🎬📌Что смотреть? С сегодняшнего дня на экранах «Материалистка» Селин Сон (ее драма «Прошлые жизни» в оскаровской номинации за оригинальный сценарий.
«Материалистка» – «неромком», психологическая драма с элементами социальной сатиры и неглупым прагматичным взглядом на романтику.
Люси (Дакота Джонсон) – под сорок. Она – мэтчмейкер - главный брачный агент в Adore, успешной манхеттенской дэйтинговой компании.
Сваха, проще говоря. Но на современный лад. Это когда на каждого клиента заведены файлы с подробным описанием данных и предпочтений. Математика и бизнес: ничего личного. Причем оплаченный платёжеспособным средним классом, «как стрижка за 400 долларов», - иронизирует Люси.
Все важно: возраст, вес, цвет волос и цвет кожи, доход, образование, хобби, происхождение, заработок реальный и перспективы. Слабости… о, да, конечно. У Люси – опыт, наметанный взгляд, эффективность в работе. Как никак девятый дуэт
пара под ее чутким присмотром обрел брачный контракт. Но она по-прежнему задается вопросом: что делает пару – парой? Схожее воспитание, политические взгляды, уровень зарплаты? Как и встарь, для одного брак – удачная инвестиция, а для другого - поиск спутника на старость. Люси - доктор Франкенштейн, должна из двух одиночеств сшить чужое счастье. Даже если у ее любимой клиентки подряд 10 неудачных свиданий.
Какая тут лирика, сплошь выверенные алгоритмы, точный расчет: ошибки стоят дорого. Но есть что-то еще, чего не раскусить при всем опыте. Ведь конечный продукт ее работы – пышная свадьба, на которой она - почетный гость… сидящая за столом для одиночек.
Разумеется, есть в этом фильме и любовный треугольник, скорее как приглашение к серьезномуразговору. Формально сюжет отвечает запросам широкой аудитории: красивая сваха встречает единорога… простите, так называют мужчин мечты: 10 из 10-ти. И на той же вечеринке она сталкивается со своим бывшим бой-френдом, бедным актером. Но выбор Люси между благополучным плейбоем (Педро Паскаль) и раем в шалаше с трогательным экс-любовником (Крис Эванс) – где-то на периферии истории. Не любовные перипетии магнит фильма, а нервный бизнес, в котором хрупкое личное счастье висит на волоске выверенной калькуляции и интуиции Люси.
У романтики в цифровую эпоху особенное выраженье.
Нет, не работают стопроцентно калькуляции. И даже опытная сводница, психолог, старший брачный агент Adore, понимающая слабости своих клиентов, порой терпит фиаско. Поэтому и понимает, что мотивацией для свадьбы могут быть не только материальные активы, но, например, конкуренция между сестрами. А среди главных критериев в выборе жениха, как выясняется, оказывается не кошелек, но… рост потенциального жениха. Параметры, параметры, за которыми пропадает, теряется собственная человеческая уникальность и ценность.
«Материалистка» - более плотное, не лишенное социальной сатиры кино, в отличие от акварельных «Прошлых жизней». Оригинальное название «Материалисты». В отличие от возвышенных историй патриархальных романов Джейн Остин, отношения персонажей здесь напоминают транзакции. У каждого в блокноте Люси есть ценник. В ее отношениях к своим «подопечным» сочувствие и сердечность конфликтуют с расчетом. Впрочем, кто тут циник – большой вопрос. Ведь и ее клиенты формулируют свои ожидания, как заказ в ресторане. У каждого своя комбинация ключевых требований, соответствующих их недостижимому идеалу. И задача Люси привести в соответствие идеальное, вымечтанное – и достижимое: оказывается, не на небесах заключаются браки, а здесь, на нью-йоркской земле. «Я бы никогда не свайпнул ее, она толстая», - говорит лысеющий недоумок о вполне стройной интеллектуалке. И Люси вынуждена сочувственно ему улыбаться. Ведь и в брачном бизнесе царит неравенство. Женщины должны быть много моложе потенциальных партнеров, их «ценность» уменьшается с каждым прожитым месяцем. Одиночество – вот главное проклятье мисс 30+.
«Материалистка» – «неромком», психологическая драма с элементами социальной сатиры и неглупым прагматичным взглядом на романтику.
Люси (Дакота Джонсон) – под сорок. Она – мэтчмейкер - главный брачный агент в Adore, успешной манхеттенской дэйтинговой компании.
Сваха, проще говоря. Но на современный лад. Это когда на каждого клиента заведены файлы с подробным описанием данных и предпочтений. Математика и бизнес: ничего личного. Причем оплаченный платёжеспособным средним классом, «как стрижка за 400 долларов», - иронизирует Люси.
Все важно: возраст, вес, цвет волос и цвет кожи, доход, образование, хобби, происхождение, заработок реальный и перспективы. Слабости… о, да, конечно. У Люси – опыт, наметанный взгляд, эффективность в работе. Как никак девятый дуэт
пара под ее чутким присмотром обрел брачный контракт. Но она по-прежнему задается вопросом: что делает пару – парой? Схожее воспитание, политические взгляды, уровень зарплаты? Как и встарь, для одного брак – удачная инвестиция, а для другого - поиск спутника на старость. Люси - доктор Франкенштейн, должна из двух одиночеств сшить чужое счастье. Даже если у ее любимой клиентки подряд 10 неудачных свиданий.
Какая тут лирика, сплошь выверенные алгоритмы, точный расчет: ошибки стоят дорого. Но есть что-то еще, чего не раскусить при всем опыте. Ведь конечный продукт ее работы – пышная свадьба, на которой она - почетный гость… сидящая за столом для одиночек.
Разумеется, есть в этом фильме и любовный треугольник, скорее как приглашение к серьезномуразговору. Формально сюжет отвечает запросам широкой аудитории: красивая сваха встречает единорога… простите, так называют мужчин мечты: 10 из 10-ти. И на той же вечеринке она сталкивается со своим бывшим бой-френдом, бедным актером. Но выбор Люси между благополучным плейбоем (Педро Паскаль) и раем в шалаше с трогательным экс-любовником (Крис Эванс) – где-то на периферии истории. Не любовные перипетии магнит фильма, а нервный бизнес, в котором хрупкое личное счастье висит на волоске выверенной калькуляции и интуиции Люси.
У романтики в цифровую эпоху особенное выраженье.
Нет, не работают стопроцентно калькуляции. И даже опытная сводница, психолог, старший брачный агент Adore, понимающая слабости своих клиентов, порой терпит фиаско. Поэтому и понимает, что мотивацией для свадьбы могут быть не только материальные активы, но, например, конкуренция между сестрами. А среди главных критериев в выборе жениха, как выясняется, оказывается не кошелек, но… рост потенциального жениха. Параметры, параметры, за которыми пропадает, теряется собственная человеческая уникальность и ценность.
«Материалистка» - более плотное, не лишенное социальной сатиры кино, в отличие от акварельных «Прошлых жизней». Оригинальное название «Материалисты». В отличие от возвышенных историй патриархальных романов Джейн Остин, отношения персонажей здесь напоминают транзакции. У каждого в блокноте Люси есть ценник. В ее отношениях к своим «подопечным» сочувствие и сердечность конфликтуют с расчетом. Впрочем, кто тут циник – большой вопрос. Ведь и ее клиенты формулируют свои ожидания, как заказ в ресторане. У каждого своя комбинация ключевых требований, соответствующих их недостижимому идеалу. И задача Люси привести в соответствие идеальное, вымечтанное – и достижимое: оказывается, не на небесах заключаются браки, а здесь, на нью-йоркской земле. «Я бы никогда не свайпнул ее, она толстая», - говорит лысеющий недоумок о вполне стройной интеллектуалке. И Люси вынуждена сочувственно ему улыбаться. Ведь и в брачном бизнесе царит неравенство. Женщины должны быть много моложе потенциальных партнеров, их «ценность» уменьшается с каждым прожитым месяцем. Одиночество – вот главное проклятье мисс 30+.
Разочарования, неудачные свидания, насилие ментальное или физическое. Во всем виноват агент. Селен Сон сама какое-то время работала мэтчмейкером, поэтому в ее истории столько точных подробностей о рискованном бизнесе. Мешают фильму только наивные, в духе старых ромкомов, флешбэки.
Как это: подбирать пары? Это же не выбор между колой и пивом. И ты не Господь Бог. Люси выматывается, пытаясь понять: просчитанное деловое соглашение действительно надежней связи, основанной на страсти? Любовь это или легко? Или это невыносимо и несбыточно. Одиночество можно прервать «Свадебным хором» из «Лоэнгрина»? Не уверена, что Селин Сон знает ответы на все эти вопросы, но она приглашает нас к дискуссии.
В кино с 19 июня
Как это: подбирать пары? Это же не выбор между колой и пивом. И ты не Господь Бог. Люси выматывается, пытаясь понять: просчитанное деловое соглашение действительно надежней связи, основанной на страсти? Любовь это или легко? Или это невыносимо и несбыточно. Одиночество можно прервать «Свадебным хором» из «Лоэнгрина»? Не уверена, что Селин Сон знает ответы на все эти вопросы, но она приглашает нас к дискуссии.
В кино с 19 июня
Эксклюзив. Неожиданная и важная новость из анимационного мира.
Выдающийся режиссер, классик российской и мировой анимации, один из основоположников Школы-студии ШАР (инициировали ее создание Федор Хитрук, Юрий Норштейн, Эдуард Назаров и Андрей Хржановский) покидает студии «ШАР» и «Шаровая молния». Он написал о своем уходе официальное письмо. Андрей Юрьевич планирует сосредоточиться на своих проектах, прежде всего — литературных. Размышляем, как скажется на работе студий - которые стали сегодня центром нашей авторской анимации, его уход.
Легендарная школа аниматоров и режиссеров «ШАР» — одна из старейших и едва ли не самая именитая в нашей арт-анимации студия. Была основана в 1993-м. Выпустила в профессию около 150 режиссеров и аниматоров. Создано более 170 (!) картин.
ШАР — рекордсмен по фестивальным наградам среди российских студий анимации.«Шаровая молния» — творческая преемница ШАРа, на ней работают выпускники Школы-студии. А художественное качество анимации обеспечивает художественный совет, состоящий из мастеров, призеров многочисленных фестивалей: Алексей Демин, Иван Максимов, Екатерина Соколова, Мария Муат, Светлана Филиппова, Леонид Шмельков. Сейчас более двадцати новых работ — в продвижении на фестивали у «Шаровой молнии», примерно столько же на подходе!
Фильмы, которые производят эти студии, на международной арене поддерживают престиж не только анимации, но и российской культуры. Поэтому так важно поддержать их работу.
Хочется надеяться, что более чем тридцатилетний опыт создания российских анимационных картин, заряженных электричеством таланта авторов, будет продолжен «Шаровой молнией», несмотря на проблемы и турбулентность времени. /подробно здесь
Выдающийся режиссер, классик российской и мировой анимации, один из основоположников Школы-студии ШАР (инициировали ее создание Федор Хитрук, Юрий Норштейн, Эдуард Назаров и Андрей Хржановский) покидает студии «ШАР» и «Шаровая молния». Он написал о своем уходе официальное письмо. Андрей Юрьевич планирует сосредоточиться на своих проектах, прежде всего — литературных. Размышляем, как скажется на работе студий - которые стали сегодня центром нашей авторской анимации, его уход.
Легендарная школа аниматоров и режиссеров «ШАР» — одна из старейших и едва ли не самая именитая в нашей арт-анимации студия. Была основана в 1993-м. Выпустила в профессию около 150 режиссеров и аниматоров. Создано более 170 (!) картин.
ШАР — рекордсмен по фестивальным наградам среди российских студий анимации.«Шаровая молния» — творческая преемница ШАРа, на ней работают выпускники Школы-студии. А художественное качество анимации обеспечивает художественный совет, состоящий из мастеров, призеров многочисленных фестивалей: Алексей Демин, Иван Максимов, Екатерина Соколова, Мария Муат, Светлана Филиппова, Леонид Шмельков. Сейчас более двадцати новых работ — в продвижении на фестивали у «Шаровой молнии», примерно столько же на подходе!
Фильмы, которые производят эти студии, на международной арене поддерживают престиж не только анимации, но и российской культуры. Поэтому так важно поддержать их работу.
Хочется надеяться, что более чем тридцатилетний опыт создания российских анимационных картин, заряженных электричеством таланта авторов, будет продолжен «Шаровой молнией», несмотря на проблемы и турбулентность времени. /подробно здесь
Forwarded from Кино в Третьяковке
Сегодня, 19 июня, в 19:00 показом фильма Королевский портной (2014, реж. Ли Вон-сок) откроется фестиваль "Окно в Корейское кино"
Чо Доль-сок имеет низкое происхождение, он добился должности королевского портного прилежанием, упорством и следованием традициям, по которым следует шить королевские одежды. Ли Гон-джину не нужно никаких должностей. Он талантлив, простодушен и хочет просто делать людям удобную и красивую одежду безо всяких традиций и правил.
Художником по костюму на фильме работала Чо Сан Гён.
🏅Помимо «Королевского портного» в её послужном списке «Служанка», «Жажда», «Олдбой», «Новый мир» и «Вторжение динозавра».
🎤Фильм представят и проведут обсуждение со зрителями костюмер и дизайнер Татьяна Варшицкая и кореевед Дарья Гришина
📍Показ пройдет в Конференц-зале Инженерного корпуса Третьяковки
Билеты
Чо Доль-сок имеет низкое происхождение, он добился должности королевского портного прилежанием, упорством и следованием традициям, по которым следует шить королевские одежды. Ли Гон-джину не нужно никаких должностей. Он талантлив, простодушен и хочет просто делать людям удобную и красивую одежду безо всяких традиций и правил.
Художником по костюму на фильме работала Чо Сан Гён.
🏅Помимо «Королевского портного» в её послужном списке «Служанка», «Жажда», «Олдбой», «Новый мир» и «Вторжение динозавра».
🎤Фильм представят и проведут обсуждение со зрителями костюмер и дизайнер Татьяна Варшицкая и кореевед Дарья Гришина
📍Показ пройдет в Конференц-зале Инженерного корпуса Третьяковки
Билеты
Сегодня в городе невест откроется фестиваль сериалов «Пилот», куда и отправляюсь, чтобы рассказывать вам о новых проектах.
Посмотрим, как в реальности, но пока программа кажется весьма разнообразной. У фестиваля новый программный директор, моя коллега Маша Токмашева, которая обещает драматические истории с социальным подтекстом… даже в комедийных проектах.
В конкурсе 17 первых эпизодов игровых сериалов, из которых многие (не все) выйдут на стримингах и телеканалах.
Есть конкурс документальных сериалов: от исследования поисков Андрея Рублева до феномена «Чиркизона».
Есть деловая программа.
Погружаемся с утра до ночи в сериальных мир со всеми его проблемами и прорывами. На связи.
Посмотрим, как в реальности, но пока программа кажется весьма разнообразной. У фестиваля новый программный директор, моя коллега Маша Токмашева, которая обещает драматические истории с социальным подтекстом… даже в комедийных проектах.
В конкурсе 17 первых эпизодов игровых сериалов, из которых многие (не все) выйдут на стримингах и телеканалах.
Есть конкурс документальных сериалов: от исследования поисков Андрея Рублева до феномена «Чиркизона».
Есть деловая программа.
Погружаемся с утра до ночи в сериальных мир со всеми его проблемами и прорывами. На связи.
Как стыдно.
Это могила Марлена Хуциева. Вчера ее снял на Троекуровском кладбище режиссер Аким Салбиев. Марлен Мартынович умер шесть лет назад. Шесть лет — разруха на месте захоронения одного из лучших отечественных режиссеров. Иконы оттепельного кино, работы которого изучают в киношколах мира. Ему посвящают ретроспективы, недавно вышла прекрасная книга «Марлен».
Неужели ни у Союза кинематографистов, ни у прочих ассоциаций, гильдий, холдингов, концернов не найдется средств для памятника мастеру, изменившему интонацию, воздух отечественного кинематографа?
Это могила Марлена Хуциева. Вчера ее снял на Троекуровском кладбище режиссер Аким Салбиев. Марлен Мартынович умер шесть лет назад. Шесть лет — разруха на месте захоронения одного из лучших отечественных режиссеров. Иконы оттепельного кино, работы которого изучают в киношколах мира. Ему посвящают ретроспективы, недавно вышла прекрасная книга «Марлен».
Неужели ни у Союза кинематографистов, ни у прочих ассоциаций, гильдий, холдингов, концернов не найдется средств для памятника мастеру, изменившему интонацию, воздух отечественного кинематографа?