Telegram Group & Telegram Channel
Итак, обещанный пост о выставке «Москвичка. Женщины советской столицы 1920-30-х годов», которая только что открылась в музее Москвы. Мы готовили ее, как кураторы, вместе с Ксенией Гусевой, объединив свои давние исследовательские интересы: у нее советский текстиль и мода, у меня живопись 30-40-х гг. – при полной поддержке директора Анны Трапковой, которая позволила осуществить буквально невозможное. Выставка собрана при участии 29 российских музеев, а также множества московских коллекционеров и наследников, которым мы выражаем признательность и благодарность.

Музей Москвы – это огромное пространство, и решить его гармонично – непростая задача. Внутренне я отчасти сравнивала эту работу с выставкой «Вхутемас-100», которую наша группа из нескольких ученых делала для музея в 2020 под руководством Александры Селивановой. Наверное, новым шагом можно назвать вот что. «Вхутемас» был проектом коллективным с отчетливым общим знаменателем. «Москвичка» же сложилась именно как синтез, в сотрудничестве нескольких авторов с собственным научно-художественным взглядом, с акцентом на художественность. Ксения иногда называет «Москвичку» интерпретацией истории 1910-40-х: мне нравится это определение.

Двухчастная структура выставки, ее маршрут с диалогом «комнат» и «проспектов» придуманы и воплощены в материале архитектором Анной Румянцевой: поразительно симпатичные (на мой взгляд!!!) дощатые полы, деревянные арки в залах и тексты, встроенные в старинные «зеркала» у входа в каждую «комнату» - все это, вместе с цветовым решением залов, не реконструирует, а поэтически осмысляет 1920-40-е: даже у скамеек ножки орнаментированы профилями ар-деко, хотя особенно никому это не видно. Архитектура поддержана шрифтовым решением, которое тоже очень много весит в контексте идеи. Рустам Габбасов собрал шрифты заголовков и этикеток так, чтобы отразить баланс устойчивой неоклассики начала 1930-х и той текучей мягкости, которую мы видим в графике и декоративно-прикладном искусстве тех лет. Кроме того, для каждого зала он придумал свою графическую эмблему, отсылающую к заставкам Владимира Фаворского. Наконец, творческая пара реконструкторов и историков костюма – Мария Орлова и Андрей Скатков, которые уже работали на выставке Ксении «Дом Моделей» (2023), сшили очень остроумные варианты шляпок Мухиной с таблиц «Искусство в быту» (1925) и модели платьев по выкройкам актрисы и художницы Анель Судакевич (знайте, она мать Бориса Мессерера).

Фотографии буду показывать в следующих постах, а пока приглашаем всех на выставку и будем очень рада отзывам и впечатлениям. Каталог выйдет чуть позже – с тем, чтобы в него вошли фото застройки и реконструкций.



group-telegram.com/privateXXI/653
Create:
Last Update:

Итак, обещанный пост о выставке «Москвичка. Женщины советской столицы 1920-30-х годов», которая только что открылась в музее Москвы. Мы готовили ее, как кураторы, вместе с Ксенией Гусевой, объединив свои давние исследовательские интересы: у нее советский текстиль и мода, у меня живопись 30-40-х гг. – при полной поддержке директора Анны Трапковой, которая позволила осуществить буквально невозможное. Выставка собрана при участии 29 российских музеев, а также множества московских коллекционеров и наследников, которым мы выражаем признательность и благодарность.

Музей Москвы – это огромное пространство, и решить его гармонично – непростая задача. Внутренне я отчасти сравнивала эту работу с выставкой «Вхутемас-100», которую наша группа из нескольких ученых делала для музея в 2020 под руководством Александры Селивановой. Наверное, новым шагом можно назвать вот что. «Вхутемас» был проектом коллективным с отчетливым общим знаменателем. «Москвичка» же сложилась именно как синтез, в сотрудничестве нескольких авторов с собственным научно-художественным взглядом, с акцентом на художественность. Ксения иногда называет «Москвичку» интерпретацией истории 1910-40-х: мне нравится это определение.

Двухчастная структура выставки, ее маршрут с диалогом «комнат» и «проспектов» придуманы и воплощены в материале архитектором Анной Румянцевой: поразительно симпатичные (на мой взгляд!!!) дощатые полы, деревянные арки в залах и тексты, встроенные в старинные «зеркала» у входа в каждую «комнату» - все это, вместе с цветовым решением залов, не реконструирует, а поэтически осмысляет 1920-40-е: даже у скамеек ножки орнаментированы профилями ар-деко, хотя особенно никому это не видно. Архитектура поддержана шрифтовым решением, которое тоже очень много весит в контексте идеи. Рустам Габбасов собрал шрифты заголовков и этикеток так, чтобы отразить баланс устойчивой неоклассики начала 1930-х и той текучей мягкости, которую мы видим в графике и декоративно-прикладном искусстве тех лет. Кроме того, для каждого зала он придумал свою графическую эмблему, отсылающую к заставкам Владимира Фаворского. Наконец, творческая пара реконструкторов и историков костюма – Мария Орлова и Андрей Скатков, которые уже работали на выставке Ксении «Дом Моделей» (2023), сшили очень остроумные варианты шляпок Мухиной с таблиц «Искусство в быту» (1925) и модели платьев по выкройкам актрисы и художницы Анель Судакевич (знайте, она мать Бориса Мессерера).

Фотографии буду показывать в следующих постах, а пока приглашаем всех на выставку и будем очень рада отзывам и впечатлениям. Каталог выйдет чуть позже – с тем, чтобы в него вошли фото застройки и реконструкций.

BY СветоЭлектроМатерия


Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260

Share with your friend now:
group-telegram.com/privateXXI/653

View MORE
Open in Telegram


Telegram | DID YOU KNOW?

Date: |

Artem Kliuchnikov and his family fled Ukraine just days before the Russian invasion. This provided opportunity to their linked entities to offload their shares at higher prices and make significant profits at the cost of unsuspecting retail investors. The account, "War on Fakes," was created on February 24, the same day Russian President Vladimir Putin announced a "special military operation" and troops began invading Ukraine. The page is rife with disinformation, according to The Atlantic Council's Digital Forensic Research Lab, which studies digital extremism and published a report examining the channel. As a result, the pandemic saw many newcomers to Telegram, including prominent anti-vaccine activists who used the app's hands-off approach to share false information on shots, a study from the Institute for Strategic Dialogue shows. Either way, Durov says that he withdrew his resignation but that he was ousted from his company anyway. Subsequently, control of the company was reportedly handed to oligarchs Alisher Usmanov and Igor Sechin, both allegedly close associates of Russian leader Vladimir Putin.
from us


Telegram СветоЭлектроМатерия
FROM American