Telegram Group & Telegram Channel
Итак, обещанный пост о выставке «Москвичка. Женщины советской столицы 1920-30-х годов», которая только что открылась в музее Москвы. Мы готовили ее, как кураторы, вместе с Ксенией Гусевой, объединив свои давние исследовательские интересы: у нее советский текстиль и мода, у меня живопись 30-40-х гг. – при полной поддержке директора Анны Трапковой, которая позволила осуществить буквально невозможное. Выставка собрана при участии 29 российских музеев, а также множества московских коллекционеров и наследников, которым мы выражаем признательность и благодарность.

Музей Москвы – это огромное пространство, и решить его гармонично – непростая задача. Внутренне я отчасти сравнивала эту работу с выставкой «Вхутемас-100», которую наша группа из нескольких ученых делала для музея в 2020 под руководством Александры Селивановой. Наверное, новым шагом можно назвать вот что. «Вхутемас» был проектом коллективным с отчетливым общим знаменателем. «Москвичка» же сложилась именно как синтез, в сотрудничестве нескольких авторов с собственным научно-художественным взглядом, с акцентом на художественность. Ксения иногда называет «Москвичку» интерпретацией истории 1910-40-х: мне нравится это определение.

Двухчастная структура выставки, ее маршрут с диалогом «комнат» и «проспектов» придуманы и воплощены в материале архитектором Анной Румянцевой: поразительно симпатичные (на мой взгляд!!!) дощатые полы, деревянные арки в залах и тексты, встроенные в старинные «зеркала» у входа в каждую «комнату» - все это, вместе с цветовым решением залов, не реконструирует, а поэтически осмысляет 1920-40-е: даже у скамеек ножки орнаментированы профилями ар-деко, хотя особенно никому это не видно. Архитектура поддержана шрифтовым решением, которое тоже очень много весит в контексте идеи. Рустам Габбасов собрал шрифты заголовков и этикеток так, чтобы отразить баланс устойчивой неоклассики начала 1930-х и той текучей мягкости, которую мы видим в графике и декоративно-прикладном искусстве тех лет. Кроме того, для каждого зала он придумал свою графическую эмблему, отсылающую к заставкам Владимира Фаворского. Наконец, творческая пара реконструкторов и историков костюма – Мария Орлова и Андрей Скатков, которые уже работали на выставке Ксении «Дом Моделей» (2023), сшили очень остроумные варианты шляпок Мухиной с таблиц «Искусство в быту» (1925) и модели платьев по выкройкам актрисы и художницы Анель Судакевич (знайте, она мать Бориса Мессерера).

Фотографии буду показывать в следующих постах, а пока приглашаем всех на выставку и будем очень рада отзывам и впечатлениям. Каталог выйдет чуть позже – с тем, чтобы в него вошли фото застройки и реконструкций.



group-telegram.com/privateXXI/653
Create:
Last Update:

Итак, обещанный пост о выставке «Москвичка. Женщины советской столицы 1920-30-х годов», которая только что открылась в музее Москвы. Мы готовили ее, как кураторы, вместе с Ксенией Гусевой, объединив свои давние исследовательские интересы: у нее советский текстиль и мода, у меня живопись 30-40-х гг. – при полной поддержке директора Анны Трапковой, которая позволила осуществить буквально невозможное. Выставка собрана при участии 29 российских музеев, а также множества московских коллекционеров и наследников, которым мы выражаем признательность и благодарность.

Музей Москвы – это огромное пространство, и решить его гармонично – непростая задача. Внутренне я отчасти сравнивала эту работу с выставкой «Вхутемас-100», которую наша группа из нескольких ученых делала для музея в 2020 под руководством Александры Селивановой. Наверное, новым шагом можно назвать вот что. «Вхутемас» был проектом коллективным с отчетливым общим знаменателем. «Москвичка» же сложилась именно как синтез, в сотрудничестве нескольких авторов с собственным научно-художественным взглядом, с акцентом на художественность. Ксения иногда называет «Москвичку» интерпретацией истории 1910-40-х: мне нравится это определение.

Двухчастная структура выставки, ее маршрут с диалогом «комнат» и «проспектов» придуманы и воплощены в материале архитектором Анной Румянцевой: поразительно симпатичные (на мой взгляд!!!) дощатые полы, деревянные арки в залах и тексты, встроенные в старинные «зеркала» у входа в каждую «комнату» - все это, вместе с цветовым решением залов, не реконструирует, а поэтически осмысляет 1920-40-е: даже у скамеек ножки орнаментированы профилями ар-деко, хотя особенно никому это не видно. Архитектура поддержана шрифтовым решением, которое тоже очень много весит в контексте идеи. Рустам Габбасов собрал шрифты заголовков и этикеток так, чтобы отразить баланс устойчивой неоклассики начала 1930-х и той текучей мягкости, которую мы видим в графике и декоративно-прикладном искусстве тех лет. Кроме того, для каждого зала он придумал свою графическую эмблему, отсылающую к заставкам Владимира Фаворского. Наконец, творческая пара реконструкторов и историков костюма – Мария Орлова и Андрей Скатков, которые уже работали на выставке Ксении «Дом Моделей» (2023), сшили очень остроумные варианты шляпок Мухиной с таблиц «Искусство в быту» (1925) и модели платьев по выкройкам актрисы и художницы Анель Судакевич (знайте, она мать Бориса Мессерера).

Фотографии буду показывать в следующих постах, а пока приглашаем всех на выставку и будем очень рада отзывам и впечатлениям. Каталог выйдет чуть позже – с тем, чтобы в него вошли фото застройки и реконструкций.

BY СветоЭлектроМатерия


Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260

Share with your friend now:
group-telegram.com/privateXXI/653

View MORE
Open in Telegram


Telegram | DID YOU KNOW?

Date: |

Channels are not fully encrypted, end-to-end. All communications on a Telegram channel can be seen by anyone on the channel and are also visible to Telegram. Telegram may be asked by a government to hand over the communications from a channel. Telegram has a history of standing up to Russian government requests for data, but how comfortable you are relying on that history to predict future behavior is up to you. Because Telegram has this data, it may also be stolen by hackers or leaked by an internal employee. DFR Lab sent the image through Microsoft Azure's Face Verification program and found that it was "highly unlikely" that the person in the second photo was the same as the first woman. The fact-checker Logically AI also found the claim to be false. The woman, Olena Kurilo, was also captured in a video after the airstrike and shown to have the injuries. In view of this, the regulator has cautioned investors not to rely on such investment tips / advice received through social media platforms. It has also said investors should exercise utmost caution while taking investment decisions while dealing in the securities market. The picture was mixed overseas. Hong Kong’s Hang Seng Index fell 1.6%, under pressure from U.S. regulatory scrutiny on New York-listed Chinese companies. Stocks were more buoyant in Europe, where Frankfurt’s DAX surged 1.4%. On Feb. 27, however, he admitted from his Russian-language account that "Telegram channels are increasingly becoming a source of unverified information related to Ukrainian events."
from us


Telegram СветоЭлектроМатерия
FROM American