group-telegram.com/oddlysexy/1929
Last Update:
Проект @spravimsiavmeste уже 3 года помогает квир-людям выходить из абьюзивных отношений и строить здоровые. В честь дня рождения проекта разобрала ситуации абьюза в популярном в квир-кино.
Квир-кино романтизирует влюбленность в людей, состоящих в гетеро-отношениях. Типичный сюжет: героиня влюбляется в замужнюю женщину ("Представь нас вместе") или невесту ("Не могу думать как все"), та непременно открывает свою истинную природу, а окружающие благословляют союз. Реальность иная: в таких отношениях нередки манипуляции, нарушенные обещания и удары по самооценке.
Учительница Фрида (открытая лесбиянка) и архитектор Мия (помолвлена с мужчиной) начинают сложные отношения. Мия инициирует связь, но, получив внимание, начинает игру в "я не такая, ты сама пришла", настаивая на любви к жениху. Мия высматривает возлюбленную в соцсетях, тайно встречается с ней, но продолжает готовиться к свадьбе. Она играет чувствами Фриды, но не готова оставить скучного и раздражающего жениха. Как это принято в романтическом каноне, нас ждет счастливый финал. Но в жизни такие отношения часто затягиваются на годы ("Горбатая гора") и приводят к травмам с обеих сторон.
Фильм переворачивает нуарное клише, в котором герой-одиночка огребает проблем из-за роковой женщины. Содержанка гангстера Вивиан вовлекает бесхитростную Корки в опасную аферу, ведь ее сожитель — контролирующий психопат. В легендарном триллере Вачовски обыгрывают тему необоснованного доверия между героинями и тот факт, что наивные истории про спасение красавицы от мужа-негодяя редко хорошо заканчиваются. Именно поэтому "Связь" метаиронично увенчана хеппи-эндом, всем шаблонам назло! Но жизнь — лучший триллер, обманутые и уязвленные партнеры могут реагировать по-разному: от преследования и шантажа ("Кэрол") до прямого насилия.
Шедевр и одна из самых светлых историй любви в кино. Но мы можем посмотреть на неё критически. Юная Тереза влюбляется в Кэрол. Эта замужняя дама ловко расставляет сети, заводит романы на стороне и не собирается менять свою благополучную жизнь. Соблазнив девушку, Кэрол исчезает из жизни Терезы, оставив лишь невнятную записку. В 50-е гомосексуальность в США была преступлением, за это могли уволить, лишить родительских прав и раздавить в социальном смысле. Всё это так, но ведь рисковала не только Кэрол. Ну а горькая ирония в том, что дети, общественные нормы, мнение родственников и коллег и спустя 70 лет становятся рычагом, чтобы манипулировать менее опытным возлюбленным.
Полицейский Марк и его девушка ждут ребенка, но парень внезапно влюбляется в коллегу, Кая. Марк не в силах признать гомосексуальность и агрессирует на любовника. Доходит до рукоприкладства. Когда Кая травят сослуживцы, Марк боится открыто занять его сторону. Роман травматичен для Кая — к нему относятся как к ошибке, сбою в системе. Окружение Марка считает Кая соблазнителем, а Марк ловко прикрывает обязательствами обыкновенный газлайтинг. Это токсические отношения: страдают оба партнера героя, который поступает трусливо и нарциссично. И все же у фильма честный финал, который возвращает романтиков с небес на землю.
Художественных достоинств у этого хита нулевых не больше, чем у кирпича, но он идеально попадает в тему. Скучающая пасторская жена Елена заводит роман с писательницей Пейтон. С кем не бывает, но фильм навязчиво продвигает идею "родственных душ" и "предназначения". Героиня в своей эре духовного пробуждения травмирует всех: мужа (виноват, что вышла за нелюбимого), Пейтон (которая полностью подчиняется ее прихотям) и сына-подростка. Нереалистичный и приторный финал вызвал бы зависть даже у нейросетей с их щедрыми восемью пальцами на каждой руке. Желание оправдать влечение "высокими чувствами" превращает фильм в тошнотворный манифест эмоционального капитализма, особенно неуместный в контексте однополых отношений, которым от таких "оправданий" только тяжелее.
С такими ситуациями сложно справиться в одиночку. Хорошо что можно справляться вместе.