Lukupäiväkirja

Lukupäiväkirja

«Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» Лоренса Стерна (1768) Название романа обещает травелог, но оборачивается насмешкой над этим жанром, намеренной и нет. Почему намеренной? У Йорика, главного героя и альтер-эго Стерна, не самые привычные для…

Недолго предположение оставалось предположением.

Читаю книгу — книжечку — Ксении Атаровой о «Сентиментальном путешествии по Франции и Италии», вторая глава которой посвящена жанровой специфике стерновского романа.

Атарова пишет, что изначально путевая литература была жанром научно-познавательной прозы и что её художественный подвид возник только в ХVIII веке, в Англии. В силу, кажется, двух причин: во-первых, англичане стали очень активно путешествовать (и, конечно, чаще о своих путешествиях писать), во-вторых — философия Дэвида Юма способствовала смене культа разума культом чувств.

Научно-познавательный уклон определял формальные особенности жанра. Главной такой особенностью была установка на создание эффекта достоверности: если повествование представляло собой прежде всего познавательную ценность, то читатель не должен был сомневаться в его правдивости. Отсюда вытекали другие особенности: рассказ от первого лица и имитация непосредственности изложения (отсутствие временного разрыва между действием и его описанием). При этом рассказ от первого лица — рассказом от первого лица, но расказчику отводилась роль скорее наблюдателя, чем активного участника событий, как в романе; ему не полагалось перетягивать внимание на себя.

Однажды, как я уже (пере)сказала, положение дел изменилось. Повышенное внимание к чувствам уменьшило познавательный пафос литературы о путешествиях, а беллетристический элемент наоборот усилило. В итоге возник гибрид путевого очерка с романом (настолько странный, что спрашиваешь себя: а роман ли это? а путевой ли это очерк?). «Сентиментальное путешествие…» оказалось не единственным произведением нового типа, но самым новаторским, ярким и известным в своём роде.

Так что — да, мои любимые авторы действительно многим обязаны Стерну.

P. S. А что касается сентиментальности и ироничности, то их соседство становится понятнее, если не совершать распространённую ошибку и всё-таки разделять автора и рассказчика. Стерн вообще-то очень часто показывает, как у его героя слово расходится с делом; герой вообще-то очень ненадёжный рассказчик.

#lukupaivakirja_стерн

www.group-telegram.com/us/rakas_lukupaivakirja.com/53

350 viewsedited  Jun 28, 2022 at 17:58

Недолго предположение оставалось предположением.

Читаю книгу — книжечку — Ксении Атаровой о «Сентиментальном путешествии по Франции и Италии», вторая глава которой посвящена жанровой специфике стерновского романа.

Атарова пишет, что изначально путевая литература была жанром научно-познавательной прозы и что её художественный подвид возник только в ХVIII веке, в Англии. В силу, кажется, двух причин: во-первых, англичане стали очень активно путешествовать (и, конечно, чаще о своих путешествиях писать), во-вторых — философия Дэвида Юма способствовала смене культа разума культом чувств.

Научно-познавательный уклон определял формальные особенности жанра. Главной такой особенностью была установка на создание эффекта достоверности: если повествование представляло собой прежде всего познавательную ценность, то читатель не должен был сомневаться в его правдивости. Отсюда вытекали другие особенности: рассказ от первого лица и имитация непосредственности изложения (отсутствие временного разрыва между действием и его описанием). При этом рассказ от первого лица — рассказом от первого лица, но расказчику отводилась роль скорее наблюдателя, чем активного участника событий, как в романе; ему не полагалось перетягивать внимание на себя.

Однажды, как я уже (пере)сказала, положение дел изменилось. Повышенное внимание к чувствам уменьшило познавательный пафос литературы о путешествиях, а беллетристический элемент наоборот усилило. В итоге возник гибрид путевого очерка с романом (настолько странный, что спрашиваешь себя: а роман ли это? а путевой ли это очерк?). «Сентиментальное путешествие…» оказалось не единственным произведением нового типа, но самым новаторским, ярким и известным в своём роде.

Так что — да, мои любимые авторы действительно многим обязаны Стерну.

P. S. А что касается сентиментальности и ироничности, то их соседство становится понятнее, если не совершать распространённую ошибку и всё-таки разделять автора и рассказчика. Стерн вообще-то очень часто показывает, как у его героя слово расходится с делом; герой вообще-то очень ненадёжный рассказчик.

#lukupaivakirja_стерн

BY Lukupäiväkirja