Вот уже полтора года я на диете из лёгкого кино. Не потому, что пандемия, мир в огне и всякие высказывания, уже ставшие общим местом, а потому не говорящие ничего. Нет. Просто самому кино стало практически невозможно смотреть (зачем, если можно сёрфить интернет без особых затрат по мозговым силам и с возможностью прекратить в любой момент), а вдвоём и более хочется провести хорошо время, а не сталкиваться со сложными эмоциями и, иногда, невыносимостью фильмов (помним фразу фон Триера про то, что кино должно быть как камешек в туфле и приносить дискомфорт).
Ну и лёгкое кино бывает одинаковым. В принципе, тропа протоптана, три акта с катарсисом в конце написаны, красивые люди на главных ролях, на титрах все уходят довольные и гуляют по вечернему городу в масках.
Но иногда набираешься сил, предлагаешь кенту глянуть что-то необычное, где "красиво стреляют" и выходишь к фильму, который возвращает любовь к кино. Показывает, что даже в фильме, где самый часто встречающийся кадр – человек стреляющий, можно сделать что-то совершенно другое.
«Наёмный убийца» Джона Ву это прям сокровище, которое нужно очень ценить (не зря его Критерион в свой Коллекшен реставрировал). Как и все фильмы Джона Ву до «Миссии невыполнимой 2».
И как-то даже стыдно сюжет описывать, потому что в пересказе это выглядит как серия из поздних сезонов «Ментов» или, что хуже, последняя часть Resident Evil – есть наёмный убийца со строгим моральным компасом, к которому полицейский с не менее строгим моральным компасом проникается симпатией и становится другом. Попутно встречается сверхмелодрама со слепой певицей из бара, крепчайшей мужской дружбой и идее о чести и слове мужчины, доходящей до карикатуры на саму себя.
В пересказе теряется практически всё, что заставляет этот сюжет работать и что довольно сложно вложить в слова.
Джон Ву снимает свои фильмы так, будто он пропустил семинар по понятию "китч" из-за болезни, имея стопроцентную посещаемость и высочайшие оценки. Про белых голубей в фильмах Ву шутят уже лет 30, как и про дичайший уровень экшна, тонны гильз от бесконечных обойм Беретт (перезаряжаются они только тогда, когда нужно сказать диалог о чести и дружбе).
Но при этом в каждом кадре, где говорят напыщенные слова, за которые бьют по рукам студентов-сценаристов, присутствует высочайший уровень и режиссёра, и исполнителей. Гонконгское кино – там так можно. Чоу Юнь Фат говорит свои реплики с неизменной ухмылкой постаревшего профессионала во всей своей щекастой великолепности. По щекастости его может превзойти только Дзё Сисидо – гений фильмов про якудзу, игравший наёмного убийцу с не очень сильным моральным компасом в «Рождённом убивать» Сейдзюна Судзуки. Джон Ву многое взял из шедевра 67-го года.
Напротив Фата в этот раз Томми Ли (не такой щекастый) – по-клишированному экспрессивно исполняющий стандартную сагу о полицейском, которого приказы начальства сковывают. Конечно же он верит в истинное правосудие и вершит его вопреки, а не благодаря помощи своих сослуживцев.
Все возможные стандартные ходы, все клишированные сюжеты сходятся в этом фильме. Но Джон Ву как будто бы не знает, что такое наше вот это вот снобистское дурновкусие, он как будто бы никогда не слышал о понятии "пошлость" (или старательно делает вид, что не слышал), он пускает слёзовыжимательную музыку изо всех колонок в каждый подходящий и не очень момент фильма, он сентиментальничает до безумия и нарушает все принципы реальности и вымысла. Он как будто бы посмотрел все боевики мира и тут же их забыл. Он как будто бы растянул на полтора часа финал "Професионала". У Ву все элементы, которые по отдельности напоминают плохие мелодрамы, в одном месте становятся чем-то большим.
Вот уже полтора года я на диете из лёгкого кино. Не потому, что пандемия, мир в огне и всякие высказывания, уже ставшие общим местом, а потому не говорящие ничего. Нет. Просто самому кино стало практически невозможно смотреть (зачем, если можно сёрфить интернет без особых затрат по мозговым силам и с возможностью прекратить в любой момент), а вдвоём и более хочется провести хорошо время, а не сталкиваться со сложными эмоциями и, иногда, невыносимостью фильмов (помним фразу фон Триера про то, что кино должно быть как камешек в туфле и приносить дискомфорт).
Ну и лёгкое кино бывает одинаковым. В принципе, тропа протоптана, три акта с катарсисом в конце написаны, красивые люди на главных ролях, на титрах все уходят довольные и гуляют по вечернему городу в масках.
Но иногда набираешься сил, предлагаешь кенту глянуть что-то необычное, где "красиво стреляют" и выходишь к фильму, который возвращает любовь к кино. Показывает, что даже в фильме, где самый часто встречающийся кадр – человек стреляющий, можно сделать что-то совершенно другое.
«Наёмный убийца» Джона Ву это прям сокровище, которое нужно очень ценить (не зря его Критерион в свой Коллекшен реставрировал). Как и все фильмы Джона Ву до «Миссии невыполнимой 2».
И как-то даже стыдно сюжет описывать, потому что в пересказе это выглядит как серия из поздних сезонов «Ментов» или, что хуже, последняя часть Resident Evil – есть наёмный убийца со строгим моральным компасом, к которому полицейский с не менее строгим моральным компасом проникается симпатией и становится другом. Попутно встречается сверхмелодрама со слепой певицей из бара, крепчайшей мужской дружбой и идее о чести и слове мужчины, доходящей до карикатуры на саму себя.
В пересказе теряется практически всё, что заставляет этот сюжет работать и что довольно сложно вложить в слова.
Джон Ву снимает свои фильмы так, будто он пропустил семинар по понятию "китч" из-за болезни, имея стопроцентную посещаемость и высочайшие оценки. Про белых голубей в фильмах Ву шутят уже лет 30, как и про дичайший уровень экшна, тонны гильз от бесконечных обойм Беретт (перезаряжаются они только тогда, когда нужно сказать диалог о чести и дружбе).
Но при этом в каждом кадре, где говорят напыщенные слова, за которые бьют по рукам студентов-сценаристов, присутствует высочайший уровень и режиссёра, и исполнителей. Гонконгское кино – там так можно. Чоу Юнь Фат говорит свои реплики с неизменной ухмылкой постаревшего профессионала во всей своей щекастой великолепности. По щекастости его может превзойти только Дзё Сисидо – гений фильмов про якудзу, игравший наёмного убийцу с не очень сильным моральным компасом в «Рождённом убивать» Сейдзюна Судзуки. Джон Ву многое взял из шедевра 67-го года.
Напротив Фата в этот раз Томми Ли (не такой щекастый) – по-клишированному экспрессивно исполняющий стандартную сагу о полицейском, которого приказы начальства сковывают. Конечно же он верит в истинное правосудие и вершит его вопреки, а не благодаря помощи своих сослуживцев.
Все возможные стандартные ходы, все клишированные сюжеты сходятся в этом фильме. Но Джон Ву как будто бы не знает, что такое наше вот это вот снобистское дурновкусие, он как будто бы никогда не слышал о понятии "пошлость" (или старательно делает вид, что не слышал), он пускает слёзовыжимательную музыку изо всех колонок в каждый подходящий и не очень момент фильма, он сентиментальничает до безумия и нарушает все принципы реальности и вымысла. Он как будто бы посмотрел все боевики мира и тут же их забыл. Он как будто бы растянул на полтора часа финал "Професионала". У Ву все элементы, которые по отдельности напоминают плохие мелодрамы, в одном месте становятся чем-то большим.
BY Сыр о кино и кино о сыре
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Overall, extreme levels of fear in the market seems to have morphed into something more resembling concern. For example, the Cboe Volatility Index fell from its 2022 peak of 36, which it hit Monday, to around 30 on Friday, a sign of easing tensions. Meanwhile, while the price of WTI crude oil slipped from Sunday’s multiyear high $130 of barrel to $109 a pop. Markets have been expecting heavy restrictions on Russian oil, some of which the U.S. has already imposed, and that would reduce the global supply and bring about even more burdensome inflation. The channel appears to be part of the broader information war that has developed following Russia's invasion of Ukraine. The Kremlin has paid Russian TikTok influencers to push propaganda, according to a Vice News investigation, while ProPublica found that fake Russian fact check videos had been viewed over a million times on Telegram. He floated the idea of restricting the use of Telegram in Ukraine and Russia, a suggestion that was met with fierce opposition from users. Shortly after, Durov backed off the idea. The perpetrators use various names to carry out the investment scams. They may also impersonate or clone licensed capital market intermediaries by using the names, logos, credentials, websites and other details of the legitimate entities to promote the illegal schemes. In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so.
from pl
