На «Маяке» уже состоялось первое награждение. Еще неофициальное, но от всего сердца. Надеемся, это станет традицией фестиваля.

12 кинокритиков и два телеграм-канала вручили свой приз на кинофестивале «Маяк-2024». По результатам голосования, организованного «Афишей Daily», победил фильм «Папа умер в субботу» Заки Абдрахмановой. Ура!

Выбрались вчера на «Послание к человеку» и не пожалели: посмотрели милейший корейский х/ф «Миман» (что же означает это слово, в фильме скажут трижды — и каждая из этих версий несколько противоречит другой). Это режиссерский дебют Кима Тхэяна, ученика Хон Сан-су, не выглядящего эпигоном мастера. Хотя бы потому, что Ким озабочен вещами вроде постановки света, и снимает дольше: производство растянулось на четыре года. Такая временная протяженность пошла фильму на пользу.

Три новеллы, разнесенные во времени на несколько лет, рассказывают о нескольких встречах одной киноведки (!) с приятелями прошлого. Одна неловкая прогулка заканчивается будто бы ничем, другая обернется отношениями, третья произойдет после похорон общего друга. Всё как будто ни о чем и ни к чему не ведет, но цепляет это кино не смыслами глубокими, а чем-то очень важным между. Воздухом, памятью места, практически осязаемым ощущением смены времен. Вот у вашего любимого барчика заржавела вывеска и улицу всю перестроили. Вот знаковый памятник убрали, теперь и отстановку из-за этого пропустишь. Сцена, в которой для меня собирается весь фильм: некурящий парень после случайной стречи с подругой покупает пачку «парлика» и выкуривает одну сигарету на том же самом месте и в точно такой же позе, как это делала она только что. Теплое, нежное, с каким-то трепетом сделанное кино.

Очень еще советую «Привет, пап!» (реж. Александра Крецан) из нацконкурса «Послания».

Вполне благополучная тридцатилетняя петербурженка Надя едет на северо-запад Казахстана встретиться с отцом, от которого она вместе с матерью еле унесла ноги два десятка лет назад. Тогда он страшно пил и страшно бил. И Надя, и мы ожидаем увидеть Монстра, а сталкиваемся с одиноким и по-своему милым мужичком в полузавязке. Ждем увидеть суровую постсоветскую хтонь, а сталкиваемся с теплом, любовью, уютом, ностальгией по детству в деревне с холодными солнечными зимами. Но не спешите расслабляться и раньше времени умиляться.

У меня двойственое отношение к док-кино, пытающемуся выглядеть и быть устроенным как игровое, но тут всё как-то очень здорово работает, поскольку речь идет о попытке героини переубедить саму себя, выстроить связный нарратив из личной трагедии. Иными словами, уверить себя в том, что весь пережитый в детстве ад был не зря, был не таким страшным, был чем-то да обоснован и чему-то да научил. Оттого камера и монтаж в духе Жан-Марка Валле (моментами как будто «Острые предметы» смотришь), и слегка назойливые закадровые мантры «я всё осознала, отпустила» и «эта боль меня закалила» выглядят не режиссерскими слабостями, а концептом. Светлое кино об очень страшном. Терапевтическое кино о том, с чем никакая терапия не поможет.

Покажут в среду в «Авроре» (билеты разобраны), и в четверг на «Лендоке» (билеты еще есть).