Сергеева в кино

Конспект разбора "Служебного романа" от Жоры Крыжовникова

"Служебный роман" Рязанов считал своей лучшей работой.

На чем построен конфликт фильма? Два персонажа, между которыми есть взаимодействие: отношения меняются с + на - и наоборот.

В чем уникальность? Часто в комедиях про отношения один персонаж "крутой и красивый", а второй -- аутсайдер. В Служебном романе оба главных героя некрасивы, неуспешны в личной жизни. Но нам интересно за ними наблюдать.

Для полного метра двух персонажей мало. Рязанов выводит отношения двух пар (Калугина - Новосельцев и Самохвалов - Рыжова, плюс активные персонажи Шурочки и Веры (и её мужа по телефону), плюс эпизодические вставки типа Бубликова).

Зачем нужны виды города под музыку?

Чтобы добавить "воздуха", поместить персонажей среди людей. Рязанов 5 лет снимал документалистику,  поэтому эти вставки для него "как родные".

Комедия положений: герои-маски, не меняются в течение фильма. Пример: герои комедий Гайдая.

Движок комедии положений -- внешние обстоятельства, в которые попадает герой.

Комедия характеров: персонаж соткан из противоречий.

Пример: Калугина из Служебного романа, Афоня из одноименного фильма.

Движок -- внутренний конфликт персонажа, его "личное несчастье".

Служебный роман это одновременно и "рождественская сказка" и полное узнавание зрителем героев.

Отличия зрительского кино от авторского.

Зрительское кино: автор показывает нам, какой персонаж хороший, какой плохой. Автор обязан подключать зрителя к герою.

В авторском кино автор решает свои задачи и никого подключать не обязан.

Стадии подключения зрителя к герою: любопытство, симпатия, сопереживание.

С 37.33 идет анализ эпизодов, первое появление Калугиной и Новосельцева.

40.35 Как не превратить лирическую комедию в драму.
Сравнение подхода Гайдая, Данелии и Рязанова.

43.35 Знакомство с остальными персонажами.

Марк Захаров: "Первые 7 минут зритель "дает аванс",  готов смотреть просто так. А потом должно что-то произойти".

49.25 Анализ встреч и взаимодействия главных героев

Первая встреча: взаимное равнодушие.
Вторая:  унижение Калугиной Новосельцева.
Встреча на квартире Самохвалова: дополнительное ухудшение отношений.

Момент, когда Калугина заплакала: персонаж показал боль, маска превратилась в характер.

Первый час главным героем был Новосельцев, с этого момента героев стало двое.

Прокрастинация это равенство между надеждой и страхом.

Когда страх перевешивает,  у героя появляется мотивация действовать.

Взаимодействие между персонажами постоянно меняется с плюса на минус и наоборот.

К концу первой серии появляется реальный взаимный интерес между главными героями как между мужчиной и женщиной.

01.10.00 Анализ второстепенной линии. Почему зрителю сложно подключиться к Рыжовой? Почему линия не работает?

01.15.00 Режиссёрский метод Рязанова.
В Служебном романе впервые была применена многокамерная съемка и плейбек. Можно было смотреть дубли прямо на площадке.

Режиссер приглашал на площадку гримеров,  осветителей,  чтобы они видели игру актёров и реагировали на них.

На этом разбор первой серии завершился, ждём вторую часть.

UPD. Вышла вторая часть разбора, мой конспект тут.

#полезносценаристам #настиныконспекты

www.group-telegram.com/us/mybeautifulscript.com/189

448 viewsedited  Jan 9 at 13:28

Конспект разбора "Служебного романа" от Жоры Крыжовникова

"Служебный роман" Рязанов считал своей лучшей работой.

На чем построен конфликт фильма? Два персонажа, между которыми есть взаимодействие: отношения меняются с + на - и наоборот.

В чем уникальность? Часто в комедиях про отношения один персонаж "крутой и красивый", а второй -- аутсайдер. В Служебном романе оба главных героя некрасивы, неуспешны в личной жизни. Но нам интересно за ними наблюдать.

Для полного метра двух персонажей мало. Рязанов выводит отношения двух пар (Калугина - Новосельцев и Самохвалов - Рыжова, плюс активные персонажи Шурочки и Веры (и её мужа по телефону), плюс эпизодические вставки типа Бубликова).

Зачем нужны виды города под музыку?

Чтобы добавить "воздуха", поместить персонажей среди людей. Рязанов 5 лет снимал документалистику,  поэтому эти вставки для него "как родные".

Комедия положений: герои-маски, не меняются в течение фильма. Пример: герои комедий Гайдая.

Движок комедии положений -- внешние обстоятельства, в которые попадает герой.

Комедия характеров: персонаж соткан из противоречий.

Пример: Калугина из Служебного романа, Афоня из одноименного фильма.

Движок -- внутренний конфликт персонажа, его "личное несчастье".

Служебный роман это одновременно и "рождественская сказка" и полное узнавание зрителем героев.

Отличия зрительского кино от авторского.

Зрительское кино: автор показывает нам, какой персонаж хороший, какой плохой. Автор обязан подключать зрителя к герою.

В авторском кино автор решает свои задачи и никого подключать не обязан.

Стадии подключения зрителя к герою: любопытство, симпатия, сопереживание.

С 37.33 идет анализ эпизодов, первое появление Калугиной и Новосельцева.

40.35 Как не превратить лирическую комедию в драму.
Сравнение подхода Гайдая, Данелии и Рязанова.

43.35 Знакомство с остальными персонажами.

Марк Захаров: "Первые 7 минут зритель "дает аванс",  готов смотреть просто так. А потом должно что-то произойти".

49.25 Анализ встреч и взаимодействия главных героев

Первая встреча: взаимное равнодушие.
Вторая:  унижение Калугиной Новосельцева.
Встреча на квартире Самохвалова: дополнительное ухудшение отношений.

Момент, когда Калугина заплакала: персонаж показал боль, маска превратилась в характер.

Первый час главным героем был Новосельцев, с этого момента героев стало двое.

Прокрастинация это равенство между надеждой и страхом.

Когда страх перевешивает,  у героя появляется мотивация действовать.

Взаимодействие между персонажами постоянно меняется с плюса на минус и наоборот.

К концу первой серии появляется реальный взаимный интерес между главными героями как между мужчиной и женщиной.

01.10.00 Анализ второстепенной линии. Почему зрителю сложно подключиться к Рыжовой? Почему линия не работает?

01.15.00 Режиссёрский метод Рязанова.
В Служебном романе впервые была применена многокамерная съемка и плейбек. Можно было смотреть дубли прямо на площадке.

Режиссер приглашал на площадку гримеров,  осветителей,  чтобы они видели игру актёров и реагировали на них.

На этом разбор первой серии завершился, ждём вторую часть.

UPD. Вышла вторая часть разбора, мой конспект тут.

#полезносценаристам #настиныконспекты

BY Сергеева в кино