#пирдуха
Дима-мститель или ревизия старого кино.

После смерти Сталина советский кинематограф стал активно «американизироваться», только с идеологически красным оттенком. Появился новый жанр советского вестерна, главными шедеврами которого, можно с уверенностью назвать «Белое солнце пустыни» и «Неуловимые мстители».

На днях один из идеологов неолиберализма в России, естественно, переехавший на запад писатель Дмитрий Быков подверг жесткой обструкции замечательный шедевр режиссера Эдмона Кеосаяна, трилогию о «неуловимых мстителях». Дескать, нет в фильме исторической правды, актеры кривляются, «...вульгарность невыносимая, ни малейшего уважения к реальной народной трагедии», «не фильм, а скопление неспешных анекдотов, тупых гэгов, наглых фальшивок», добавив пассаж про «червей в сиропе». Быков (Зильбертруд), как и всякий иноагент, прошелся и по семье автора — режиссера Эдмона Кеосаяна, как бы намекая на его сына, Тиграна, который, увы, сильно болен и мы желаем ему здоровья. Ядом  изошёлся Быков — Сальери по фильму с избытком, изумляясь, как на этом фильме выросло целое поколение...По актерам Дима прошёлся отдельно — типа кривляются они в этом кино, хотя если  посмотреть список тех, кто снимался в этой трилогии, он захватывает в себя почти всех советских великих актеров, начиная от Инны Чуриковой, Армена Джигарханяна великого Глеба Стриженова, заканчивая Станиславом Чеканом, Савелием Крамаровым, Сергеем Филипповым, Иваном Переверзевым и Евгением Весником. Плеяда великих русских и советских актеров, которых вот так просто иноагент Быков опустил ниже плинтуса.

«Неуловимые» это римейк снятого еще в 20 годы советского фильма «Красные дьяволята», в основу которого легла повесть Ивана Бляхина. Эдмон Кеосаян переснял фильм, изменив состав «неуловимой четверки» (вместо негритенка, появился персонаж Яшки-цыгана), которые оказался много лучше оригинала.
Все три фильма наполнены трюками, динамикой и даже философской идеей. Кеосаян не побоялся в советское «безбожное» время обозначить и трагедию православной церкви — эпизод пожара с игравшим роль священника Глебом Стриженовым, очень символичен.
Парадоксально, но третий фильм «Неуловимых», сюжет которого разворачивается вокруг бежавшей из России типа «элиты белого движения», очень напоминает нынешнюю ситуацию с российской оппозицией, тоже бежавшей на запад. Они там, в Париже, дерутся друг с другом, выясняя, кто имеет «право на российский трон». До смешного похоже на наше время.
Быков требует от шедевра Кеосаяна «правдивости», но это глупо. Все равно, что требовать правдивости от американских фильмов-вестернов «Великолепная семерка» или фильмов с Джоном Уэйном, типа «Форта Аламо» или «Военного фургона». 
Там тоже нет исторической достоверности. Но зритель любит вестерны, а «Неуловимые» Кеосаяна именно этот жанр.
Крутые фильмы, с хорошей музыкой и песнями. Будем смотреть!