Юлия Киселева. О док кино и не только.

Чудесная лекция Виктории Белопольской о фестивальных тенденциях. Фиксирую тезисы.

Фестивали появились как площадки авторского кино, для развития языка кино, формирования новых методов выразительности, выражения авторского мироощущения.

Потом возникла политическая функция. Пример: фестиваль в Западном Берлине (встречались Восток и Запад).

Фестивали стали играть внешнеполитическую и внутриполитическую роль. В 1974 году во Франции отменили смертную казнь через гильотину после фильма «Двое в городе»(1973), который вызвал резонанс на Каннском фестивале.

В Европе в 90-е поддерживали короткометражное кино в регионах, чтобы занять молодежь. Это был рычаг борьбы с безработицей среди творческих амбициозных людей. И фестивали помогали (социальная функция фестиваля).

Международная федерация ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF) ввела систему градации фестивалей, и возникла категория А. На сегодняшний день есть 15 фестивалей. Главные критерии:
1) господдержка (напрямую Министерством культуры)
2) наличие конкурса полнометражных игровых фильмов
3) международная премьера картины
4) наличие игрового конкурса

ММКФ после февраля 2022 был исключен, но в последние годы в списке появился фестиваль в Тегеране.
В этом списке нет «TIFF» - фестиваля в Торонто, который сейчас считается главным в киноиндустрии (так как там нет конкурса).

Чтобы угодить регламенту Оскара, нужно побывать в прокате. Иногда бывает «технический прокат» ради этого (1-2 дня).

Чтобы показать фильм в Торонто, нужно 350 тыс долларов (на билеты, гостиницы, костюмы и тд). Чтобы в Венеции - 800 тыс долларов.

❗️Важная тенденция.
Больше не существует культурных иерархий. Ролик на MTV может также иметь художественное значение. Финчер снимает рекламу. Культура категорически демократизировалась. Был отменен статус культурных орбитров (каким был, например, журнал New Yorker).

Все условность. Получение приза работает лишь на самоощущение авторов, но может не влиять на их дальнейшую судьбу.

Фестивали больше не претендуют на то, чтобы определять ценность фильмов, претендую на то, чтобы влиять на публику, нравится ей. Это тенденция последних 10 лет.

Мы явились свидетелями главной волны демократизации — появления смартфонов. Все могут высказать своё мнение по любому поводу. Идет «охватизация»фестивалей: они осознают, как важно быть со зрителем.

Фестивали стали временными кинотеатрами. Они больше не определяют ценность произведения: «Не считаем же мы на фестивале, в жюри, что даем приз фильму, потому что утвердили его на роль современной классики. Это игра. Мы стараемся привлечь публику».

Фестиваль может отменить показ фильма, испугавшись потенциальной реакции публики. Раньше это невозможно было предстать. Связано с тем, что фестивали хотят быть нужными, а не устанавливать иерархию.

«С моей точки зрения, фестивали сейчас служат исключительно публике».

#кинопроба

www.group-telegram.com/us/kiselevacinema.com/852

327 viewsDec 4 at 10:57

Чудесная лекция Виктории Белопольской о фестивальных тенденциях. Фиксирую тезисы.

Фестивали появились как площадки авторского кино, для развития языка кино, формирования новых методов выразительности, выражения авторского мироощущения.

Потом возникла политическая функция. Пример: фестиваль в Западном Берлине (встречались Восток и Запад).

Фестивали стали играть внешнеполитическую и внутриполитическую роль. В 1974 году во Франции отменили смертную казнь через гильотину после фильма «Двое в городе»(1973), который вызвал резонанс на Каннском фестивале.

В Европе в 90-е поддерживали короткометражное кино в регионах, чтобы занять молодежь. Это был рычаг борьбы с безработицей среди творческих амбициозных людей. И фестивали помогали (социальная функция фестиваля).

Международная федерация ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF) ввела систему градации фестивалей, и возникла категория А. На сегодняшний день есть 15 фестивалей. Главные критерии:
1) господдержка (напрямую Министерством культуры)
2) наличие конкурса полнометражных игровых фильмов
3) международная премьера картины
4) наличие игрового конкурса

ММКФ после февраля 2022 был исключен, но в последние годы в списке появился фестиваль в Тегеране.
В этом списке нет «TIFF» - фестиваля в Торонто, который сейчас считается главным в киноиндустрии (так как там нет конкурса).

Чтобы угодить регламенту Оскара, нужно побывать в прокате. Иногда бывает «технический прокат» ради этого (1-2 дня).

Чтобы показать фильм в Торонто, нужно 350 тыс долларов (на билеты, гостиницы, костюмы и тд). Чтобы в Венеции - 800 тыс долларов.

❗️Важная тенденция.
Больше не существует культурных иерархий. Ролик на MTV может также иметь художественное значение. Финчер снимает рекламу. Культура категорически демократизировалась. Был отменен статус культурных орбитров (каким был, например, журнал New Yorker).

Все условность. Получение приза работает лишь на самоощущение авторов, но может не влиять на их дальнейшую судьбу.

Фестивали больше не претендуют на то, чтобы определять ценность фильмов, претендую на то, чтобы влиять на публику, нравится ей. Это тенденция последних 10 лет.

Мы явились свидетелями главной волны демократизации — появления смартфонов. Все могут высказать своё мнение по любому поводу. Идет «охватизация»фестивалей: они осознают, как важно быть со зрителем.

Фестивали стали временными кинотеатрами. Они больше не определяют ценность произведения: «Не считаем же мы на фестивале, в жюри, что даем приз фильму, потому что утвердили его на роль современной классики. Это игра. Мы стараемся привлечь публику».

Фестиваль может отменить показ фильма, испугавшись потенциальной реакции публики. Раньше это невозможно было предстать. Связано с тем, что фестивали хотят быть нужными, а не устанавливать иерархию.

«С моей точки зрения, фестивали сейчас служат исключительно публике».

#кинопроба

BY Юлия Киселева. О док кино и не только.