Кино мы смотрим сердцем. Мечты и желания растворяются в магическом квадрате. Отклик
Чувства сильнее разума. Мастерство режиссера состоит в умении заклададывать в сюжет знакомые паттерны и алгоритмы поведения в узнаваемых ситуациях.
Обман, двуличие, измена, мнительность, упреки, подозрение, разочарование, обида, злоба и месть в жизни героев фильма, находят интуитивный отклик в сердцах зрителей, на себе испытавших душевную боль.
Крючок
Дело за малым: подвесить зрителя на крючок проблемы, знакомой из личного опыта, а потом аккуратно провести жертву киноискусства в нужную режиссеру сторону.
Зрителю сопротивляться нечем. А если копнуть глубже, то просто незачем.
Отождествление
Причина отклика на исходящие из фильма импульсы коренится в отождествлении себя с героями фильма только на основании того, что тут итам - люди.
Отвлеченность
Это и есть точка расхождения между зрителем и режиссером. Пока зритель через фильм скрыто от всех выплакивает свое горе, попутно жалея себя любимого, Финчер отстраненно рассказывает историю.
Герменевтика
Ровно на этом этапе анализа нам нужен метод. Уточним, герменевтика не просто искусство толкования, а особое искусство, мастерствовыходак центральнойидее, опуская весь ворох уже существующих, но всегда ложных или вторичных толкований.
Разум
Первая и самая болезненная операция - переходот чувствак разуму.
Существует удивительно стойкое, но ложное представление, мол если анализировать фильм умом, то можно упустить самое ценное. Это не более чем отговорка для слабых, ибо "кто ясно мыслит, тот ясно излагает" (Николя Буало).
Растождествление
Итак, мы прошли первую операцию, и теперь способны смотреть кино разумом, а не чувствами.
Второй шаг - растождествление себя и героев, поскольку отождествление строилось на ложнойпредпосылке, согласно которой, герои фильма - люди.
Такой несложный ход приносит свои плоды: теперь зрители может увидеть события со стороны, смотреть на фильм глазами Финчера - отстраненно.
Форма
Все имеет содержание и форму. Склонность видеть содержание и быть слепым к форме, к сожалению, заложена в нашей природе, а потому нужно тренировать мышление, чтобы быть способным отделить одно от другого, и первой анализировать форму.
Модели
Способность видеть персонажей с точки зрения формы даёт возможность рассмотреть в них модели.
Модельчеловека и человек не одно и то же, а совсем даже разное. Модель - это система поведения среднестатистического человека, которая никогда не отражает поведение конкретного человека в его целостности.
Человеку свойственно иррациональноеповедение в рациональныхситуациях. Как раз это модель отразить неспособна.
Поэтому Финчер, управляя моделями героев в фильме "Исчезнувшая", своей отрешенностью от героев, переданную с помощью диссонирующего с ходом сюжета звукового ряда, недвусмысленно намекает на то, что предмет его изучения нелюди, а что-то совсем другое. Модели Финчера - материализованное зло, названное нами "не люди".
Супер-Эми
Эми Эллиот - модель человека, о чем Финчер бесконечно повторяет в закадровом чтении дневника.
Персонаж Эми Эллиот обладает личной моделью - Супер-Эми, способной управлять Эми.
Супер-Эми - модель Эми Эллиот, но последняя ещё и Эми Данн. Эми Данн - это модель Эми Эллиот, а обе они исходят из модели Супер-Эми.
Находка Финчера состоит в умении менять трех Эми местами без специальной оговорки, когда какая Эми живет в кадре.
Ник Данн
Ник Данн - модель человека, по сюжету существующая как человек, лишенный своей модели. Эми обучала Ника и сделала из него модель. Следует различать Ника до обучения и обученную модель Ника.
Сила моделей состоит в умении управлять поведением людей через угадываемые наперед алгоритмы поведения.
Война моделей завершилась победой Супер-Эми. Победило абсолютное Зло.
Сущность
Финчер размышляет над вопросом, почему люди меняют природу и превращаются в не людей, при условии, что от людей хоть что-то зависит во времена, когда миром правит Зло.
Кино мы смотрим сердцем. Мечты и желания растворяются в магическом квадрате. Отклик
Чувства сильнее разума. Мастерство режиссера состоит в умении заклададывать в сюжет знакомые паттерны и алгоритмы поведения в узнаваемых ситуациях.
Обман, двуличие, измена, мнительность, упреки, подозрение, разочарование, обида, злоба и месть в жизни героев фильма, находят интуитивный отклик в сердцах зрителей, на себе испытавших душевную боль.
Крючок
Дело за малым: подвесить зрителя на крючок проблемы, знакомой из личного опыта, а потом аккуратно провести жертву киноискусства в нужную режиссеру сторону.
Зрителю сопротивляться нечем. А если копнуть глубже, то просто незачем.
Отождествление
Причина отклика на исходящие из фильма импульсы коренится в отождествлении себя с героями фильма только на основании того, что тут итам - люди.
Отвлеченность
Это и есть точка расхождения между зрителем и режиссером. Пока зритель через фильм скрыто от всех выплакивает свое горе, попутно жалея себя любимого, Финчер отстраненно рассказывает историю.
Герменевтика
Ровно на этом этапе анализа нам нужен метод. Уточним, герменевтика не просто искусство толкования, а особое искусство, мастерствовыходак центральнойидее, опуская весь ворох уже существующих, но всегда ложных или вторичных толкований.
Разум
Первая и самая болезненная операция - переходот чувствак разуму.
Существует удивительно стойкое, но ложное представление, мол если анализировать фильм умом, то можно упустить самое ценное. Это не более чем отговорка для слабых, ибо "кто ясно мыслит, тот ясно излагает" (Николя Буало).
Растождествление
Итак, мы прошли первую операцию, и теперь способны смотреть кино разумом, а не чувствами.
Второй шаг - растождествление себя и героев, поскольку отождествление строилось на ложнойпредпосылке, согласно которой, герои фильма - люди.
Такой несложный ход приносит свои плоды: теперь зрители может увидеть события со стороны, смотреть на фильм глазами Финчера - отстраненно.
Форма
Все имеет содержание и форму. Склонность видеть содержание и быть слепым к форме, к сожалению, заложена в нашей природе, а потому нужно тренировать мышление, чтобы быть способным отделить одно от другого, и первой анализировать форму.
Модели
Способность видеть персонажей с точки зрения формы даёт возможность рассмотреть в них модели.
Модельчеловека и человек не одно и то же, а совсем даже разное. Модель - это система поведения среднестатистического человека, которая никогда не отражает поведение конкретного человека в его целостности.
Человеку свойственно иррациональноеповедение в рациональныхситуациях. Как раз это модель отразить неспособна.
Поэтому Финчер, управляя моделями героев в фильме "Исчезнувшая", своей отрешенностью от героев, переданную с помощью диссонирующего с ходом сюжета звукового ряда, недвусмысленно намекает на то, что предмет его изучения нелюди, а что-то совсем другое. Модели Финчера - материализованное зло, названное нами "не люди".
Супер-Эми
Эми Эллиот - модель человека, о чем Финчер бесконечно повторяет в закадровом чтении дневника.
Персонаж Эми Эллиот обладает личной моделью - Супер-Эми, способной управлять Эми.
Супер-Эми - модель Эми Эллиот, но последняя ещё и Эми Данн. Эми Данн - это модель Эми Эллиот, а обе они исходят из модели Супер-Эми.
Находка Финчера состоит в умении менять трех Эми местами без специальной оговорки, когда какая Эми живет в кадре.
Ник Данн
Ник Данн - модель человека, по сюжету существующая как человек, лишенный своей модели. Эми обучала Ника и сделала из него модель. Следует различать Ника до обучения и обученную модель Ника.
Сила моделей состоит в умении управлять поведением людей через угадываемые наперед алгоритмы поведения.
Война моделей завершилась победой Супер-Эми. Победило абсолютное Зло.
Сущность
Финчер размышляет над вопросом, почему люди меняют природу и превращаются в не людей, при условии, что от людей хоть что-то зависит во времена, когда миром правит Зло.
Stocks closed in the red Friday as investors weighed upbeat remarks from Russian President Vladimir Putin about diplomatic discussions with Ukraine against a weaker-than-expected print on U.S. consumer sentiment. Stocks dropped on Friday afternoon, as gains made earlier in the day on hopes for diplomatic progress between Russia and Ukraine turned to losses. Technology stocks were hit particularly hard by higher bond yields. The perpetrators use various names to carry out the investment scams. They may also impersonate or clone licensed capital market intermediaries by using the names, logos, credentials, websites and other details of the legitimate entities to promote the illegal schemes. For Oleksandra Tsekhanovska, head of the Hybrid Warfare Analytical Group at the Kyiv-based Ukraine Crisis Media Center, the effects are both near- and far-reaching. But the Ukraine Crisis Media Center's Tsekhanovska points out that communications are often down in zones most affected by the war, making this sort of cross-referencing a luxury many cannot afford.
from no
