#проперевод Фанат сериала - мой друг или мой враг?
Что мне делать с фанатским переводом, который навязал сообществу свои стандарты чтения имен, языка перевода?
Когда речь идет о восточном кино - любить и уважать.
Фанатский перевод или фанон родился там потому, что наши преподаватели восточных языков в вузах забили на изучение и обучение переводу аудиовизуального контента настолько, что специалистов просто нет.
А кино есть. И люди хотят его смотреть. И что самое главное - само кино довольно регламентирующее.
К-Поп родил феномен айдолов.
Современный айдол — это не просто артист, а сложный культурный продукт, созданный индустрией развлечений. В Южной Корее, Японии и Китае эти звезды представляют собой идеализированные образы, сочетающие талант, безупречный имидж и абсолютную преданность фанатов.
В отличие от западных знаменитостей, которые часто культивируют личную свободу (включая право на скандалы), жизнь айдолов строго регламентирована. Их публичное поведение, внешность и даже личная жизнь находятся под контролем не только агентств, но и фандома. K-pop-идолы проходят многолетние тренировки, а китайские и тайские знаменитости обязаны поддерживать образ «идеального соседа» — скромного, трудолюбивого и бесконечно благодарного поклонникам. Именно эта система создает уникальный тип связи «айдол — фанат», где обожание строится на иллюзии личной близости.
Феномен айдолов невозможно понять без анализа их фанатских сообществ. ARMY (фанаты BTS) и BLINK (поклонники BLACKPINK) — это не просто слушатели, а высокоорганизованные цифровые армии, способные влиять на реальные экономические показатели. Когда BTS объявили о сотрудничестве с McDonald's, сеть ресторанов продала более 550 тыс. специальных наборов за первый же день — результат, превосходящий эффективность многих коллабораций с голливудскими звездами.
Этот феномен имеет название «экономика обожания». В отличие от западных знаменитостей, чьи фанаты в основном потребляют их творчество (музыку, фильмы), поклонники айдолов готовы покупать буквально все, что связано с их кумирами, — от парфюмерии до комбучи со вкусом лимона.
Социальные сети айдолов превратились в мощнейший инструмент мгновенных продаж. Один пост с товаром может обрушить сайты брендов за считаные минуты, а хештеги коллабораций собирают сотни миллионов просмотров. Фанаты не просто лайкают контент — они массово скупают все, что связано с кумиром, превращая рекламу в вирусные тренды. Их логика проста: «Если айдол это носит — это must-have».
Согласно данным аналитической платформы Lefty, 31 пост (в Instagram) Ви из BTS для CELINE в 2023 году принес бренду $274 млн медийной стоимости — наглядное доказательство, что влияние K-pop-айдолов перевешивает даже многомиллионные рекламные бюджеты.
Отдельного внимания заслуживает революция в бьюти-индустрии, которую совершили китайские айдолы. Люксовые бренды сделали ставку на мужчин-звезд из Поднебесной, перезагрузив саму концепцию beauty-амбассадорства. Китайский актер Сяо Чжань, представляющий L'Oréal, YSL Beauty и Nars Cosmetics, увеличил продажи последнего на $11 млн.
Согласно исследованию Lefty, в тройку самых влиятельных амбассадоров этого модного сезона вошли знаменитости из Кореи, Таиланда и Китая. Четвертое место заняли американские инфлюенсеры, а пятую позицию закрепили за собой турецкие селебрити.
Что мне делать с фанатским переводом, который навязал сообществу свои стандарты чтения имен, языка перевода?
Когда речь идет о восточном кино - любить и уважать.
Фанатский перевод или фанон родился там потому, что наши преподаватели восточных языков в вузах забили на изучение и обучение переводу аудиовизуального контента настолько, что специалистов просто нет.
А кино есть. И люди хотят его смотреть. И что самое главное - само кино довольно регламентирующее.
К-Поп родил феномен айдолов.
Современный айдол — это не просто артист, а сложный культурный продукт, созданный индустрией развлечений. В Южной Корее, Японии и Китае эти звезды представляют собой идеализированные образы, сочетающие талант, безупречный имидж и абсолютную преданность фанатов.
В отличие от западных знаменитостей, которые часто культивируют личную свободу (включая право на скандалы), жизнь айдолов строго регламентирована. Их публичное поведение, внешность и даже личная жизнь находятся под контролем не только агентств, но и фандома. K-pop-идолы проходят многолетние тренировки, а китайские и тайские знаменитости обязаны поддерживать образ «идеального соседа» — скромного, трудолюбивого и бесконечно благодарного поклонникам. Именно эта система создает уникальный тип связи «айдол — фанат», где обожание строится на иллюзии личной близости.
Феномен айдолов невозможно понять без анализа их фанатских сообществ. ARMY (фанаты BTS) и BLINK (поклонники BLACKPINK) — это не просто слушатели, а высокоорганизованные цифровые армии, способные влиять на реальные экономические показатели. Когда BTS объявили о сотрудничестве с McDonald's, сеть ресторанов продала более 550 тыс. специальных наборов за первый же день — результат, превосходящий эффективность многих коллабораций с голливудскими звездами.
Этот феномен имеет название «экономика обожания». В отличие от западных знаменитостей, чьи фанаты в основном потребляют их творчество (музыку, фильмы), поклонники айдолов готовы покупать буквально все, что связано с их кумирами, — от парфюмерии до комбучи со вкусом лимона.
Социальные сети айдолов превратились в мощнейший инструмент мгновенных продаж. Один пост с товаром может обрушить сайты брендов за считаные минуты, а хештеги коллабораций собирают сотни миллионов просмотров. Фанаты не просто лайкают контент — они массово скупают все, что связано с кумиром, превращая рекламу в вирусные тренды. Их логика проста: «Если айдол это носит — это must-have».
Согласно данным аналитической платформы Lefty, 31 пост (в Instagram) Ви из BTS для CELINE в 2023 году принес бренду $274 млн медийной стоимости — наглядное доказательство, что влияние K-pop-айдолов перевешивает даже многомиллионные рекламные бюджеты.
Отдельного внимания заслуживает революция в бьюти-индустрии, которую совершили китайские айдолы. Люксовые бренды сделали ставку на мужчин-звезд из Поднебесной, перезагрузив саму концепцию beauty-амбассадорства. Китайский актер Сяо Чжань, представляющий L'Oréal, YSL Beauty и Nars Cosmetics, увеличил продажи последнего на $11 млн.
Согласно исследованию Lefty, в тройку самых влиятельных амбассадоров этого модного сезона вошли знаменитости из Кореи, Таиланда и Китая. Четвертое место заняли американские инфлюенсеры, а пятую позицию закрепили за собой турецкие селебрити.
Пж
Глобализация по-азиатски: как Восток диктует моду, финансы и контент
В 2024 году мир окончательно осознал: эпоха западной культурной гегемонии подошла к концу. Крупнейшие мировые бренды сегодня обращаются к Азии не просто за вдохновением — они ищут ключи к сердцам поколения Z, формирующего глобальные тренды. Азиатский рынок…
#проконтент
Если бы Кирилл и Мефодий жили в наше время, они бы точно работали в аудиовизуальном переводе! 📜→🎬
💬 Придумали алфавит → сегодня мы адаптируем тексты под локальные рынки.
💬 Переводили священные тексты → а мы переводим культовые фильмы и сериалы.
💬 Объединяли народы → а мы делаем контент доступным для всех.
(с) мои коллеги из нашей медиагруппы
Если бы Кирилл и Мефодий жили в наше время, они бы точно работали в аудиовизуальном переводе! 📜→🎬
💬 Придумали алфавит → сегодня мы адаптируем тексты под локальные рынки.
💬 Переводили священные тексты → а мы переводим культовые фильмы и сериалы.
💬 Объединяли народы → а мы делаем контент доступным для всех.
(с) мои коллеги из нашей медиагруппы
#проконтент
Итак, ИРИ объявил финалистов Национальной премии интернет-контента. Давайте посмотрим две самые перспективные категории.
ПОДКАСТЫ (ну, тут у меня, конечно, корыстный интерес - какие же тренды у нас нынче в моде среди фанатов irresponsible viewing (а это и есть когнитивная модель восприятия этого жанра - смотришь в фоновом режиме, под основную эмоцию дня, кому нужен кто-то, срывающий покровы, чтобы с утра дофаминово забыть, завыть и закричать, а кому мои подкасты с их доброй серотониновой начинкой)
ЕСТЕСТВЕННЫЙ ИНТЕЛЛЕКТ (вкусная, хорошая тема, я бы смотрел, но это личное guilty pleasure (как шоколадку есть с мятной начинкой на сбросе веса) -
формат, где священник и мирянка говорят с настоящими людьми о живых, насущных темах. Потому что ни новое время, ни новые технологии не заменят разговора глаза в глаза.
КОНЕЦ ИСТОРИИ (мой личный фаворит, я сам так люблю говорить про историю - она не про вчера, она всегда про завтра, меняются моды, оружие, архитектура - люди не меняются, любовь, предательство, корысть - суть человеческая неизменна) -
рассказ об исторических событиях, личностях и трендах, которые сформировали нашу повседневность и продолжают на неё влиять, с уникальным tone of voice — сложные и глубокие темы раскрываются современным и саркастичным языком, с использованием шуток, мемов и отсылок к массовой культуре.
ИСТОРИЯ РОССИИ (грешным делом, я так понимаю, это явный претендент на победу в категории по понятным причинам - вообще, неловкая ситуация, конечно, автор может и таблицу умножения пересказывать) - 😄
Владимир Ростиславович Мединский рассказывает историю России от Рюрика до Александра Невского, превращая школьную программу в увлекательное интеллектуальное путешествие по ключевым вехам российской государственности.
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ФОРМАТЫ
РАЗБЕРИСЬ (вот это, кстати, очень неплохо. Пересказ сложных госбумаг на простом и ясном языке - мы тоже этому учим. Мой фаворит в категории.)
Проект, в котором популярные блогеры, комики и артисты в коротких юмористических скетчах в вертикальном формате освещают меры поддержки населения в рамках Национальных проектов России. Зритель получает информацию о социальных программах в легком и нативном формате, вместо примитивной сухой подачи.
ОСТАЛАСЬ ОДНА ТАНЯ (тема актуальная, но не туда, блокада - не тема для вертикалок, у них ЦА вообще другая. Но может, простите и прокатить на премию-то, отказывать тоже неудобно, тема, что называется, foolproof) -
Вертикальный сериал, посвящённый истории блокады Ленинграда. В основе сюжета история Тани Мельниковой — простой ленинградской девочки, которая столкнулась со всеми тяжестями военного времени. Сериал снят в честь 80-летия годовщины снятия блокады.
КРЧ - специальный проект для школьников 9-11 классов (клипы), в котором популярные блогеры кратко и информативно пересказали произведения классической русской литературы. В отличие от стандартных роликов с длинным хронометражем, в клипы не нужно глубоко вникать – формат подачи полезной информации прост, доступен и интересен.
(Эммм, ну да...Ваще ни нада внекать в Дастаефскаго, ну яво на хер, старава кортежнека, ага. Идея агонь. Арфаграфею тожи нада атминять на хер, шобы проста, даступна и интиресна, крч)
Вообще, я затрахался имитировать орфографию тех, кто не учил русский язык, как они это делают, блин?
Итак, ИРИ объявил финалистов Национальной премии интернет-контента. Давайте посмотрим две самые перспективные категории.
ПОДКАСТЫ (ну, тут у меня, конечно, корыстный интерес - какие же тренды у нас нынче в моде среди фанатов irresponsible viewing (а это и есть когнитивная модель восприятия этого жанра - смотришь в фоновом режиме, под основную эмоцию дня, кому нужен кто-то, срывающий покровы, чтобы с утра дофаминово забыть, завыть и закричать, а кому мои подкасты с их доброй серотониновой начинкой)
ЕСТЕСТВЕННЫЙ ИНТЕЛЛЕКТ (вкусная, хорошая тема, я бы смотрел, но это личное guilty pleasure (как шоколадку есть с мятной начинкой на сбросе веса) -
формат, где священник и мирянка говорят с настоящими людьми о живых, насущных темах. Потому что ни новое время, ни новые технологии не заменят разговора глаза в глаза.
КОНЕЦ ИСТОРИИ (мой личный фаворит, я сам так люблю говорить про историю - она не про вчера, она всегда про завтра, меняются моды, оружие, архитектура - люди не меняются, любовь, предательство, корысть - суть человеческая неизменна) -
рассказ об исторических событиях, личностях и трендах, которые сформировали нашу повседневность и продолжают на неё влиять, с уникальным tone of voice — сложные и глубокие темы раскрываются современным и саркастичным языком, с использованием шуток, мемов и отсылок к массовой культуре.
ИСТОРИЯ РОССИИ (грешным делом, я так понимаю, это явный претендент на победу в категории по понятным причинам - вообще, неловкая ситуация, конечно, автор может и таблицу умножения пересказывать) - 😄
Владимир Ростиславович Мединский рассказывает историю России от Рюрика до Александра Невского, превращая школьную программу в увлекательное интеллектуальное путешествие по ключевым вехам российской государственности.
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ФОРМАТЫ
РАЗБЕРИСЬ (вот это, кстати, очень неплохо. Пересказ сложных госбумаг на простом и ясном языке - мы тоже этому учим. Мой фаворит в категории.)
Проект, в котором популярные блогеры, комики и артисты в коротких юмористических скетчах в вертикальном формате освещают меры поддержки населения в рамках Национальных проектов России. Зритель получает информацию о социальных программах в легком и нативном формате, вместо примитивной сухой подачи.
ОСТАЛАСЬ ОДНА ТАНЯ (тема актуальная, но не туда, блокада - не тема для вертикалок, у них ЦА вообще другая. Но может, простите и прокатить на премию-то, отказывать тоже неудобно, тема, что называется, foolproof) -
Вертикальный сериал, посвящённый истории блокады Ленинграда. В основе сюжета история Тани Мельниковой — простой ленинградской девочки, которая столкнулась со всеми тяжестями военного времени. Сериал снят в честь 80-летия годовщины снятия блокады.
КРЧ - специальный проект для школьников 9-11 классов (клипы), в котором популярные блогеры кратко и информативно пересказали произведения классической русской литературы. В отличие от стандартных роликов с длинным хронометражем, в клипы не нужно глубоко вникать – формат подачи полезной информации прост, доступен и интересен.
(Эммм, ну да...Ваще ни нада внекать в Дастаефскаго, ну яво на хер, старава кортежнека, ага. Идея агонь. Арфаграфею тожи нада атминять на хер, шобы проста, даступна и интиресна, крч)
Вообще, я затрахался имитировать орфографию тех, кто не учил русский язык, как они это делают, блин?
ири.рф
Победители и финалисты
Поддерживаем создание и продвижение социально значимого интернет-контента
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#подкаст
Нарядные, особые, чем-то похожие друг на друга, люди в костюмах и платьях. Чуть пыльный запах занавеса. Коньяк в буфете.
И не покидает ощущение, что ты то ли на поминках, то ли на похоронах, куда надо прийти, чтобы тебя считали другом и почитателем усопшего традиционного театра.
И вдруг - новая его реинкарнация. Да еще какая...
Сцены в традиционном понимании больше нет. Актеры разнесены по десяткам стран. Вместо сцены - пространство интернета, единые цифровые декорации, крупные планы, акцент на мимике и эмоциях актеров.
Этот формат создали Яна Балачевцева, президент Onlife iDEA Fest и Руслан Кутлыев, главный режиссёр Onlife iDEA Fest.
Сердитому прянику удалось записать с ними эксклюзивный подкаст. Смотрите 27 мая на этом канале.
Нарядные, особые, чем-то похожие друг на друга, люди в костюмах и платьях. Чуть пыльный запах занавеса. Коньяк в буфете.
И не покидает ощущение, что ты то ли на поминках, то ли на похоронах, куда надо прийти, чтобы тебя считали другом и почитателем усопшего традиционного театра.
И вдруг - новая его реинкарнация. Да еще какая...
Сцены в традиционном понимании больше нет. Актеры разнесены по десяткам стран. Вместо сцены - пространство интернета, единые цифровые декорации, крупные планы, акцент на мимике и эмоциях актеров.
Этот формат создали Яна Балачевцева, президент Onlife iDEA Fest и Руслан Кутлыев, главный режиссёр Onlife iDEA Fest.
Сердитому прянику удалось записать с ними эксклюзивный подкаст. Смотрите 27 мая на этом канале.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#житьжизнь
Мой дом снесли. И поэтому стало хорошо видно Казанскую железную дорогу, ту самую, которую строили англичане и на которой движение идет не по той стороне...
Все детство мы играли около нее. Наверное, не так солнечно. Но перестук колес товарняков октябрьскими утрами по дороге в школу - звук из прошлого...
Мой дом снесли. И поэтому стало хорошо видно Казанскую железную дорогу, ту самую, которую строили англичане и на которой движение идет не по той стороне...
Все детство мы играли около нее. Наверное, не так солнечно. Но перестук колес товарняков октябрьскими утрами по дороге в школу - звук из прошлого...
#культурныйбагаж
1816 год. Пушкин вызвал на дуэль Павла Ганнибала, родного дядю. Причина: Павел отбил y 17-летнего Пушкина девушку Лошакову на балу (чуть не написал "в ночном клубе"). Итог: дуэль отменена.
1817 год. Пушкин вызвал Петра Каверина, своего друга. Причина: сочиненные Кавериным шутливые стихи про Пушкина, которые, как сегодня говорят, "завирусились". Итог: дуэль отменена.
1819 год. 20-летний Пушкин вызвал 24-летнего поэта (ну, он тогда только начинал работать в офисе, этот поэт, причем в хорошем таком, в Российско-Американской компании) Koндратия Рылеева. Причина: Рылеев пересказал сексуальную шутку про Пушкина. Итог: дуэль отменена.
1819 год. Пушкина вызвал его друг Вильгельм Кюхельбекер. Причина: шутливые стихи про Кюхельбекера, рассказанные (опять чуть не написал "в ночном клубе", но нет, на балу среди дам) , a именно пассаж "кюхельбекерно и тошно". Итог: Вильгельм в Сашу выстрелил, a Саша в Вильгельма нет.
1819 год. пьяный Пушкин вызвал чиновника Модеста Kopфа (своего лицейского сокурсника, получившего за год до этого хорошую работу в Минюсте при Комиссии составления законов, и уже к 30 дослужившегося до управделами Комитета министров при дворе) . Причина: слуга Пушкина приставал пьяным к слуге Kopфа и тот его избил. Итог: дуэль отменена.
1819 год. Пушкин вызвал майора Денисевича. Причина: пьяный Пушкин вызывающе вел себя в театре, крича на артистов, и Денисевич сделал ему замечание. Итог: дуэль отменена.
1820 год. Пушкин вызвал Федора Орлова и Алексея Алексеева. Причина: Te сделали Пушкину замечание за то, что Пушкин пытался в пьяном виде играть в бильярд и мешал окружающим. Ну, третья дуэль подряд по пьяни...Бывает... Итог: дуэль отменена.
1821 год. Пушкин вызвал французского офицера Дегильи. Причина: ccopa. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкина вызвал подполковник Семен Старов. Причина: не поделили, кто будет заказывать музыку в оркестрике при казино, аккомпанировавшем девицам на сцене. В казино Пушкин и Старов предавались азартной игре, выпили по 3 бутылки шампанского. Итог: стрелялись немедленно, оба промахнулись. (короче, дуэль двух в жопу пьяных, по сути, после драки в стрипклубе)
1822 год. Пушкин вызвал 65 летнего статского советника Ивана Ланова. Причина: ccopa за обедом. Ланов попросил Пушкина его не перебивать. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкин вызвал молдавского вельможу Тодора Балша, хозяина дома, где он гостил в Молдавии. Причина: Пушкину неучтиво ответила супруга Балша, Мария, когда Пушкин начал громко разговаривать за столом. Итог: стрелялись, оба промахнулись.
1822 год. Пушкин вызвал бессарабского помещика Скартла Прункуло. Причина: Тот и Пушкин были секундантами на чужой дуэли, не договорились о правилах и начали препирательство и разборку прямо на чужой дуэли. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкин вызвал Северина Потоцкого. Причина: дискуссия за обеденным столом о крепостном праве. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкина вызвал штабс-капитан Рутковский. Причина: Пушкин не поверил, что бывает град весом в 1,3 кг и ехидно обсмеял отставного капитана. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкина вызвал кишиневский олигарх Инглези. Причина: Саша домогался его жены. Итог: дуэль отменена. (вообще, домогаться жены местного олигарха в 23 года - решительный поступок. Желающие молодые поэты могут съездить в Barvikha Luxury Village, и повторить подвиг "нашего всего")
1822 год. Пушкина вызвал прапорщик генштаба Зубов. Причина: Пушкин уличил Зубова в шулерстве во время игры в карты. Итог: Зубов стрелял в Пушкина (мимо), а Пушкин от выстрела отказался.
1823 год. Пушкин вызвал молодого писателя Ивана Руссо. Причина: личная неприязнь. Итог: дуэль отменена.
1826 год. Пушкин вызвал Николая Тургенева, члена Северного общества. Причина: Тургенев ругал эпиграммы поэта. Итог: дуэль отменена.
1827 год. Пушкина вызвал офицер Соломирский. Причина: дама офицера по имени София, к которой Пушкин открыто проявлял сексуальный интерес, будучи не совсем трезв. Итог: дуэль отменена. (вот я хорошо представляю себе как такое проявление интереса выглядело - видимо хватал за афедрон)
1816 год. Пушкин вызвал на дуэль Павла Ганнибала, родного дядю. Причина: Павел отбил y 17-летнего Пушкина девушку Лошакову на балу (чуть не написал "в ночном клубе"). Итог: дуэль отменена.
1817 год. Пушкин вызвал Петра Каверина, своего друга. Причина: сочиненные Кавериным шутливые стихи про Пушкина, которые, как сегодня говорят, "завирусились". Итог: дуэль отменена.
1819 год. 20-летний Пушкин вызвал 24-летнего поэта (ну, он тогда только начинал работать в офисе, этот поэт, причем в хорошем таком, в Российско-Американской компании) Koндратия Рылеева. Причина: Рылеев пересказал сексуальную шутку про Пушкина. Итог: дуэль отменена.
1819 год. Пушкина вызвал его друг Вильгельм Кюхельбекер. Причина: шутливые стихи про Кюхельбекера, рассказанные (опять чуть не написал "в ночном клубе", но нет, на балу среди дам) , a именно пассаж "кюхельбекерно и тошно". Итог: Вильгельм в Сашу выстрелил, a Саша в Вильгельма нет.
1819 год. пьяный Пушкин вызвал чиновника Модеста Kopфа (своего лицейского сокурсника, получившего за год до этого хорошую работу в Минюсте при Комиссии составления законов, и уже к 30 дослужившегося до управделами Комитета министров при дворе) . Причина: слуга Пушкина приставал пьяным к слуге Kopфа и тот его избил. Итог: дуэль отменена.
1819 год. Пушкин вызвал майора Денисевича. Причина: пьяный Пушкин вызывающе вел себя в театре, крича на артистов, и Денисевич сделал ему замечание. Итог: дуэль отменена.
1820 год. Пушкин вызвал Федора Орлова и Алексея Алексеева. Причина: Te сделали Пушкину замечание за то, что Пушкин пытался в пьяном виде играть в бильярд и мешал окружающим. Ну, третья дуэль подряд по пьяни...Бывает... Итог: дуэль отменена.
1821 год. Пушкин вызвал французского офицера Дегильи. Причина: ccopa. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкина вызвал подполковник Семен Старов. Причина: не поделили, кто будет заказывать музыку в оркестрике при казино, аккомпанировавшем девицам на сцене. В казино Пушкин и Старов предавались азартной игре, выпили по 3 бутылки шампанского. Итог: стрелялись немедленно, оба промахнулись. (короче, дуэль двух в жопу пьяных, по сути, после драки в стрипклубе)
1822 год. Пушкин вызвал 65 летнего статского советника Ивана Ланова. Причина: ccopa за обедом. Ланов попросил Пушкина его не перебивать. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкин вызвал молдавского вельможу Тодора Балша, хозяина дома, где он гостил в Молдавии. Причина: Пушкину неучтиво ответила супруга Балша, Мария, когда Пушкин начал громко разговаривать за столом. Итог: стрелялись, оба промахнулись.
1822 год. Пушкин вызвал бессарабского помещика Скартла Прункуло. Причина: Тот и Пушкин были секундантами на чужой дуэли, не договорились о правилах и начали препирательство и разборку прямо на чужой дуэли. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкин вызвал Северина Потоцкого. Причина: дискуссия за обеденным столом о крепостном праве. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкина вызвал штабс-капитан Рутковский. Причина: Пушкин не поверил, что бывает град весом в 1,3 кг и ехидно обсмеял отставного капитана. Итог: дуэль отменена.
1822 год. Пушкина вызвал кишиневский олигарх Инглези. Причина: Саша домогался его жены. Итог: дуэль отменена. (вообще, домогаться жены местного олигарха в 23 года - решительный поступок. Желающие молодые поэты могут съездить в Barvikha Luxury Village, и повторить подвиг "нашего всего")
1822 год. Пушкина вызвал прапорщик генштаба Зубов. Причина: Пушкин уличил Зубова в шулерстве во время игры в карты. Итог: Зубов стрелял в Пушкина (мимо), а Пушкин от выстрела отказался.
1823 год. Пушкин вызвал молодого писателя Ивана Руссо. Причина: личная неприязнь. Итог: дуэль отменена.
1826 год. Пушкин вызвал Николая Тургенева, члена Северного общества. Причина: Тургенев ругал эпиграммы поэта. Итог: дуэль отменена.
1827 год. Пушкина вызвал офицер Соломирский. Причина: дама офицера по имени София, к которой Пушкин открыто проявлял сексуальный интерес, будучи не совсем трезв. Итог: дуэль отменена. (вот я хорошо представляю себе как такое проявление интереса выглядело - видимо хватал за афедрон)
#культурныйбагаж
1828 год. Пушкин вызвал на дуэль министра просвещения Голицына. Причина: Пушкин написал дерзкую эпиграмму на министра и тот устроил ему за это допрос. Итог: дуэль отменена. (градус растет, но вспомним - в 1826 году на личной встрече сам молодой император сказал Пушкину "Я буду твоим цензором" - как тут на министра не наехать?)
1828 год. Пушкин вызвал секретаря французского посольства Лагрене. Причина: не поделили девушку на балу. Итог: дуэль отменена.
1829 год. Пушкин вызвал чиновника Хвостова. Причина: Хвостов выразил свое недовольство эпиграммами Пушкина, в частности тем, что Пушкин сравнивает Хвостова co свиньей. Итог: дуэль отменена.
1836 год. Пушкин вызвал князя Николая Репина. Причина: недовольство стихами Пушкина o князе. Итог: дуэль отменена.
1836 год. Пушкин вызвал чиновника Хлюстина. Причина: Хлюстин выразил свое недовольство стихами поэта. Итог: дуэль отменена.
1836 год. Пушкин вызвал Владимира Сологуба. Причина: нелицеприятные высказывания Сологуба o жене поэта и ее верности мужу. Итог: дуэль отменена.
1837 год. Пушкин вызвал на дуэль французского офицера Жоржа Дантеса. Причина: анонимное письмо, где утверждалось, будто жена Пушкина изменяет ему c Дантесом. Итог: Пушкин убит.
В чему весь этот перечень?
Да к тому, что не надо поливать Пушкина бронзой. Где-то среди нас тоже есть Пушкины. Просто мы их не видим.
1828 год. Пушкин вызвал на дуэль министра просвещения Голицына. Причина: Пушкин написал дерзкую эпиграмму на министра и тот устроил ему за это допрос. Итог: дуэль отменена. (градус растет, но вспомним - в 1826 году на личной встрече сам молодой император сказал Пушкину "Я буду твоим цензором" - как тут на министра не наехать?)
1828 год. Пушкин вызвал секретаря французского посольства Лагрене. Причина: не поделили девушку на балу. Итог: дуэль отменена.
1829 год. Пушкин вызвал чиновника Хвостова. Причина: Хвостов выразил свое недовольство эпиграммами Пушкина, в частности тем, что Пушкин сравнивает Хвостова co свиньей. Итог: дуэль отменена.
1836 год. Пушкин вызвал князя Николая Репина. Причина: недовольство стихами Пушкина o князе. Итог: дуэль отменена.
1836 год. Пушкин вызвал чиновника Хлюстина. Причина: Хлюстин выразил свое недовольство стихами поэта. Итог: дуэль отменена.
1836 год. Пушкин вызвал Владимира Сологуба. Причина: нелицеприятные высказывания Сологуба o жене поэта и ее верности мужу. Итог: дуэль отменена.
1837 год. Пушкин вызвал на дуэль французского офицера Жоржа Дантеса. Причина: анонимное письмо, где утверждалось, будто жена Пушкина изменяет ему c Дантесом. Итог: Пушкин убит.
В чему весь этот перечень?
#проконтент
Ведущий ТГ-канала "Киношная №1" Иван Сивушкин считает, что наши кинематографисты герои и ведут позиционные бои против закручиваемых гаек.
Я так не считаю. По-моему, они просто не умеют в киномаркетинг.
Но я люблю цифры. И вот они.
В СССР кино было бизнесом. А в сегодняшней России - нет.
Как так? А судите сами. Все цифры даны с международным прокатом.
Пираты 20 века - 120 миллионов советских рублей. Ну или примерно 120 миллиардов сегодняшних. Бюджет - 170 тысяч рублей. 710 рублей выручки на затраченный рубль. И 4 моих завтрака в этой копилке. И не надо про ГУЛАГ, там было, что посмотреть, 1979 год как никак.
Москва слезам не верит - бюджет 550 тысяч рублей, выручка - 84 миллиона рублей. 150 рублей выручки на вложенный рубль.
Бриллиантовая рука - бюджет 435.000 рублей. Выручка 79 миллионов рублей. Тоже примерно 150 к одному.
Экипаж - бюджет 380 тысяч рублей. Выручка - 76 миллионов. 1 к 200. Чисто для сравнения - Экипаж 2016 года имел бюджет в 650 миллионов (650 тысяч советских) и собрал 1,5 миллиарда - 1 к 2,5
И афиши, афиши, афиши...И прекрасные тексты. И работа с музыкой (Шнитке писал музыку к тому же Экипажу)...
Когда у тебя есть фильмы, дающие 150, 200, 700 рублей на рубль - можно и на Тарковского полюбоваться.
Но что не так-то?
А вот что - в СССР в маркетинг кино умели (хоть и слова не знали), а в РФ не умеют. Фильм - не рассматривается как способ заработать денег - потому что не умеют. Осваивается бюджет, и вся прибыль уже заложена на этапе производства.
А ведь есть способы, есть примеры, им просто надо учиться.
Ведущий ТГ-канала "Киношная №1" Иван Сивушкин считает, что наши кинематографисты герои и ведут позиционные бои против закручиваемых гаек.
Я так не считаю. По-моему, они просто не умеют в киномаркетинг.
Но я люблю цифры. И вот они.
В СССР кино было бизнесом. А в сегодняшней России - нет.
Как так? А судите сами. Все цифры даны с международным прокатом.
Пираты 20 века - 120 миллионов советских рублей. Ну или примерно 120 миллиардов сегодняшних. Бюджет - 170 тысяч рублей. 710 рублей выручки на затраченный рубль. И 4 моих завтрака в этой копилке. И не надо про ГУЛАГ, там было, что посмотреть, 1979 год как никак.
Москва слезам не верит - бюджет 550 тысяч рублей, выручка - 84 миллиона рублей. 150 рублей выручки на вложенный рубль.
Бриллиантовая рука - бюджет 435.000 рублей. Выручка 79 миллионов рублей. Тоже примерно 150 к одному.
Экипаж - бюджет 380 тысяч рублей. Выручка - 76 миллионов. 1 к 200. Чисто для сравнения - Экипаж 2016 года имел бюджет в 650 миллионов (650 тысяч советских) и собрал 1,5 миллиарда - 1 к 2,5
И афиши, афиши, афиши...И прекрасные тексты. И работа с музыкой (Шнитке писал музыку к тому же Экипажу)...
Когда у тебя есть фильмы, дающие 150, 200, 700 рублей на рубль - можно и на Тарковского полюбоваться.
Но что не так-то?
А вот что - в СССР в маркетинг кино умели (хоть и слова не знали), а в РФ не умеют. Фильм - не рассматривается как способ заработать денег - потому что не умеют. Осваивается бюджет, и вся прибыль уже заложена на этапе производства.
А ведь есть способы, есть примеры, им просто надо учиться.
Telegram
Киношная №1
Авторский канал про кино и не только!
По вопросам сотрудничества и предложениям: @Kinoshnayabest
Поддержать канал можно по ссылке
https://www.group-telegram.com/tribute/app?startapp=donation_4140
А еще есть чатик: https://www.group-telegram.com/+DF5OYknQ_pZmNzc6
По вопросам сотрудничества и предложениям: @Kinoshnayabest
Поддержать канал можно по ссылке
https://www.group-telegram.com/tribute/app?startapp=donation_4140
А еще есть чатик: https://www.group-telegram.com/+DF5OYknQ_pZmNzc6
#проконтент
Продолжая спор с "Киношная №1" - есть такой хороший американский анекдот.
Два брата решили открыть бизнес - покупать в одном штате яблоки по доллару, а в другом продавать их по 50 центов.
Продажи были в штуках огонь, но деньги начали кончаться. Один брат спросил другого: "Бизнес вроде идет, что мы не так делаем?" Второй ответил: "Надо в два раза быстрее яблоки возить".
Вот у нас так и с кино - ездят в 2 раза быстрее, но с фильма с бюджетом в 700 миллионов сборы в миллиард...Ну, так себе бизнес.
И когда уже госчиновники начинают изумленно спрашивать "Ребят, вы там не обалдели слегка? Ехать на киномаркет в Китай с материалами только на русском, при этом попросив господдержку самой поездки и потом говорить - "Не, ну мы за рубежом никому не интересны"...
С мелочей же все начинается.
А продавать все права чохом "западной компании" и думать - "что-то где-то нас накрячивают"...
И что самое главное - искренняя уверенность, что СММ заменяет весь маркетинг...
Продолжая спор с "Киношная №1" - есть такой хороший американский анекдот.
Два брата решили открыть бизнес - покупать в одном штате яблоки по доллару, а в другом продавать их по 50 центов.
Продажи были в штуках огонь, но деньги начали кончаться. Один брат спросил другого: "Бизнес вроде идет, что мы не так делаем?" Второй ответил: "Надо в два раза быстрее яблоки возить".
Вот у нас так и с кино - ездят в 2 раза быстрее, но с фильма с бюджетом в 700 миллионов сборы в миллиард...Ну, так себе бизнес.
И когда уже госчиновники начинают изумленно спрашивать "Ребят, вы там не обалдели слегка? Ехать на киномаркет в Китай с материалами только на русском, при этом попросив господдержку самой поездки и потом говорить - "Не, ну мы за рубежом никому не интересны"...
С мелочей же все начинается.
А продавать все права чохом "западной компании" и думать - "что-то где-то нас накрячивают"...
И что самое главное - искренняя уверенность, что СММ заменяет весь маркетинг...
Telegram
Киношная №1
Авторский канал про кино и не только!
По вопросам сотрудничества и предложениям: @Kinoshnayabest
Поддержать канал можно по ссылке
https://www.group-telegram.com/tribute/app?startapp=donation_4140
А еще есть чатик: https://www.group-telegram.com/+DF5OYknQ_pZmNzc6
По вопросам сотрудничества и предложениям: @Kinoshnayabest
Поддержать канал можно по ссылке
https://www.group-telegram.com/tribute/app?startapp=donation_4140
А еще есть чатик: https://www.group-telegram.com/+DF5OYknQ_pZmNzc6
#проперевод В моей альма матер - МГЛУ - в районе актового зала есть портретная галерея выдающихся переводчиков и преподавателей, работавших в вузе. Висят они высоко и смотрят на проходящего мимо строго - Гальперин, Рецкер, Комиссаров и многие другие.
К чему я это вспомнил? К тому, что в конце 80х годов прошлого века место на стене кончилось. Всем казалось, что наступил конец истории. Было всего 2 вида перевода - устный и письменный. О них было все написано, почти все исследовано, оставалось совершенствовать учебники.
И место на стене кончилось практически во всем мире. Да, были какие-то не очень описанные вещи - типа перевода фильмов...Но учить этому было совсем неинтересно - представьте себе - еще в середине 80х не было ни массы зарубежных фильмов, ни VHS-кассет, которые надо срочно озвучивать в промышленных масштабах, ни DVD-дисков, куда надо делать субтитры. Так, был маргинальный вид перевода, которым занималась небольшая группа людей.
В 1989 году сломалось практически все. Причем повсеместно. И в науке о переводе - тоже. Так и началась история аудиовизуального перевода.
Но у нас с этим случилась беда. Ученые его не приняли, а на практике упавшее знамя подхватили синхронисты, которые еще и сами озвучивали (денег-то у заказчиков толком не было). А перевод и озвучка синхронистом - это не аудиовизуальный перевод. Володарский синхронно переводил фильмы, гениально догадываясь о том, чего не понял - и как он сам говорил - на экран не смотрел.
Конечно, ущерб будущей профессии аудиовизуального перевода контента это нанесло колоссальный. Но зато зритель хоть как-то увидел огромное количество фильмов. Ознакомился. Для душных видеосалонов это было самое то.
К чему я это вспомнил? К тому, что в конце 80х годов прошлого века место на стене кончилось. Всем казалось, что наступил конец истории. Было всего 2 вида перевода - устный и письменный. О них было все написано, почти все исследовано, оставалось совершенствовать учебники.
И место на стене кончилось практически во всем мире. Да, были какие-то не очень описанные вещи - типа перевода фильмов...Но учить этому было совсем неинтересно - представьте себе - еще в середине 80х не было ни массы зарубежных фильмов, ни VHS-кассет, которые надо срочно озвучивать в промышленных масштабах, ни DVD-дисков, куда надо делать субтитры. Так, был маргинальный вид перевода, которым занималась небольшая группа людей.
В 1989 году сломалось практически все. Причем повсеместно. И в науке о переводе - тоже. Так и началась история аудиовизуального перевода.
Но у нас с этим случилась беда. Ученые его не приняли, а на практике упавшее знамя подхватили синхронисты, которые еще и сами озвучивали (денег-то у заказчиков толком не было). А перевод и озвучка синхронистом - это не аудиовизуальный перевод. Володарский синхронно переводил фильмы, гениально догадываясь о том, чего не понял - и как он сам говорил - на экран не смотрел.
Конечно, ущерб будущей профессии аудиовизуального перевода контента это нанесло колоссальный. Но зато зритель хоть как-то увидел огромное количество фильмов. Ознакомился. Для душных видеосалонов это было самое то.
#полныйахтунг
На канале Konotopova Live опубликован pizdets (forgive my French)
Что произошло?
Согласно пункту 6 статьи 1 Федерального закона «О государственном языке Российской Федерации», при использовании русского языка как государственного не допускается употребление слов и выражений, не соответствующих нормам современного русского литературного языка, включая нецензурную брань.
Нормы современного русского литературного языка определяются нормативными словарями, перечень которых утверждён Правительством РФ.
В части 3 перечень словарей, а у нас теперь нормативными считаются 4 словаря, которые, по сути, сами стали как закон. А там в толковом словаре все эти корни перечислены как нецензурные.
Что это значит?
Ранее к нецензурной лексике относились слова, образованные от четырёх корней:
• -бля- (бляха-муха жива, и это радует)
• -ёб-/-еб-
• -пизд- (но пидорасам повезло, они законом не затронуты. Вот как тут не впасть в подозрения)
• -хуе-/-хуй-/-хуя- (Пренебречь, вальсируем)
С этим как-то можно было жить...
Теперь список расширен ещё на десять корней (я прокомментирую):
• -бзд- (кому-то в Институте русского языка кабзда теперь будет, научные девочки не бздят, они пукают, радугами. И вообще, не порть воздух, Каштанка, прорвемся)
• -елд- (ну, Пушкин вообще не писал "Луку Мудищева", давайте звездочками заменим там, чем славен был Лука)
• -говн- ( а гавн- можно, не уследили. Ну и вот историческая справка для дебилов со степенями и думскими должностями. До конца 18-го века слово "говно" - именно так надо писать - не было ругательным.
Россия - крестьянская страна. В ней коровы пасутся. А как по-русски будет "корова"? Ага! "Корова" - это слово, пришедшее на Русь из санскрита. А животное по-русски называлось "говядо".
"Говно" - это коровья лепешка. Но во времена Суворова в армию пришли рекруты из деревни, и выражение "врага мордой в г... " стало обычным солдатским жаргоном.
Это и почерпнул Лев Толстой, вложив эти слова в уста Кутузова.
• -жоп- ( вот тут у меня больше всего вопросов... В. М. Мокиенко обсценный посыл «пошёл в жопу» рассматривает как сокращённую версию мифологического посыла к какому-то персонажу, олицетворяющему зло.
Фраза встречается в газетных статьях, книгах, устной речи, причём в большинстве случаев она не имеет прямого отношения к известной процедуре ректального пальцевого обследования, применяемой в проктологии. Но наши законодатели ассоциируют ее исключительно с этим...Да ну их всех в функциональные отверстия)
• -манд- (Переименуйте столицу Непала Катманду, начните с чего-то смелого)
• -муд- (мудрое решение, Василиса Премудрая будет вычеркнута из детских книжек. Ибо нехер)
• -перд- (вот такой вот пердюмонокль у нас образовался. Тоже на хер запретить слово. Коллеги спрашивают - нам теперь пометку "пердеть ртом" для дубляжа как модифицировать? или в пометках можно использовать? )
• -сра- (сразимся сразу...Что ж у наших законодателей за анальная фиксация такая...Или в Институте русского языка дамы отражения собственной жопы в зеркале боятся)
• -(с)са- (В туалете можно сра. И сса..Нет. Осуществлять дэфэкацию и отхождение урины...Учитесь, блин)
• -шлюх(ш)- (все, pizdets, на этом слове я сломался. Уважаемые, а вы с кем в сауны ездите?)
Слова, образованные от этих корней, теперь официально считаются нецензурными.
Почему это важно?
Потому что теперь использование таких слов в официальных документах, СМИ, рекламе и других сферах, где требуется соблюдение норм литературного языка, может привести к юридическим последствиям.
Сдается мне, все это - путь по охуенно тонкому льду.
Но над дураками надо смеяться, и я учреждаю для своих подписчиков приз - наш корпоративный шоппер - и вышлю его тому, чей комментарий к этому посту соберет больше всего лайков.
На канале Konotopova Live опубликован pizdets (forgive my French)
Что произошло?
Согласно пункту 6 статьи 1 Федерального закона «О государственном языке Российской Федерации», при использовании русского языка как государственного не допускается употребление слов и выражений, не соответствующих нормам современного русского литературного языка, включая нецензурную брань.
Нормы современного русского литературного языка определяются нормативными словарями, перечень которых утверждён Правительством РФ.
В части 3 перечень словарей, а у нас теперь нормативными считаются 4 словаря, которые, по сути, сами стали как закон. А там в толковом словаре все эти корни перечислены как нецензурные.
Что это значит?
Ранее к нецензурной лексике относились слова, образованные от четырёх корней:
• -бля- (бляха-муха жива, и это радует)
• -ёб-/-еб-
• -пизд- (но пидорасам повезло, они законом не затронуты. Вот как тут не впасть в подозрения)
• -хуе-/-хуй-/-хуя- (Пренебречь, вальсируем)
С этим как-то можно было жить...
Теперь список расширен ещё на десять корней (я прокомментирую):
• -бзд- (кому-то в Институте русского языка кабзда теперь будет, научные девочки не бздят, они пукают, радугами. И вообще, не порть воздух, Каштанка, прорвемся)
• -елд- (ну, Пушкин вообще не писал "Луку Мудищева", давайте звездочками заменим там, чем славен был Лука)
• -говн- ( а гавн- можно, не уследили. Ну и вот историческая справка для дебилов со степенями и думскими должностями. До конца 18-го века слово "говно" - именно так надо писать - не было ругательным.
Россия - крестьянская страна. В ней коровы пасутся. А как по-русски будет "корова"? Ага! "Корова" - это слово, пришедшее на Русь из санскрита. А животное по-русски называлось "говядо".
"Говно" - это коровья лепешка. Но во времена Суворова в армию пришли рекруты из деревни, и выражение "врага мордой в г... " стало обычным солдатским жаргоном.
Это и почерпнул Лев Толстой, вложив эти слова в уста Кутузова.
• -жоп- ( вот тут у меня больше всего вопросов... В. М. Мокиенко обсценный посыл «пошёл в жопу» рассматривает как сокращённую версию мифологического посыла к какому-то персонажу, олицетворяющему зло.
Фраза встречается в газетных статьях, книгах, устной речи, причём в большинстве случаев она не имеет прямого отношения к известной процедуре ректального пальцевого обследования, применяемой в проктологии. Но наши законодатели ассоциируют ее исключительно с этим...Да ну их всех в функциональные отверстия)
• -манд- (Переименуйте столицу Непала Катманду, начните с чего-то смелого)
• -муд- (мудрое решение, Василиса Премудрая будет вычеркнута из детских книжек. Ибо нехер)
• -перд- (вот такой вот пердюмонокль у нас образовался. Тоже на хер запретить слово. Коллеги спрашивают - нам теперь пометку "пердеть ртом" для дубляжа как модифицировать? или в пометках можно использовать? )
• -сра- (сразимся сразу...Что ж у наших законодателей за анальная фиксация такая...Или в Институте русского языка дамы отражения собственной жопы в зеркале боятся)
• -(с)са- (В туалете можно сра. И сса..Нет. Осуществлять дэфэкацию и отхождение урины...Учитесь, блин)
• -шлюх(ш)- (все, pizdets, на этом слове я сломался. Уважаемые, а вы с кем в сауны ездите?)
Слова, образованные от этих корней, теперь официально считаются нецензурными.
Почему это важно?
Потому что теперь использование таких слов в официальных документах, СМИ, рекламе и других сферах, где требуется соблюдение норм литературного языка, может привести к юридическим последствиям.
Сдается мне, все это - путь по охуенно тонкому льду.
Но над дураками надо смеяться, и я учреждаю для своих подписчиков приз - наш корпоративный шоппер - и вышлю его тому, чей комментарий к этому посту соберет больше всего лайков.
Telegram
Konotopova Live
Авторский канал Елены Конотоповой. Совладелец RuFilms и ШАП, продюсер телеграм-каналов и подкастов, ученица школы продюсирования Николая Картозии. Прямо и честно — о жизни, о работе и о себе.
#подкаст
Нарядные, особые, чем-то похожие друг на друга, люди в костюмах и платьях. Чуть пыльный запах занавеса. Коньяк в буфете. И не покидает ощущение, что ты то ли на поминках, то ли на похоронах, куда надо прийти, чтобы тебя считали другом и почитателем усопшего традиционного театра. И вдруг – новая его реинкарнация. Да ещё какая…
Сцены в традиционном понимании больше нет. Актёры разнесены по десяткам стран. Вместо сцены – пространство интернета, единые цифровые декорации, крупные планы, акцент на мимике и эмоциях актёров. Этот формат создали Яна Балачевцева, президент «Onlife iDEA Fest» и Руслан Кутлыев, главный режиссёр «Onlife iDEA Fest». Сердитому прянику удалось записать с ними эксклюзивный подкаст.
Доступно на VK Видео
Доступно на RUTUBE
Доступно на YouTube
Доступно на Яндекс Музыке
Доступно на Литрес
Как создать подкаст под ключ? Расскажет @AndPolina
Нарядные, особые, чем-то похожие друг на друга, люди в костюмах и платьях. Чуть пыльный запах занавеса. Коньяк в буфете. И не покидает ощущение, что ты то ли на поминках, то ли на похоронах, куда надо прийти, чтобы тебя считали другом и почитателем усопшего традиционного театра. И вдруг – новая его реинкарнация. Да ещё какая…
Сцены в традиционном понимании больше нет. Актёры разнесены по десяткам стран. Вместо сцены – пространство интернета, единые цифровые декорации, крупные планы, акцент на мимике и эмоциях актёров. Этот формат создали Яна Балачевцева, президент «Onlife iDEA Fest» и Руслан Кутлыев, главный режиссёр «Onlife iDEA Fest». Сердитому прянику удалось записать с ними эксклюзивный подкаст.
Доступно на VK Видео
Доступно на RUTUBE
Доступно на YouTube
Доступно на Яндекс Музыке
Доступно на Литрес
Как создать подкаст под ключ? Расскажет @AndPolina
VK Видео
Яна Балачевцева и Руслан Кутлыев: Весь мир – театр – на самом деле
Нарядные, особые, чем-то похожие друг на друга, люди в костюмах и платьях. Чуть пыльный запах занавеса. Коньяк в буфете. И не покидает ощущение, что ты то ли на поминках, то ли на похоронах, куда надо прийти, чтобы тебя считали другом и почитателем усопшего…
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#подкаст
Женский подкаст. Женская импровизация. Жесткая и смешная, без взгляда на себя со стороны. Ох, как это непросто.
Евгения Гольц, участница Высшей лиги КВН в составе команд «Северное слияние» и «Селивановы», победительница третьего и участница первого телевизионного сезона проекта «Импровизация. Команды» в составе команды «Такие», финалистка шоу «Comedy Баттл», одна из лучших женщин-комикесс и импровизаторов РФ - знает это все изнутри.
31 мая Евгения - в гостях у Сердитого пряника и Алексея Сейды на этом канале.
Женский подкаст. Женская импровизация. Жесткая и смешная, без взгляда на себя со стороны. Ох, как это непросто.
Евгения Гольц, участница Высшей лиги КВН в составе команд «Северное слияние» и «Селивановы», победительница третьего и участница первого телевизионного сезона проекта «Импровизация. Команды» в составе команды «Такие», финалистка шоу «Comedy Баттл», одна из лучших женщин-комикесс и импровизаторов РФ - знает это все изнутри.
31 мая Евгения - в гостях у Сердитого пряника и Алексея Сейды на этом канале.
#житьжизнь
Прочел в одном из каналов, что на рынок поступила первая в мире зубная щетка с искусственным интеллектом, которая распознает стиль чистки зубов и дает голосовые и текстовые рекомендации по его улучшению.
Купи себе еще одно устройство для прокачки своих комплексов...
Да пошла она на хрен...
Прочел в одном из каналов, что на рынок поступила первая в мире зубная щетка с искусственным интеллектом, которая распознает стиль чистки зубов и дает голосовые и текстовые рекомендации по его улучшению.
Купи себе еще одно устройство для прокачки своих комплексов...
Да пошла она на хрен...
#проконтент
На нефритовом жезле вертели мы ваши законы, сказал один из руководителей запрещенной в России Meta (а по совместительству — бывший зам премьера Великобритании!) Ник Клегг.
Он просто поделился своим мнением о проблеме развития искусственного интеллекта. Мнение таково - вся индустрия ИИ может схлопнуться за одну ночь, если разработчики языковых моделей начнут... спрашивать разрешение на использование контента для его обучения!
То есть авторское право бежит в жопу бегом. Точнее, нет. Если это право разработчиков ИИ на их творения - то оно свято.
А если это ВАШЕ авторское право - "большому брату" на него нас... гм... плевать. Понимаете, у них нет времени бегать за вами и вас уговаривать. Вы должны радостно вопить про победное шествие прогресса, пускать слюни про то, как можно "дублировать кино с помощью ИИ", давать ИИ себя пользовать в любой позе и положении и в промежутках - радоваться вкладу в развитие ЧУЖОЙ СОБСТВЕННОСТИ. Потому что разработчик ИИ, по мнению Клегга, вообще никому не обязан раскрывать источники своего супер разума.
Вы скажете - это поведение конченых дебилов. Не уверен. Просто, как писал Оруэлл, в "Скотном дворе" - all animals are equal, but some are more equal than others...
Некоторые равнЕе остальных. Этодругоепониматьнадо...
На нефритовом жезле вертели мы ваши законы, сказал один из руководителей запрещенной в России Meta (а по совместительству — бывший зам премьера Великобритании!) Ник Клегг.
Он просто поделился своим мнением о проблеме развития искусственного интеллекта. Мнение таково - вся индустрия ИИ может схлопнуться за одну ночь, если разработчики языковых моделей начнут... спрашивать разрешение на использование контента для его обучения!
То есть авторское право бежит в жопу бегом. Точнее, нет. Если это право разработчиков ИИ на их творения - то оно свято.
А если это ВАШЕ авторское право - "большому брату" на него нас... гм... плевать. Понимаете, у них нет времени бегать за вами и вас уговаривать. Вы должны радостно вопить про победное шествие прогресса, пускать слюни про то, как можно "дублировать кино с помощью ИИ", давать ИИ себя пользовать в любой позе и положении и в промежутках - радоваться вкладу в развитие ЧУЖОЙ СОБСТВЕННОСТИ. Потому что разработчик ИИ, по мнению Клегга, вообще никому не обязан раскрывать источники своего супер разума.
Вы скажете - это поведение конченых дебилов. Не уверен. Просто, как писал Оруэлл, в "Скотном дворе" - all animals are equal, but some are more equal than others...
Некоторые равнЕе остальных. Этодругоепониматьнадо...
The Verge
Nick Clegg says asking artists for use permission would ‘kill’ the AI industry
Paul McCartne, Elton John and others signed an open letter.
#проперевод
Иосиф Бродский переводил и укладывал фильмы. Да много кто отметился в этой нише - и Довлатов, и Н. Гумилев и Иван Бунин. Они работали не только над литературными переводами, но и над адаптированными субтитрами для фильмов. Да, да. Те самые Гумилев и Бунин.
Но весь 20 век перевод аудиовизуального контента был делом цеховым. Да, были определенные секреты и да, каждый переводчик чувствовал себя Паганини, Гварнери, Амати - и не создавал ни системы, ни обучения.
До вузов и вообще до широких переводческих масс доносилось только то, что "ну, там укладка в длительность" (некоторые до сих пор так считают), "ну, это версия художественного перевода" (фильм смотреть необязательно", "ну, это ж синхронный перевод" (и можно звучить гнусаво, с полным ртом дикции и пропуская все на свете, пипл схавает").
Пипл хавал. Все 90-е. Но ситуация изменилась очень серьезно, когда появились DVD, потом Blu-Ray (пожил и отдал богу душу), потом стриминговые платформы, потом...
Случился сегодняшний день, когда молодежь 85 процентов информации потребляет из аудиовизуальных источников. И АВП - это 22 процента всего объема переводов в мире.
Стало понятно, что виртуозы-скрипачи (честь им и хвала) вообще не справятся с колоссальным объемом перевода. Надо было срочно разрабатывать теорию АВП, практику обучения ему, и какое там озвучивать, у хорошего переводчика еле-еле хватает времени переводить то, что его просят. Если сам озвучивает - бездельник.
Началом этого периода у нас считается 2001 год
Иосиф Бродский переводил и укладывал фильмы. Да много кто отметился в этой нише - и Довлатов, и Н. Гумилев и Иван Бунин. Они работали не только над литературными переводами, но и над адаптированными субтитрами для фильмов. Да, да. Те самые Гумилев и Бунин.
Но весь 20 век перевод аудиовизуального контента был делом цеховым. Да, были определенные секреты и да, каждый переводчик чувствовал себя Паганини, Гварнери, Амати - и не создавал ни системы, ни обучения.
До вузов и вообще до широких переводческих масс доносилось только то, что "ну, там укладка в длительность" (некоторые до сих пор так считают), "ну, это версия художественного перевода" (фильм смотреть необязательно", "ну, это ж синхронный перевод" (и можно звучить гнусаво, с полным ртом дикции и пропуская все на свете, пипл схавает").
Пипл хавал. Все 90-е. Но ситуация изменилась очень серьезно, когда появились DVD, потом Blu-Ray (пожил и отдал богу душу), потом стриминговые платформы, потом...
Случился сегодняшний день, когда молодежь 85 процентов информации потребляет из аудиовизуальных источников. И АВП - это 22 процента всего объема переводов в мире.
Стало понятно, что виртуозы-скрипачи (честь им и хвала) вообще не справятся с колоссальным объемом перевода. Надо было срочно разрабатывать теорию АВП, практику обучения ему, и какое там озвучивать, у хорошего переводчика еле-еле хватает времени переводить то, что его просят. Если сам озвучивает - бездельник.
Началом этого периода у нас считается 2001 год