«Гладиатору» 25 лет!🤦🏻♂️
(фото со съёмок)
Оливер Рид
История печальная…
Популярный английский актёр (на последнем фото) сыграл в фильме роль Антониуса Проксимо - бывшего гладиатора, получившего свободу и ставшего хозяином и наставником молодых бойцов, чья короткая, но яркая карьера должна была закончиться на арене Колизея.
Англичанин, известный своими легендарными запоями, клятвенно обещал режиссёру Ридли Скотту не пить во время съёмок и почти сдержал обещание, изредка и в меру выпивая в перерывах между съёмками. Но что-то пошло не так…
Вечером 2-го мая 1999 года, сидя в одном из баров на Мальте, где проходили в тот момент съёмки «Гладиатора», Оливер Рид принял участие в алкогольном состязании, на которое его вызвали пятеро находившихся в увольнении моряков британского ВМФ.
По слухам, 61-летний Рид перепил их всех, «уговорив» восемь пинт пива, больше десятка рюмок рома, полбутылки виски, в конце «заполировав» эту адскую смесь коньяком «для ровного счёта». А потом уложил в армрестлинг всех пятерых морячков королевского флота одного за другим. Неудивительно, что вскоре возрастному актёру стало плохо, он потерял сознание и скончался от сердечного приступа по дороге в больницу.
Актёры и съёмочная группа были в шоке. К тому же возникла серьёзная проблема - оставались не отснятые с Ридом сцены. Отказавшись переснимать всё с другим актёром, режиссёр всё-таки доснял оставшиеся сцены с помощью дублёра, грима, и компьютерных спецэффектов.
В память об актёре тот бар неофициально стали называть “Ollie’s Last Pub”, где с тех пор обязательно поднимают бокал со словами: “To Olly”.
#кино
ЛЕГЕНДЫ
(фото со съёмок)
Оливер Рид
История печальная…
Популярный английский актёр (на последнем фото) сыграл в фильме роль Антониуса Проксимо - бывшего гладиатора, получившего свободу и ставшего хозяином и наставником молодых бойцов, чья короткая, но яркая карьера должна была закончиться на арене Колизея.
Англичанин, известный своими легендарными запоями, клятвенно обещал режиссёру Ридли Скотту не пить во время съёмок и почти сдержал обещание, изредка и в меру выпивая в перерывах между съёмками. Но что-то пошло не так…
Вечером 2-го мая 1999 года, сидя в одном из баров на Мальте, где проходили в тот момент съёмки «Гладиатора», Оливер Рид принял участие в алкогольном состязании, на которое его вызвали пятеро находившихся в увольнении моряков британского ВМФ.
По слухам, 61-летний Рид перепил их всех, «уговорив» восемь пинт пива, больше десятка рюмок рома, полбутылки виски, в конце «заполировав» эту адскую смесь коньяком «для ровного счёта». А потом уложил в армрестлинг всех пятерых морячков королевского флота одного за другим. Неудивительно, что вскоре возрастному актёру стало плохо, он потерял сознание и скончался от сердечного приступа по дороге в больницу.
Актёры и съёмочная группа были в шоке. К тому же возникла серьёзная проблема - оставались не отснятые с Ридом сцены. Отказавшись переснимать всё с другим актёром, режиссёр всё-таки доснял оставшиеся сцены с помощью дублёра, грима, и компьютерных спецэффектов.
В память об актёре тот бар неофициально стали называть “Ollie’s Last Pub”, где с тех пор обязательно поднимают бокал со словами: “To Olly”.
#кино
ЛЕГЕНДЫ
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#пятничное сегодня такое.
Четыре минуты вашего внимания, и есть все шансы, что жизнь вокруг покажется чуть светлее и ярче)
С праздниками и хороших выходных!
ЛЕГЕНДЫ
Четыре минуты вашего внимания, и есть все шансы, что жизнь вокруг покажется чуть светлее и ярче)
С праздниками и хороших выходных!
ЛЕГЕНДЫ
Вчера был ещё один #кино юбилей - ровно 20 лет назад в мировой прокат вышел фильм всё того же Ридли Скотта «Царство небесное».
И хотя в фильме, основанном на исторических событиях эпохи Крестовых походов, масса неточностей и фантазий сценаристов, смотрится он до сих пор очень неплохо. В этом безусловная заслуга режиссёра и отличного каста, в котором все как на подбор: Ева Грин, Лиам Нисон, Джереми Айронс, Орландо Блум, Мартон Чокаш, Гассан Массуд, Эдвард Нортон, Дэвид Тьюлис и другие.
Чтобы до конца понять всю логику повествования и восполнить пробелы в местами не очень стройной экранной версии, лучше смотреть режиссёрскую, которая длиннее первой на 50 минут, и которую справедливо считают окончательной версией фильма.
Его часто критикуют за исторические искажения, и вообще считают голливудской «клюквой». Но даже при всех минусах, это по-прежнему зрелищная лента, к тому же один из немногих неожиданно комплиментарных для «сарацин» фильмов западного кинематографа.
ЛЕГЕНДЫ
И хотя в фильме, основанном на исторических событиях эпохи Крестовых походов, масса неточностей и фантазий сценаристов, смотрится он до сих пор очень неплохо. В этом безусловная заслуга режиссёра и отличного каста, в котором все как на подбор: Ева Грин, Лиам Нисон, Джереми Айронс, Орландо Блум, Мартон Чокаш, Гассан Массуд, Эдвард Нортон, Дэвид Тьюлис и другие.
Чтобы до конца понять всю логику повествования и восполнить пробелы в местами не очень стройной экранной версии, лучше смотреть режиссёрскую, которая длиннее первой на 50 минут, и которую справедливо считают окончательной версией фильма.
Его часто критикуют за исторические искажения, и вообще считают голливудской «клюквой». Но даже при всех минусах, это по-прежнему зрелищная лента, к тому же один из немногих неожиданно комплиментарных для «сарацин» фильмов западного кинематографа.
ЛЕГЕНДЫ
Если вы подумали, что это ностальгия по уроку «труды» в 6-м классе или съёмки передачи «Очумелые ручки», где мы сегодня с помощью ПВХ труб, шуруповёрта и изоленты будем делать снайперскую винтовку, то придётся вас разочаровать.
Просто кто-то решил, что теперь он ещё и мастер по изготовлению традиционного черкесского музыкального инструмента под названием «камыль».
Как уверяют знатоки, уровень аутентичности звучания конкретно этой пластмассовой флейты с ультра минималистичным декором вышел за пределы здравого смысла и уверенно стремится к мистически неправдоподобному! Короче говоря, Страдивари-камыль.
Принимаю заказы. Оптовикам, пенсионерам, школьникам скидки.
ЛЕГЕНДЫ
Просто кто-то решил, что теперь он ещё и мастер по изготовлению традиционного черкесского музыкального инструмента под названием «камыль».
Как уверяют знатоки, уровень аутентичности звучания конкретно этой пластмассовой флейты с ультра минималистичным декором вышел за пределы здравого смысла и уверенно стремится к мистически неправдоподобному! Короче говоря, Страдивари-камыль.
ЛЕГЕНДЫ
Всё торопимся
…куда-то. Бежим. Как-будто боимся опоздать. Чего-то не успеть, упустить. Не добиться. Как-будто знаем, сколько отмерено, сколько осталось. И во что бы то ни стало надо уложиться в график, расписание. А может наоборот - страх неизвестного срока подгоняет. Как-будто слышим, как таймер отщёлкивает в голове секунды до рокового дедлайна. «Мёртвой линии», точки невозврата, за которой никто не знает что. Но точно не вот это вот всё.
А мы всё спешим с серьёзными лицами, уткнувшись в экраны своих смартфонов. С бесконечной лентой мало что значащих букв и картинок. Суррогат жизни, на который мы все с таким желанием подсели. Добровольно тонем в бессмысленном цифровом шуме, которым сами же себя и окружаем. Не отрывая глаз от экрана, сталкиваемся с такими же спешащими в переходе метро, на учёбе и в офисе. Карабкаемся по карьерной лестнице, работаем локтями в толпе. Торопимся к свободной кассе и занять место на парковке поближе к подъезду. Ставим напоминалку о будущей распродаже, где непременно купим очередную ненужную ерунду. Перед сном и обязательно до конца пролистываем соцсети в мнимой тревоге пропустить что-то «важное». То, что завтра, скорее всего, уже и не вспомним.
А потом просыпаешься однажды посреди ночи, не понимая почему. В тишине только мерное тиканье часов на полке. И вдруг сквозь открытое окно, в майской прохладе, где-то там - соловей. Еле слышно. В соседнем дворе, наверное. Прячется в распустившейся зелени оживших деревьев, окружённых бетонными коробками. Поёт тихонько свою песню жизни. Последнее, о чём успеваешь подумать засыпая: «Здорово». И снова снится, что тебе семь лет, а ты сидишь у ручья, опускаешь руки в ледяную воду и трогаешь песчаное дно.
А на следующий день, не доехав на метро пару остановок до дома, почему-то выходишь. А, точно… чтобы пройтись через парк пешком. Там уже вовсю сирень. Ещё не сбивает с ног безумным ароматом, но уже готовится. Там пока ещё холодный ветер с воды, а ты греешь руки о стакан с горячим капучино. Там знакомый с детства сладкий запах цветущей яблони с изломанным под всеми возможными углами стволом. Там птицы, наблюдая за тобой, перелетают с ветки на ветку. Следят, как проходишь мимо гнезда, где скоро появится новая жизнь. А на выходе из парка, у пешеходного перехода - ребёнок в коляске. Внимательно смотрит на тебя широко распахнутыми глазами. Потому что ты для него другой мир, другая планета. И ты улыбаешься ему, потому что не улыбнуться невозможно. А он смущённо жмурится и, поджав губы, чтобы не рассмеяться, отворачивается в коляску - спрятался.
Так и бредёшь до дома, замечая вокруг всё, что уже почти перестал видеть. А на телефоне пропущенные звонки и миллион уведомлений, до которых тебе нет никакого дела. Потому что уже у дома, между стеклянными высотками через дорогу, поймал последние лучи весеннего заката.
Завтра надо повторить.
Хороших выходных)
#пятничное
ЛЕГЕНДЫ
…куда-то. Бежим. Как-будто боимся опоздать. Чего-то не успеть, упустить. Не добиться. Как-будто знаем, сколько отмерено, сколько осталось. И во что бы то ни стало надо уложиться в график, расписание. А может наоборот - страх неизвестного срока подгоняет. Как-будто слышим, как таймер отщёлкивает в голове секунды до рокового дедлайна. «Мёртвой линии», точки невозврата, за которой никто не знает что. Но точно не вот это вот всё.
А мы всё спешим с серьёзными лицами, уткнувшись в экраны своих смартфонов. С бесконечной лентой мало что значащих букв и картинок. Суррогат жизни, на который мы все с таким желанием подсели. Добровольно тонем в бессмысленном цифровом шуме, которым сами же себя и окружаем. Не отрывая глаз от экрана, сталкиваемся с такими же спешащими в переходе метро, на учёбе и в офисе. Карабкаемся по карьерной лестнице, работаем локтями в толпе. Торопимся к свободной кассе и занять место на парковке поближе к подъезду. Ставим напоминалку о будущей распродаже, где непременно купим очередную ненужную ерунду. Перед сном и обязательно до конца пролистываем соцсети в мнимой тревоге пропустить что-то «важное». То, что завтра, скорее всего, уже и не вспомним.
А потом просыпаешься однажды посреди ночи, не понимая почему. В тишине только мерное тиканье часов на полке. И вдруг сквозь открытое окно, в майской прохладе, где-то там - соловей. Еле слышно. В соседнем дворе, наверное. Прячется в распустившейся зелени оживших деревьев, окружённых бетонными коробками. Поёт тихонько свою песню жизни. Последнее, о чём успеваешь подумать засыпая: «Здорово». И снова снится, что тебе семь лет, а ты сидишь у ручья, опускаешь руки в ледяную воду и трогаешь песчаное дно.
А на следующий день, не доехав на метро пару остановок до дома, почему-то выходишь. А, точно… чтобы пройтись через парк пешком. Там уже вовсю сирень. Ещё не сбивает с ног безумным ароматом, но уже готовится. Там пока ещё холодный ветер с воды, а ты греешь руки о стакан с горячим капучино. Там знакомый с детства сладкий запах цветущей яблони с изломанным под всеми возможными углами стволом. Там птицы, наблюдая за тобой, перелетают с ветки на ветку. Следят, как проходишь мимо гнезда, где скоро появится новая жизнь. А на выходе из парка, у пешеходного перехода - ребёнок в коляске. Внимательно смотрит на тебя широко распахнутыми глазами. Потому что ты для него другой мир, другая планета. И ты улыбаешься ему, потому что не улыбнуться невозможно. А он смущённо жмурится и, поджав губы, чтобы не рассмеяться, отворачивается в коляску - спрятался.
Так и бредёшь до дома, замечая вокруг всё, что уже почти перестал видеть. А на телефоне пропущенные звонки и миллион уведомлений, до которых тебе нет никакого дела. Потому что уже у дома, между стеклянными высотками через дорогу, поймал последние лучи весеннего заката.
Завтра надо повторить.
Хороших выходных)
#пятничное
ЛЕГЕНДЫ
Черкес
Бумага, литография
Рис. Александр Орловский
Лит. Луи-Жозеф Леборн(?)
Около 1820 г
Мастерская «Engelmann et Graf», Париж
Почти эксклюзив. Та самая литография Орловского, которую удалось поймать в конце прошлого года. И это была удача, потому как даже копии его работ встречаются на рынке крайне редко.
Как минимум три работы похожие на эту (включая одну живописную), но слабые технически, хранятся в фондах российских музеев. В Курской картинной галерее им. А.А.Дейнеки есть полностью идентичная работа, но выполненная в технике офорта.
Условно завершая условный обзор работ Орловского по черкесам, остаётся только констатировать, что, будучи коллекционером кавказского оружия и костюма, внимательный к мелочам и деталям художник оставил богатое и интересное наследие по теме Кавказа и черкесов в частности.
ЛЕГЕНДЫ
Бумага, литография
Рис. Александр Орловский
Лит. Луи-Жозеф Леборн(?)
Около 1820 г
Мастерская «Engelmann et Graf», Париж
Почти эксклюзив. Та самая литография Орловского, которую удалось поймать в конце прошлого года. И это была удача, потому как даже копии его работ встречаются на рынке крайне редко.
Как минимум три работы похожие на эту (включая одну живописную), но слабые технически, хранятся в фондах российских музеев. В Курской картинной галерее им. А.А.Дейнеки есть полностью идентичная работа, но выполненная в технике офорта.
Условно завершая условный обзор работ Орловского по черкесам, остаётся только констатировать, что, будучи коллекционером кавказского оружия и костюма, внимательный к мелочам и деталям художник оставил богатое и интересное наследие по теме Кавказа и черкесов в частности.
ЛЕГЕНДЫ