The Decameron (2024)

То есть заистеривший и выпавший из проекта Джон Бойега — это прямо не знаем каким богам нужно было молиться на такую удачу. Обидно только, что новый фильм Джереми Солнье преподносят как боевик с Кьюбой Гудингом-младшим.

Повторимся также, что Аарон Пьер готовый Блэйд для мощнейшего ориджина.

https://youtu.be/gF3gZicntIw?si=tXiDeDXGt3kz_fNz

Не думали дожить до рекомендаций фильмов «Амазона», но тем не менее: заслуженный, эмм, экшн-режиссёр Пол Фиг снял ничем не великий, но ничем и не противный «Джекпот!» про то, как все хотят убить Аквафину, которая нечаянно выиграла три миллиарда долларов. Режиссёр уютно обосновался на перекрёстке «Идиократии», «Сказок Юга» и франшизы «Зе Пёрдж» (это перекрёсток в форме буквы Ж, да, так бывает) и, в общем, неплохо проводит время. Большую часть компактного по стриминговым меркам хронометража Аквафина и пришедший ей на выручку Джон Сина кого-нибудь изобретательно мудохают и бегут по целенаправленно не гламурному и довольно омерзительному Лос-Анджелесу. Пара передышек для экспозиции и поговорить о высоком — крайне мимолётные, потом обратно начинаются толпы с ножами. В нерв текущего момента кино, бесспорно, попадает, но основные баллы зарабатывает честностью — с собой и со зрителем. Режиссёр взялся за потешный хай-концепт и снял незамысловатую, весёлую бэху, не притворяясь ничем сверх этого — честь ему и хвала.

Все знают, что Джеймс Кэмерон любит новые технологии, но также он любые новые технологии в своих старых фильмах:

https://youtu.be/j3vUdIYP25Y?si=weYe6MB8aFoODuK2

Оз Перкинс — о вокальных суперспособностях Николаса Кейджа

Можно много нехорошего наговорить про долгоиграющее «Черное зеркало» Чарли Брукера, но первые сезоны хотя бы реально выглядели зловещим предзнаменованием. С учетом же недавних событий, приходится констатировать, что реальность уверенно перешагнула самую смелую сценарную фантазию. Чем он там собрался удивлять или шокировать — большой вопрос.

«Черное зеркало».

Седьмой сезон.

2025.

Сухой мужской триллер от нашего любимого австралийского режиссёра, у которого вроде бы открылось второе дыхание.

https://youtu.be/0iq4Y_72O0M?si=gC0SN0bNbE7hwoM4

Есть большие сомнения, что фанаты самого шумного хоррора года оценят вот такой заход. Хотя, теперь уже на постоянной основе не Оз, а Осгуд — без всяких шуток серьезный и уважаемый человек.

Судя по всему, Перкинс решил из slow-burn шагнуть сразу в burn motherfucker, burn:

https://youtu.be/3jfTApWPX7I?si=b5Sp6VQdhg3pXm7n

Относительно истории про второго «Джокера» и то, как там режиссёр Тодд Филлипс предположительно на зло публике кривляется, издевается, глумится — никого не смущает, что уверенно играющий на поле юмора постановщик уже второй раз не может пережить успех своей работы. На сиквеле «Мальчишника» было ведь тоже самое, только попроще и подешевле. Кому он там всё факи силится показывать — неизвестно.

Когда очевидно непростой фильм попал к тому прокатчику, который его вывезет:

https://youtu.be/6d7yU379Ur0?si=5WH6roU3rtoc6pix

Уже скоро полетят первые рецензии на новый фильма Роберта Земекиса Here, концептуальную экранизацию концептуального комикса, действие которого происходит в одной локации с разбегом от эпохи динозавров до современности.

Не то чтобы на позднего Земекиса можно было рассчитывать. Его дорогостоящие игры с технологиями, вероятно, дают серьезные индустриальные результаты, но всё меньше дают результаты художественные. К тому же эту идею с белой простыней вместо всяких революционных омоложений страшно удачно обыграл Дэвид Лоури в своем A Ghost Story.

Но были пионеры и посерьезнее Лоури, как Земекис собрался их побеждать:

https://youtu.be/7iNbnineUCI?si=3vQXOkKY0rZY4W7-

https://www.youtube.com/watch?v=DWIyVleAQL0

Если вас давно мучает вопрос, что вышло бы, если бы «Макдональдс» и «Кока-кола» в своё время вместо поддельного «Инопланетянина» дали денег на дюп «Хеллрейзера», то, во-первых, что с вами не так? А во-вторых, у Стивена Костански, подарившего нам «Психа-расчленителя», есть ответ в виде хоррор-сайфай-комедии Frankie Freako.

Костански, мастеривший резиновые спецэффекты для фильмов независимой группировки Astron-6, продолжает её дело: взять какую-нибудь видеопрокатную дичь и найти к ней свежий подход так, чтобы и мозгами пораскинуть, и мозги наружу. Так на стыке остроумной деконструкции жанров и разухабистого кровопролития и появлялись на свет то слэшер о сошествии в ад, то эстетское джалло о монтажных склейках, то рождественский короткий метр об обморожении и, простите, диегезисе. Psycho Goreman доводил до предела мифологию субботних мультиков 80-х и «Терминатора 2», «Фрэнки Фрико» играет в этой же песочнице — но смотрит на неё под другим углом.

Стивен Костански, скорее всего, мог бы снять своих «Гремлинов», но ему интереснее другое: как Голливуд попытался бы повторить успех «Гремлинов» при помощи пауэрпоинта, и с каким треском эта затея бы провалилась. «Фрэнки Фрико», конечно, без устали передаёт приветы Джо Данте и Чарльзу Бэнду с его многочисленными фильмами о чёртовых куклах, но это кино не о них. Оно о безликих белых воротничках, которые, вооружась экселем, пытаются угнаться за временем, не имея притом ни свэга, ни ризза, и вообще будучи крайне беспонтовыми.

И вот однажды один из скучающих офисных работников звонит куда не надо, из телефона вылазят какие-то невообразимые поганцы, и начинается.

На этот нехитрый зачин нагромождаются троп за тропом, а поскольку «Фрэнки Фрико» плевать на жанровые рамки, угадать, куда всё это безобразие свернёт, не так-то просто. За компактные 80 минут фильм успевает и в гостиной намусорить, и чеховские ружья развешать, и вымышленную газировку прорекламировать, и в космос слетать. По дороге достаётся на орехи всему ассортименту «Блокбастера» и телеэфира: комедиям о вечеринках, яппи в беде, ситкомам о том, как к нам на ужин придёт папин босс, полночным телемагазинам, и только что не «Дневникам красной туфельки».

А шутка тем временем в том, что вы ждёте, когда режиссёр фильмов «Лепрекон возвращается» и «Пустота» ударится во все тяжкие — а он ни в какую.

На каждом из многочисленных поворотов «Фрэнки Фрико» понижает градус: вы ждёте кровищи, а резиновые уродцы вместо этого пишут на стене слово «попа»; чеховские ружья не стреляют; политый клеем с ног до головы босс лежит себе тихо-мирно в подвале и даже не грозится уволить. Ставки остаются на уровне дневных мыльных опер, даже когда речь заходит о спасении мира. Из классики хоррора фильму дороже всего «Один дома» и «Альф».

Такое кино могло бы получиться, если бы в 1989 году газировка под названием Fart захотела освежить свой имидж, дала бы Стивену Костански денег в надежде, что Фрэнки Фрико станет новым Бэби Йодой, но на каждую строчку сценария те самые офисные работники присылали бы десять правок и результаты фокус-групп. А режиссёр плюнул бы, принял все правки и снял поучительную сказку про то, как они мнят себя Гордонами Гекко и Джорданами Белфортами, а выходит всё равно Mickey Unrapped. Был бы бюджет побольше, на саундтреке тут могла бы играть воспетая Патриком Бэйтменом Hip to be Square, но денег хватило только на рекламный джингл — что, в общем, соразмерно амбициям главного героя.

А упаковал бы эту драму взаимоотношений бизнеса и таланта режиссёр в фильм о, ну, типа Карлсоне. Главный злодей в котором — капитализм. С бензопилой.