Вот уже полтора года я на диете из лёгкого кино. Не потому, что пандемия, мир в огне и всякие высказывания, уже ставшие общим местом, а потому не говорящие ничего. Нет. Просто самому кино стало практически невозможно смотреть (зачем, если можно сёрфить интернет без особых затрат по мозговым силам и с возможностью прекратить в любой момент), а вдвоём и более хочется провести хорошо время, а не сталкиваться со сложными эмоциями и, иногда, невыносимостью фильмов (помним фразу фон Триера про то, что кино должно быть как камешек в туфле и приносить дискомфорт).
Ну и лёгкое кино бывает одинаковым. В принципе, тропа протоптана, три акта с катарсисом в конце написаны, красивые люди на главных ролях, на титрах все уходят довольные и гуляют по вечернему городу в масках.
Но иногда набираешься сил, предлагаешь кенту глянуть что-то необычное, где "красиво стреляют" и выходишь к фильму, который возвращает любовь к кино. Показывает, что даже в фильме, где самый часто встречающийся кадр – человек стреляющий, можно сделать что-то совершенно другое.
«Наёмный убийца» Джона Ву это прям сокровище, которое нужно очень ценить (не зря его Критерион в свой Коллекшен реставрировал). Как и все фильмы Джона Ву до «Миссии невыполнимой 2».
И как-то даже стыдно сюжет описывать, потому что в пересказе это выглядит как серия из поздних сезонов «Ментов» или, что хуже, последняя часть Resident Evil – есть наёмный убийца со строгим моральным компасом, к которому полицейский с не менее строгим моральным компасом проникается симпатией и становится другом. Попутно встречается сверхмелодрама со слепой певицей из бара, крепчайшей мужской дружбой и идее о чести и слове мужчины, доходящей до карикатуры на саму себя.
В пересказе теряется практически всё, что заставляет этот сюжет работать и что довольно сложно вложить в слова.
Джон Ву снимает свои фильмы так, будто он пропустил семинар по понятию "китч" из-за болезни, имея стопроцентную посещаемость и высочайшие оценки. Про белых голубей в фильмах Ву шутят уже лет 30, как и про дичайший уровень экшна, тонны гильз от бесконечных обойм Беретт (перезаряжаются они только тогда, когда нужно сказать диалог о чести и дружбе).
Но при этом в каждом кадре, где говорят напыщенные слова, за которые бьют по рукам студентов-сценаристов, присутствует высочайший уровень и режиссёра, и исполнителей. Гонконгское кино – там так можно. Чоу Юнь Фат говорит свои реплики с неизменной ухмылкой постаревшего профессионала во всей своей щекастой великолепности. По щекастости его может превзойти только Дзё Сисидо – гений фильмов про якудзу, игравший наёмного убийцу с не очень сильным моральным компасом в «Рождённом убивать» Сейдзюна Судзуки. Джон Ву многое взял из шедевра 67-го года.
Напротив Фата в этот раз Томми Ли (не такой щекастый) – по-клишированному экспрессивно исполняющий стандартную сагу о полицейском, которого приказы начальства сковывают. Конечно же он верит в истинное правосудие и вершит его вопреки, а не благодаря помощи своих сослуживцев.
Все возможные стандартные ходы, все клишированные сюжеты сходятся в этом фильме. Но Джон Ву как будто бы не знает, что такое наше вот это вот снобистское дурновкусие, он как будто бы никогда не слышал о понятии "пошлость" (или старательно делает вид, что не слышал), он пускает слёзовыжимательную музыку изо всех колонок в каждый подходящий и не очень момент фильма, он сентиментальничает до безумия и нарушает все принципы реальности и вымысла. Он как будто бы посмотрел все боевики мира и тут же их забыл. Он как будто бы растянул на полтора часа финал "Професионала". У Ву все элементы, которые по отдельности напоминают плохие мелодрамы, в одном месте становятся чем-то большим.
Вот уже полтора года я на диете из лёгкого кино. Не потому, что пандемия, мир в огне и всякие высказывания, уже ставшие общим местом, а потому не говорящие ничего. Нет. Просто самому кино стало практически невозможно смотреть (зачем, если можно сёрфить интернет без особых затрат по мозговым силам и с возможностью прекратить в любой момент), а вдвоём и более хочется провести хорошо время, а не сталкиваться со сложными эмоциями и, иногда, невыносимостью фильмов (помним фразу фон Триера про то, что кино должно быть как камешек в туфле и приносить дискомфорт).
Ну и лёгкое кино бывает одинаковым. В принципе, тропа протоптана, три акта с катарсисом в конце написаны, красивые люди на главных ролях, на титрах все уходят довольные и гуляют по вечернему городу в масках.
Но иногда набираешься сил, предлагаешь кенту глянуть что-то необычное, где "красиво стреляют" и выходишь к фильму, который возвращает любовь к кино. Показывает, что даже в фильме, где самый часто встречающийся кадр – человек стреляющий, можно сделать что-то совершенно другое.
«Наёмный убийца» Джона Ву это прям сокровище, которое нужно очень ценить (не зря его Критерион в свой Коллекшен реставрировал). Как и все фильмы Джона Ву до «Миссии невыполнимой 2».
И как-то даже стыдно сюжет описывать, потому что в пересказе это выглядит как серия из поздних сезонов «Ментов» или, что хуже, последняя часть Resident Evil – есть наёмный убийца со строгим моральным компасом, к которому полицейский с не менее строгим моральным компасом проникается симпатией и становится другом. Попутно встречается сверхмелодрама со слепой певицей из бара, крепчайшей мужской дружбой и идее о чести и слове мужчины, доходящей до карикатуры на саму себя.
В пересказе теряется практически всё, что заставляет этот сюжет работать и что довольно сложно вложить в слова.
Джон Ву снимает свои фильмы так, будто он пропустил семинар по понятию "китч" из-за болезни, имея стопроцентную посещаемость и высочайшие оценки. Про белых голубей в фильмах Ву шутят уже лет 30, как и про дичайший уровень экшна, тонны гильз от бесконечных обойм Беретт (перезаряжаются они только тогда, когда нужно сказать диалог о чести и дружбе).
Но при этом в каждом кадре, где говорят напыщенные слова, за которые бьют по рукам студентов-сценаристов, присутствует высочайший уровень и режиссёра, и исполнителей. Гонконгское кино – там так можно. Чоу Юнь Фат говорит свои реплики с неизменной ухмылкой постаревшего профессионала во всей своей щекастой великолепности. По щекастости его может превзойти только Дзё Сисидо – гений фильмов про якудзу, игравший наёмного убийцу с не очень сильным моральным компасом в «Рождённом убивать» Сейдзюна Судзуки. Джон Ву многое взял из шедевра 67-го года.
Напротив Фата в этот раз Томми Ли (не такой щекастый) – по-клишированному экспрессивно исполняющий стандартную сагу о полицейском, которого приказы начальства сковывают. Конечно же он верит в истинное правосудие и вершит его вопреки, а не благодаря помощи своих сослуживцев.
Все возможные стандартные ходы, все клишированные сюжеты сходятся в этом фильме. Но Джон Ву как будто бы не знает, что такое наше вот это вот снобистское дурновкусие, он как будто бы никогда не слышал о понятии "пошлость" (или старательно делает вид, что не слышал), он пускает слёзовыжимательную музыку изо всех колонок в каждый подходящий и не очень момент фильма, он сентиментальничает до безумия и нарушает все принципы реальности и вымысла. Он как будто бы посмотрел все боевики мира и тут же их забыл. Он как будто бы растянул на полтора часа финал "Професионала". У Ву все элементы, которые по отдельности напоминают плохие мелодрамы, в одном месте становятся чем-то большим.
BY Сыр о кино и кино о сыре
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Oh no. There’s a certain degree of myth-making around what exactly went on, so take everything that follows lightly. Telegram was originally launched as a side project by the Durov brothers, with Nikolai handling the coding and Pavel as CEO, while both were at VK. This ability to mix the public and the private, as well as the ability to use bots to engage with users has proved to be problematic. In early 2021, a database selling phone numbers pulled from Facebook was selling numbers for $20 per lookup. Similarly, security researchers found a network of deepfake bots on the platform that were generating images of people submitted by users to create non-consensual imagery, some of which involved children. That hurt tech stocks. For the past few weeks, the 10-year yield has traded between 1.72% and 2%, as traders moved into the bond for safety when Russia headlines were ugly—and out of it when headlines improved. Now, the yield is touching its pandemic-era high. If the yield breaks above that level, that could signal that it’s on a sustainable path higher. Higher long-dated bond yields make future profits less valuable—and many tech companies are valued on the basis of profits forecast for many years in the future. "There is a significant risk of insider threat or hacking of Telegram systems that could expose all of these chats to the Russian government," said Eva Galperin with the Electronic Frontier Foundation, which has called for Telegram to improve its privacy practices. He adds: "Telegram has become my primary news source."
from us
