Вчера досмотрела «Офис» и не уверена, что смогу найти проект, который закончится настолько же идеально. Каждый раз, когда я думала, что кого-то из персонажей оставят обделенным, все сразу вставало на свои места. Теперь жду Paper и пытаюсь придумать, что смотреть перед сном.
В комментариях открываю обсуждение «Офиса», потому что мне надо с кем-то поорать!
В комментариях открываю обсуждение «Офиса», потому что мне надо с кем-то поорать!
Я достаточно редко пополняю виниловую коллекцию, потому что не каждая вещь на проигрывателе звучит реально хорошо. Но обволакивающий саундтрек «Материалистки» Дэниела Пембертона (он же совместно с Томом Йорком писал для «Сиротского Бруклина») я в вишлист занесла!
Materialists Original Motion Picture Soundtrack
Materialists Original Motion Picture Soundtrack
Решила разгрести свои журнальные архивы — и кое-что отдать вам. Первые на очереди — номера Esquire с Хоакином Фениксом, Венсаном Касселем и Робертом де Ниро на обложках!
В таком же порядке раздам первому, второму и третьему месту розыгрыша. Для участия:
1. Подпишитесь на кабинет доктора хали-гали,
2. Нажмите «Участвовать» ниже,
3. Дождитесь результатов 20 июня.
p.s. Изображение из обложек попросила сделать нейросеть, но, как говорили классики: «Владислав был очень могущественным, только у него не всегда получались лица». Реальные журналы оставлю в комментариях.
Участников: 73
Призовых мест: 3
Дата розыгрыша: 12:10, 20.06.2025 MSK (завершён)
Победители розыгрыша:
1. Вика Немакарова - 3dspbk
2. 🐈 - 3dspi7
3. Милена - 3e10tc
В таком же порядке раздам первому, второму и третьему месту розыгрыша. Для участия:
1. Подпишитесь на кабинет доктора хали-гали,
2. Нажмите «Участвовать» ниже,
3. Дождитесь результатов 20 июня.
p.s. Изображение из обложек попросила сделать нейросеть, но, как говорили классики: «Владислав был очень могущественным, только у него не всегда получались лица». Реальные журналы оставлю в комментариях.
Участников: 73
Призовых мест: 3
Дата розыгрыша: 12:10, 20.06.2025 MSK (завершён)
Победители розыгрыша:
1. Вика Немакарова - 3dspbk
2. 🐈 - 3dspi7
3. Милена - 3e10tc
По долгу службы изучаю книгу Unclaimed Experience Кэти Карут об искусстве травмы. Отдельного блока о постколониализме в кинематографе у Карут нет, но зато присутствуют опорные идеи на примере фильма Hiroshima mon amour.
Карут рассматривает травму как фундаментальное условие встречи разных культур: личные и исторические раны — французской и японской — не только разделяют, но и открывают пространство для диалога через то, что остается невыразимым и непереводимым. Важную роль здесь играет мотив «языка другого» — в фильме японская речь часто остается без субтитров, подчеркивая ограниченность западного взгляда и необходимость принять «непереводимое» как факт постколониальной реальности. Карут также пишет о фикции как механизме забвения: сцены с заученными английскими фразами японского героя показывают хрупкость послевоенного американского влияния и иллюзорность культурной ассимиляции.
Ключевым для постколониального кино у Карут становится тезис о «нерассказанных историях». Истинная связь между героями возникает не из полного понимания, а, наоборот, из совместного переживания того, что нельзя до конца объяснить или перевести. Это задает важный этический ориентир для зрителя: смотреть и слушать не ради потребления чужого опыта, а как свидетель, принимающий разрыв и незавершенность. История у Карут не складывается в линейный нарратив — она «прорывается» через трещины личного и коллективного, как частная память героини из Невера соединяется с катастрофой Хиросимы. Для постколониального кинематографа эта модель особенно значима: она призывает сохранять множественность голосов и не сглаживать колониальные травмы до единой «правильной» версии прошлого.
Карут рассматривает травму как фундаментальное условие встречи разных культур: личные и исторические раны — французской и японской — не только разделяют, но и открывают пространство для диалога через то, что остается невыразимым и непереводимым. Важную роль здесь играет мотив «языка другого» — в фильме японская речь часто остается без субтитров, подчеркивая ограниченность западного взгляда и необходимость принять «непереводимое» как факт постколониальной реальности. Карут также пишет о фикции как механизме забвения: сцены с заученными английскими фразами японского героя показывают хрупкость послевоенного американского влияния и иллюзорность культурной ассимиляции.
Ключевым для постколониального кино у Карут становится тезис о «нерассказанных историях». Истинная связь между героями возникает не из полного понимания, а, наоборот, из совместного переживания того, что нельзя до конца объяснить или перевести. Это задает важный этический ориентир для зрителя: смотреть и слушать не ради потребления чужого опыта, а как свидетель, принимающий разрыв и незавершенность. История у Карут не складывается в линейный нарратив — она «прорывается» через трещины личного и коллективного, как частная память героини из Невера соединяется с катастрофой Хиросимы. Для постколониального кинематографа эта модель особенно значима: она призывает сохранять множественность голосов и не сглаживать колониальные травмы до единой «правильной» версии прошлого.
Коллеги, внезапно поняла, что можем собираться раз в месяц и обсуждать просмотренный по выбору фильм: с меня теория и каркас дискуссии, с вас — участие в беседе.
Поставьте реакцию или напишите в комментариях, если хотели бы посещать такие онлайн-встречи!
Поставьте реакцию или напишите в комментариях, если хотели бы посещать такие онлайн-встречи!
Подвиг — это дотащить шоу до премьеры, не сжечь бюджет и не выгореть самому еще до съемок пилота.
Новая программа «Креативный продюсер digital-шоу» от VK Education и Московской школы кино учит не просто раскладывать всё по папкам и запускать идею вовремя, а по-настоящему строить развлекательный проект с нуля. Здесь вы разберете свою аудиторию, соберете референсы, напишете питч так, чтобы не хотелось зевать, научитесь слушать фидбек и перепрошивать шоу, если что-то не работает. А еще подберете участников, настроите бюджет так, чтобы не взвыть на посте, выстроите драматургию и напишете сценарий.
Самое приятное: сейчас открыт конкурс на 18 грантов, которые покроют обучение полностью.
Учить будут люди, которые сами собаку съели в креативе:
Эмир Кашоков (Lena Kuka Crew, «Что было дальше?»),
Олег Титов («Площадка» и Winline Media Poker),
Дмитрий Визжачих («Что смешного» и куча нативки)
и Евгений Печкин, который прямо сейчас продюсирует все это внутри VK.
Что получаете вы? Четыре проекта в портфолио, свои первые шоу и контакты, а еще — шанс после выпуска оказаться в команде VK.
Заявки принимают до 28 июля. Если где-то внутри уже живет идея, которая просится наружу — самое время перестать откладывать. Все необходимые детали читайте на сайте.
Новая программа «Креативный продюсер digital-шоу» от VK Education и Московской школы кино учит не просто раскладывать всё по папкам и запускать идею вовремя, а по-настоящему строить развлекательный проект с нуля. Здесь вы разберете свою аудиторию, соберете референсы, напишете питч так, чтобы не хотелось зевать, научитесь слушать фидбек и перепрошивать шоу, если что-то не работает. А еще подберете участников, настроите бюджет так, чтобы не взвыть на посте, выстроите драматургию и напишете сценарий.
Самое приятное: сейчас открыт конкурс на 18 грантов, которые покроют обучение полностью.
Учить будут люди, которые сами собаку съели в креативе:
Эмир Кашоков (Lena Kuka Crew, «Что было дальше?»),
Олег Титов («Площадка» и Winline Media Poker),
Дмитрий Визжачих («Что смешного» и куча нативки)
и Евгений Печкин, который прямо сейчас продюсирует все это внутри VK.
Что получаете вы? Четыре проекта в портфолио, свои первые шоу и контакты, а еще — шанс после выпуска оказаться в команде VK.
Заявки принимают до 28 июля. Если где-то внутри уже живет идея, которая просится наружу — самое время перестать откладывать. Все необходимые детали читайте на сайте.
Разыгрываем билеты на два показа «Питер ФМ»!
Ролик Наи про фильм внезапно посмотрело 100к+ человек, и если кто-то из них тут есть, отличные новости — приходите поболтать вживую!
Разыгрываем три пары: первое место получит билеты на показ в «Октябре» 24 июня, а второе и третье — билеты на показ в «Мосфильме» 29 июня.
После показа в «Октябре» пройдет обсуждение фильма с Наей Гусевой и Колей Редькиным.
Для участия необходимо:
1. Подписаться на кабинет доктора хали-гали,
2. Подписаться на прокатную компанию К24, которая выпускает «Питер ФМ» в повторный прокат,
3. Нажать кнопку «Участвовать» ниже,
4. Дождаться результатов 23 июня.
Дышите глубже и оставайтесь на нашей волне!
Участников: 110
Призовых мест: 3
Дата розыгрыша: 12:00, 23.06.2025 MSK (завершён)
Победители розыгрыша:
1. Natasha Murashkina - 3eknjv
2. Клевая Маша - 3eqs15
3. Irina Akishina - 3elh2k
Ролик Наи про фильм внезапно посмотрело 100к+ человек, и если кто-то из них тут есть, отличные новости — приходите поболтать вживую!
Разыгрываем три пары: первое место получит билеты на показ в «Октябре» 24 июня, а второе и третье — билеты на показ в «Мосфильме» 29 июня.
После показа в «Октябре» пройдет обсуждение фильма с Наей Гусевой и Колей Редькиным.
Для участия необходимо:
1. Подписаться на кабинет доктора хали-гали,
2. Подписаться на прокатную компанию К24, которая выпускает «Питер ФМ» в повторный прокат,
3. Нажать кнопку «Участвовать» ниже,
4. Дождаться результатов 23 июня.
Дышите глубже и оставайтесь на нашей волне!
Участников: 110
Призовых мест: 3
Дата розыгрыша: 12:00, 23.06.2025 MSK (завершён)
Победители розыгрыша:
1. Natasha Murashkina - 3eknjv
2. Клевая Маша - 3eqs15
3. Irina Akishina - 3elh2k
Позавчера вышел номер «Собаки.ru» о главных людях Петербурга — я в северной столице не живу, но свой вклад привнесла. Поговорили для топ-50 с Алексеем Учителем.
— Кинематограф обязательно должен быть разным. И с коммерческой точки зрения, и с художественной. Нужны и сказки, и триллеры, и детективы — жизненно необходимо жанровое разнообразие. Но то кино, которое мы условно называем «талантливым», вовсе не обязательно должно быть «для особого зрителя».
Режиссер Алексей Учитель — о Кевине Спейси в роли Шостаковича, юбилейном «Послании к человеку» и важности ремесленного кино
— Кинематограф обязательно должен быть разным. И с коммерческой точки зрения, и с художественной. Нужны и сказки, и триллеры, и детективы — жизненно необходимо жанровое разнообразие. Но то кино, которое мы условно называем «талантливым», вовсе не обязательно должно быть «для особого зрителя».
Режиссер Алексей Учитель — о Кевине Спейси в роли Шостаковича, юбилейном «Послании к человеку» и важности ремесленного кино
Вроде как набралось достойное количество людей, которые хотели бы встречаться онлайн и обсуждать кино. Давайте выберем первый фильм!
А еще подключайтесь к чату демонического экрана — там будем обсуждать все вопросики.
А еще подключайтесь к чату демонического экрана — там будем обсуждать все вопросики.
Telegram
демонический экран
ная гусева invites you to join this group on Telegram.
Forwarded from naya’s horror show
Что обсуждаем?
Anonymous Poll
57%
«Зона интересов», реж. Джонатан Глейзер
32%
«Нежный восток», реж. Шон Прайс Уильямс
35%
«1917», реж. Сэм Мендес
А еще «Челюстям» — полтос. Этот фильм моя почтенная бабушка всегда готова пересматривать даже несмотря на то, что помнит все сцены наизусть. Естественно, меня с малых лет тоже приучали смотреть в глаза пасть зубастому страху.
«Челюстям» — 50 лет: 8 фактов о культовой картине Спилберга, которые остались за кадром
«Челюстям» — 50 лет: 8 фактов о культовой картине Спилберга, которые остались за кадром
Первая встреча демонического экрана состоится онлайн 30 июня в 18:30 по Москве!
С помощью идей исследовательницы травмы Кэти Карут мы попробуем разобрать, как «Зона интересов» строит особое пространство между видимым и слышимым, где разрыв и молчание становятся важнее любых слов. Мы обсудим, как фильм превращает повседневность в язык насилия и отчуждения, почему первые минуты темноты задают тон всему просмотру и каким образом зритель сам становится невольным свидетелем того, что сознательно пытается не заметить.
Поставила символический билет в 450 рублей — надеюсь всех, кто хотел присоединиться, такой порог входа устроит!
https://justwrite.timepad.ru/event/3427024/
С помощью идей исследовательницы травмы Кэти Карут мы попробуем разобрать, как «Зона интересов» строит особое пространство между видимым и слышимым, где разрыв и молчание становятся важнее любых слов. Мы обсудим, как фильм превращает повседневность в язык насилия и отчуждения, почему первые минуты темноты задают тон всему просмотру и каким образом зритель сам становится невольным свидетелем того, что сознательно пытается не заметить.
Поставила символический билет в 450 рублей — надеюсь всех, кто хотел присоединиться, такой порог входа устроит!
https://justwrite.timepad.ru/event/3427024/
