Одна из моих любимейших книг на музыкальную тему - «100 магнитоальбомов советского рока»; читал ее раз пять точно. Другие книжки Александра Кушнира - прежде всего, о Курехине и Майке - тоже хороши. Там, конечно, хватает поводов для споров, но книжки эти увлекательны, их интересно читать. Сплав исследования и беллетристики с упором на последнее - прекрасный жанр.
Накануне выхода переизданий в новом дизайне - и презентации этого дела на книжной ярмарке non/fiction мы поговорили с автором. Несколько вопросов-ответов о том о сем.
О ленинградском том-сем, разумеется.
- Почему в ленинградском андеграунде было так мало поп-музыки с человеческим лицом (исключения - «Мануфактура» и ранний «Секрет»)?
- Для такой музыки просто не было соответствующей среды и инфрастуктуры. Рокеры заперлись на Рубинштейна,13 и «под страхом лишения рук и ног… слушали один только рок». Поп-группы типа «Форум» были неплохи как идея, но у них случился наглухо филармонический маркетинг.
И к сожалению, вынужден заметить, что своей группы «Браво» в Питере так и не случилось.
А когда в 90-х годах адекватная среда появилась, сразу же возникли «Колибри», «Пепси», «Гости из будущего» и прочие – нет им числа.
- Пресловутая пауза с новыми альбомами «Зоопарка» после 1984-го - это следствие проблем со студией или личный и творческий кризис Майка?
- Мое субъективное мнение – все сразу.
В 1986 году тучи нависли над Домом юного техника и Тропилло был вынужден закрыть студию. Записи, сделанные на государственных студиях, получались чудовищно вялые. Энергии там не было, от слова совсем.
Майк злился, бесился и говорил в интервью, что новых песен у него набралось на тройной альбом. Но напрячься и найти способ их зафиксировать он не смог. Типичная история ленинградского неудачника и рок-аутсайдера.
- Курехин, наверное, был единственным из поколения 80-х, кто безкризисно вписался в новую реальность, в девяностые. С чем это связано? С тем, что Курехин занимался музыкой, не песенной формой, и я ему не нужно было искать новые темы и новый язык для текстов? Или дело в нем самом?
- Тут все просто. Капитан был не просто «мальчик-победа», а талантливый хулиган, которого всегда интересовали новые технологии. С одной стороны, он в 1994 году организовал шикарную презентацию новых компьютеров «Макинтош», с другой – продюсировал «Чай вдвоем», с третьей – создал медиа-вирус «Ленин-гриб». Плюс всерьез игрался в политику, писал культурологические статьи, снимался в кино и сочинял музыку к фильмам. Со своим авангардным мышлением Сергей рвался в любые сферы.
- Есть ли какой-то из ленинградских альбомов, в оценке которого вы расходитесь с общепринятым мнением?
- «Кино», «Это не любовь». Слишком много плагиата. На эту тему подарю вам одну прикольную историю. Как мне недавно рассказал один из гитаристов «Кино», «на репетициях мы часто исполняли что-нибудь жесткое, типа группы Cult». Я искренне удивился и спросил: «А вы никогда не играли что-нибудь из The Smiths?». И он мне ответил: «А зачем? Если у нас свои песни из альбома «Это не любовь» есть?». Гениально. Аплодисменты. Занавес.
PS. С некоторыми репликами Александра я не согласен («Переоцененный» альбом «Это не любовь»? Ну нет). Впрочем, это дело личных пристрастий и оценок.
Накануне выхода переизданий в новом дизайне - и презентации этого дела на книжной ярмарке non/fiction мы поговорили с автором. Несколько вопросов-ответов о том о сем.
О ленинградском том-сем, разумеется.
- Почему в ленинградском андеграунде было так мало поп-музыки с человеческим лицом (исключения - «Мануфактура» и ранний «Секрет»)?
- Для такой музыки просто не было соответствующей среды и инфрастуктуры. Рокеры заперлись на Рубинштейна,13 и «под страхом лишения рук и ног… слушали один только рок». Поп-группы типа «Форум» были неплохи как идея, но у них случился наглухо филармонический маркетинг.
И к сожалению, вынужден заметить, что своей группы «Браво» в Питере так и не случилось.
А когда в 90-х годах адекватная среда появилась, сразу же возникли «Колибри», «Пепси», «Гости из будущего» и прочие – нет им числа.
- Пресловутая пауза с новыми альбомами «Зоопарка» после 1984-го - это следствие проблем со студией или личный и творческий кризис Майка?
- Мое субъективное мнение – все сразу.
В 1986 году тучи нависли над Домом юного техника и Тропилло был вынужден закрыть студию. Записи, сделанные на государственных студиях, получались чудовищно вялые. Энергии там не было, от слова совсем.
Майк злился, бесился и говорил в интервью, что новых песен у него набралось на тройной альбом. Но напрячься и найти способ их зафиксировать он не смог. Типичная история ленинградского неудачника и рок-аутсайдера.
- Курехин, наверное, был единственным из поколения 80-х, кто безкризисно вписался в новую реальность, в девяностые. С чем это связано? С тем, что Курехин занимался музыкой, не песенной формой, и я ему не нужно было искать новые темы и новый язык для текстов? Или дело в нем самом?
- Тут все просто. Капитан был не просто «мальчик-победа», а талантливый хулиган, которого всегда интересовали новые технологии. С одной стороны, он в 1994 году организовал шикарную презентацию новых компьютеров «Макинтош», с другой – продюсировал «Чай вдвоем», с третьей – создал медиа-вирус «Ленин-гриб». Плюс всерьез игрался в политику, писал культурологические статьи, снимался в кино и сочинял музыку к фильмам. Со своим авангардным мышлением Сергей рвался в любые сферы.
- Есть ли какой-то из ленинградских альбомов, в оценке которого вы расходитесь с общепринятым мнением?
- «Кино», «Это не любовь». Слишком много плагиата. На эту тему подарю вам одну прикольную историю. Как мне недавно рассказал один из гитаристов «Кино», «на репетициях мы часто исполняли что-нибудь жесткое, типа группы Cult». Я искренне удивился и спросил: «А вы никогда не играли что-нибудь из The Smiths?». И он мне ответил: «А зачем? Если у нас свои песни из альбома «Это не любовь» есть?». Гениально. Аплодисменты. Занавес.
PS. С некоторыми репликами Александра я не согласен («Переоцененный» альбом «Это не любовь»? Ну нет). Впрочем, это дело личных пристрастий и оценок.
group-telegram.com/mikewashere/13631
Create:
Last Update:
Last Update:
Одна из моих любимейших книг на музыкальную тему - «100 магнитоальбомов советского рока»; читал ее раз пять точно. Другие книжки Александра Кушнира - прежде всего, о Курехине и Майке - тоже хороши. Там, конечно, хватает поводов для споров, но книжки эти увлекательны, их интересно читать. Сплав исследования и беллетристики с упором на последнее - прекрасный жанр.
Накануне выхода переизданий в новом дизайне - и презентации этого дела на книжной ярмарке non/fiction мы поговорили с автором. Несколько вопросов-ответов о том о сем.
О ленинградском том-сем, разумеется.
- Почему в ленинградском андеграунде было так мало поп-музыки с человеческим лицом (исключения - «Мануфактура» и ранний «Секрет»)?
- Для такой музыки просто не было соответствующей среды и инфрастуктуры. Рокеры заперлись на Рубинштейна,13 и «под страхом лишения рук и ног… слушали один только рок». Поп-группы типа «Форум» были неплохи как идея, но у них случился наглухо филармонический маркетинг.
И к сожалению, вынужден заметить, что своей группы «Браво» в Питере так и не случилось.
А когда в 90-х годах адекватная среда появилась, сразу же возникли «Колибри», «Пепси», «Гости из будущего» и прочие – нет им числа.
- Пресловутая пауза с новыми альбомами «Зоопарка» после 1984-го - это следствие проблем со студией или личный и творческий кризис Майка?
- Мое субъективное мнение – все сразу.
В 1986 году тучи нависли над Домом юного техника и Тропилло был вынужден закрыть студию. Записи, сделанные на государственных студиях, получались чудовищно вялые. Энергии там не было, от слова совсем.
Майк злился, бесился и говорил в интервью, что новых песен у него набралось на тройной альбом. Но напрячься и найти способ их зафиксировать он не смог. Типичная история ленинградского неудачника и рок-аутсайдера.
- Курехин, наверное, был единственным из поколения 80-х, кто безкризисно вписался в новую реальность, в девяностые. С чем это связано? С тем, что Курехин занимался музыкой, не песенной формой, и я ему не нужно было искать новые темы и новый язык для текстов? Или дело в нем самом?
- Тут все просто. Капитан был не просто «мальчик-победа», а талантливый хулиган, которого всегда интересовали новые технологии. С одной стороны, он в 1994 году организовал шикарную презентацию новых компьютеров «Макинтош», с другой – продюсировал «Чай вдвоем», с третьей – создал медиа-вирус «Ленин-гриб». Плюс всерьез игрался в политику, писал культурологические статьи, снимался в кино и сочинял музыку к фильмам. Со своим авангардным мышлением Сергей рвался в любые сферы.
- Есть ли какой-то из ленинградских альбомов, в оценке которого вы расходитесь с общепринятым мнением?
- «Кино», «Это не любовь». Слишком много плагиата. На эту тему подарю вам одну прикольную историю. Как мне недавно рассказал один из гитаристов «Кино», «на репетициях мы часто исполняли что-нибудь жесткое, типа группы Cult». Я искренне удивился и спросил: «А вы никогда не играли что-нибудь из The Smiths?». И он мне ответил: «А зачем? Если у нас свои песни из альбома «Это не любовь» есть?». Гениально. Аплодисменты. Занавес.
PS. С некоторыми репликами Александра я не согласен («Переоцененный» альбом «Это не любовь»? Ну нет). Впрочем, это дело личных пристрастий и оценок.
Накануне выхода переизданий в новом дизайне - и презентации этого дела на книжной ярмарке non/fiction мы поговорили с автором. Несколько вопросов-ответов о том о сем.
О ленинградском том-сем, разумеется.
- Почему в ленинградском андеграунде было так мало поп-музыки с человеческим лицом (исключения - «Мануфактура» и ранний «Секрет»)?
- Для такой музыки просто не было соответствующей среды и инфрастуктуры. Рокеры заперлись на Рубинштейна,13 и «под страхом лишения рук и ног… слушали один только рок». Поп-группы типа «Форум» были неплохи как идея, но у них случился наглухо филармонический маркетинг.
И к сожалению, вынужден заметить, что своей группы «Браво» в Питере так и не случилось.
А когда в 90-х годах адекватная среда появилась, сразу же возникли «Колибри», «Пепси», «Гости из будущего» и прочие – нет им числа.
- Пресловутая пауза с новыми альбомами «Зоопарка» после 1984-го - это следствие проблем со студией или личный и творческий кризис Майка?
- Мое субъективное мнение – все сразу.
В 1986 году тучи нависли над Домом юного техника и Тропилло был вынужден закрыть студию. Записи, сделанные на государственных студиях, получались чудовищно вялые. Энергии там не было, от слова совсем.
Майк злился, бесился и говорил в интервью, что новых песен у него набралось на тройной альбом. Но напрячься и найти способ их зафиксировать он не смог. Типичная история ленинградского неудачника и рок-аутсайдера.
- Курехин, наверное, был единственным из поколения 80-х, кто безкризисно вписался в новую реальность, в девяностые. С чем это связано? С тем, что Курехин занимался музыкой, не песенной формой, и я ему не нужно было искать новые темы и новый язык для текстов? Или дело в нем самом?
- Тут все просто. Капитан был не просто «мальчик-победа», а талантливый хулиган, которого всегда интересовали новые технологии. С одной стороны, он в 1994 году организовал шикарную презентацию новых компьютеров «Макинтош», с другой – продюсировал «Чай вдвоем», с третьей – создал медиа-вирус «Ленин-гриб». Плюс всерьез игрался в политику, писал культурологические статьи, снимался в кино и сочинял музыку к фильмам. Со своим авангардным мышлением Сергей рвался в любые сферы.
- Есть ли какой-то из ленинградских альбомов, в оценке которого вы расходитесь с общепринятым мнением?
- «Кино», «Это не любовь». Слишком много плагиата. На эту тему подарю вам одну прикольную историю. Как мне недавно рассказал один из гитаристов «Кино», «на репетициях мы часто исполняли что-нибудь жесткое, типа группы Cult». Я искренне удивился и спросил: «А вы никогда не играли что-нибудь из The Smiths?». И он мне ответил: «А зачем? Если у нас свои песни из альбома «Это не любовь» есть?». Гениально. Аплодисменты. Занавес.
PS. С некоторыми репликами Александра я не согласен («Переоцененный» альбом «Это не любовь»? Ну нет). Впрочем, это дело личных пристрастий и оценок.
BY ЗДЕСЬ БЫЛ МАЙК
Share with your friend now:
group-telegram.com/mikewashere/13631