Камнев пишет

Вчера я написал о том, что поставленная в петербургском государственном (!!!) театре «Санкт-Петербург Опера» сказка Римского-Корсакова «Золотой петушок» - явно антигосударственная провокация, сделанная словно на деньги ЦИПСО. Сегодня поясню, почему так думаю. Спасибо каналам @Deputat_Malkevich и @bloknot_bakhanovich, а также всем, кто читал и обсуждал, за внимание к теме.

Сначала незамутненные впечатления. Театр этот наш любимый, ходим в него много больше 10 лет, смотрели и слушали почти весь его репертуар, многое не по одному разу. И на сказку эту спешили, потому что: 1) «это же Римский-Корсаков»; 2) во всех операх потрясающее исполнение музыки и невероятные костюмы – это несомненная заслуга руководителя их, так задравшего планку; 3) русская классика.

Первое действие вызвало только хорошие впечатления по всем трем критериям. Красиво, приятно, ярко. Но обратила на себя подчеркнуто гротескное изображение царя Додона (а после геноцида Израиля в Газе и всех событий последних лет с начала СВО, как вскрылись все эти шлосберги-вишневские и прочие внутренние враги, я перестал терпимо относиться к карикатурному изображению русской, в том числе царской, власти – понимаю, кому на руку все это кривляние играет) и переигрывание в драматизации войны. Думаю, может уже везде мерещится, а может тонко чувствую отовсюду разыгрываемую манипуляцию.

Шемаханская царица. Сложный и многоуровневый образ персонажа, дополнительно подчёркивающий ублюдочность царя Додона. Впечатление очень яркое и мне показалось, что переигрывают сильно. А потом понял, что не показалось: в столицу к себе царь Додон повез ее уже одетой в красные одежды, расшитые драконами, явно отсылающие к аналогии с Китаем, а подданые встречали их под указателем Europe – Asia (который явно неуместен в сказке, если она сказка). И напоследок, для самых тугих – кинокадры похорон Брежнева и стариков Политбюро над замершими артистами, изображающими шок от смерти царя. Никакого отношения Брежнев ни к Китаю, ни к сказке не имел и иметь не мог, а вот подчеркнуть политическую «сатиру» как вектор постановки – очень даже смогло. Фото в комментарии положу.

Сам золотой петушок, пресловутый, хоть и не главный герой оперы, но заметный, вызывает ассоциацию скорее с Сергеем Новиковым из АП, что курирует общественные проекты. И визуально, и по смыслу оперы, и по тому, что в богемной этой олдскульной среде над чиновником такого формата посмеяться иносказательно – норма. Да и заклевывание царя Додона петушком – это и есть то, что постановка делает. Не удивлюсь, что намекая на большее – на то, что многое из того, что "культурка" творила последние десять почти лет не могло без его ведома происходить. И вот еще конкретно такие «культурные акции» способны вредить, да. Справедливости ради, ничем не отличаясь в этом от задуманного сто с лишним лет назад самим Римским-Корсаковым.

Я поднял предысторию, сегодня с утра. В процессе работы над «Золотым петушком» Римский-Корсаков не скрывал своего желания уязвить монархию сильнее, чем Пушкин. В одном из писем к своему ученику М.О. Штейнбергу он говорил: «Царя Додона хочу осрамить окончательно». По указанию композитора Бельский в либретто к опере развил именно политические мотивы пушкинского текста, усилив сатирическое звучание произведения, расширил некоторые сцены сказки и более рельефно обрисовал действующих лиц оперы, удивительно гармонично дополнив музыку Римского-Корсакова (не в первый раз, кстати – они до этого уже работали над операми). Опера получилась современной: в ней достаточно прямолинейно заявлялось о царской власти, творящей преступления и нарушающей свои обещания. «Золотой петушок» импонировал своей дерзостью и остроумием, и разрешение царской цензуры на осуществление спектакля пришлось ждать более года.

www.group-telegram.com/us/nkamnev.com/18179

6.2K viewsedited  Dec 22 at 10:31

Вчера я написал о том, что поставленная в петербургском государственном (!!!) театре «Санкт-Петербург Опера» сказка Римского-Корсакова «Золотой петушок» - явно антигосударственная провокация, сделанная словно на деньги ЦИПСО. Сегодня поясню, почему так думаю. Спасибо каналам @Deputat_Malkevich и @bloknot_bakhanovich, а также всем, кто читал и обсуждал, за внимание к теме.

Сначала незамутненные впечатления. Театр этот наш любимый, ходим в него много больше 10 лет, смотрели и слушали почти весь его репертуар, многое не по одному разу. И на сказку эту спешили, потому что: 1) «это же Римский-Корсаков»; 2) во всех операх потрясающее исполнение музыки и невероятные костюмы – это несомненная заслуга руководителя их, так задравшего планку; 3) русская классика.

Первое действие вызвало только хорошие впечатления по всем трем критериям. Красиво, приятно, ярко. Но обратила на себя подчеркнуто гротескное изображение царя Додона (а после геноцида Израиля в Газе и всех событий последних лет с начала СВО, как вскрылись все эти шлосберги-вишневские и прочие внутренние враги, я перестал терпимо относиться к карикатурному изображению русской, в том числе царской, власти – понимаю, кому на руку все это кривляние играет) и переигрывание в драматизации войны. Думаю, может уже везде мерещится, а может тонко чувствую отовсюду разыгрываемую манипуляцию.

Шемаханская царица. Сложный и многоуровневый образ персонажа, дополнительно подчёркивающий ублюдочность царя Додона. Впечатление очень яркое и мне показалось, что переигрывают сильно. А потом понял, что не показалось: в столицу к себе царь Додон повез ее уже одетой в красные одежды, расшитые драконами, явно отсылающие к аналогии с Китаем, а подданые встречали их под указателем Europe – Asia (который явно неуместен в сказке, если она сказка). И напоследок, для самых тугих – кинокадры похорон Брежнева и стариков Политбюро над замершими артистами, изображающими шок от смерти царя. Никакого отношения Брежнев ни к Китаю, ни к сказке не имел и иметь не мог, а вот подчеркнуть политическую «сатиру» как вектор постановки – очень даже смогло. Фото в комментарии положу.

Сам золотой петушок, пресловутый, хоть и не главный герой оперы, но заметный, вызывает ассоциацию скорее с Сергеем Новиковым из АП, что курирует общественные проекты. И визуально, и по смыслу оперы, и по тому, что в богемной этой олдскульной среде над чиновником такого формата посмеяться иносказательно – норма. Да и заклевывание царя Додона петушком – это и есть то, что постановка делает. Не удивлюсь, что намекая на большее – на то, что многое из того, что "культурка" творила последние десять почти лет не могло без его ведома происходить. И вот еще конкретно такие «культурные акции» способны вредить, да. Справедливости ради, ничем не отличаясь в этом от задуманного сто с лишним лет назад самим Римским-Корсаковым.

Я поднял предысторию, сегодня с утра. В процессе работы над «Золотым петушком» Римский-Корсаков не скрывал своего желания уязвить монархию сильнее, чем Пушкин. В одном из писем к своему ученику М.О. Штейнбергу он говорил: «Царя Додона хочу осрамить окончательно». По указанию композитора Бельский в либретто к опере развил именно политические мотивы пушкинского текста, усилив сатирическое звучание произведения, расширил некоторые сцены сказки и более рельефно обрисовал действующих лиц оперы, удивительно гармонично дополнив музыку Римского-Корсакова (не в первый раз, кстати – они до этого уже работали над операми). Опера получилась современной: в ней достаточно прямолинейно заявлялось о царской власти, творящей преступления и нарушающей свои обещания. «Золотой петушок» импонировал своей дерзостью и остроумием, и разрешение царской цензуры на осуществление спектакля пришлось ждать более года.

BY Камнев пишет