сегмент в фильме, но у него есть и четкая повествовательная функция. Отсутствие света создает особое инфернальное настроение в сцене, что делает из нее своего рода спуск в ад. А вместе с дребезжащей музыкой Йохана Йоханнссона впечатления так и вовсе незабываемые.

Интересно, как создатели заявляют этот спуск в ад. Обратите внимание, как в кадре с силуэтами на закате (последнем «реалистичном» кадре до перехода границы) фигуры оперативников буквально проваливаются куда-то под землю.

www.group-telegram.com/us/kinopoisk_videoessay.com/856

10.7K viewsNov 7 at 11:31

Сцена перехода границы в «Убийце» Вильнёва вряд ли войдет в золотой фонд кино, но в ней есть тихая гениальность.

Оператор фильма Роджер Дикинс как-то рассказывал, что для съемок этого фрагмента они решили взять реальные камеры ночного видения, причем сложность была в том, чтобы развести две перспективы — взгляд Эмили Блант и Бенисио Дель Торо. В итоге к точке зрения протагонистки привязана более стандартная камера ночного видения, а у персонажа Дель Торо — тепловизор.

Такое визуальное решение действительно выделяет этот сегмент в фильме, но у него есть и четкая повествовательная функция. Отсутствие света создает особое инфернальное настроение в сцене, что делает из нее своего рода спуск в ад. А вместе с дребезжащей музыкой Йохана Йоханнссона впечатления так и вовсе незабываемые.

Интересно, как создатели заявляют этот спуск в ад. Обратите внимание, как в кадре с силуэтами на закате (последнем «реалистичном» кадре до перехода границы) фигуры оперативников буквально проваливаются куда-то под землю.

BY Кинопоиск Видеоэссе