Blow out Де Пальмы История сложного способа получить звуковой эффект. Интересна сама эта тема прослушки, зумирования при помощи звука, которым герой Травольты занимается в парке, например. По сути, это то же самое «фотоувеличение», что и в фильме Антониони, только уже звукоувеличение. Оммаж фильму Антониони очевиден, а через него и связь с джалло (ср. тезис о том, что «Фотоувеличение» было важнее для жанра джалло, чем что-либо еще). Здесь опять же целая археология медиа, поэтому фильм кажется как бы старомодным. Слишком много ухищрений, чтобы получить результат, которого современные технологии добиваются с легкостью. Например, изготовление фильма-улики при помощи фотограмм, которые Травольта сам склеивает и накладывает звуковую дорожку — демонстрируется довольно громоздкое оборудование. Или та же прослушка, носимая на теле — аналог нашей синхронности и удаленного присутствия на месте событий. Прослушка сложная, на что указывает травматическая история из прошлого героя: прилепив к агенту, который должен был поймать коррумпированного начальника полиции, прослушку, он не подумал о поте из-за стресса, и того закоротило. В истории с девушкой герой Травольты снова «присутствует» удаленно, но ничем помочь не может. Интересно в этой «анатомии монтажа» и то, что приклеенный к дешёвому фильму ужасов настоящий крик в финале делает из него снафф. Откуда вообще это переключение интереса с зумирования изображения на зумирование через звук? (например, «Разговор» Копполы). Понятно, что был Уотергейт. Но тут и еще что-то. В частности, в случае Де Пальмы общее недоверие к зрению — звук надежнее. Фотографии лгут, изображением легко манипулировать, запись же не обманет — ее можно только стереть/уничтожить. Обманчивость видимого, видимое как обманка. Отсюда же и мотив двойников: убийца то ли на самом деле серийный маньяк, то ли пытается так замести следы — он убивает двух девушек-двойников героини. Кажется, что первую он убивает случайно, преследуя героиню, а потом переключившись на похожую, рыжеволосую, в том же костюме, лица ее долго не видно. Второй раз на Пенн-стейшен он убивает проститутку, тут мы уже хорошо видим, что это не героиня, которую он вроде должен тут ждать. Опять ошибся? Но нет. Он явно получает удовольствие, а позднее безошибочно находит героиню. Хобби у него что ли такое, или две нарративные мотивации накладываются странным образом, давая сверхдетерминацию события, которая в правильном, классическом триллере кажется ошибкой против правил. Только в самом конце, когда героиню в новостях идентифицируют как еще одну жертву маньяка, можно счесть эти убийства маскировкой истинных мотивов пусть и слишком сложной. Явно важнее сам мотив двойничества. Возможно, сама эта тема прослушки как прислушивания появилась на фоне распространения моды на зум/трансфокатор — безопасное приближение, в случае звука оно еще более безопасное. Возможность покрутить ручку туда-сюда — как у Эрни Гера в Serene Velocity, фильме про зум, удаление-приближение, как игра fort-da у Фрейда — важно само это челночное движение туда-сюда, в нем заложен какой-то свой жуиссанс, опять же как демонстрирует Гер в своем фильме, где коридор то приближают, то удаляют трансфокатором, создавая пульсацию.
Blow out Де Пальмы История сложного способа получить звуковой эффект. Интересна сама эта тема прослушки, зумирования при помощи звука, которым герой Травольты занимается в парке, например. По сути, это то же самое «фотоувеличение», что и в фильме Антониони, только уже звукоувеличение. Оммаж фильму Антониони очевиден, а через него и связь с джалло (ср. тезис о том, что «Фотоувеличение» было важнее для жанра джалло, чем что-либо еще). Здесь опять же целая археология медиа, поэтому фильм кажется как бы старомодным. Слишком много ухищрений, чтобы получить результат, которого современные технологии добиваются с легкостью. Например, изготовление фильма-улики при помощи фотограмм, которые Травольта сам склеивает и накладывает звуковую дорожку — демонстрируется довольно громоздкое оборудование. Или та же прослушка, носимая на теле — аналог нашей синхронности и удаленного присутствия на месте событий. Прослушка сложная, на что указывает травматическая история из прошлого героя: прилепив к агенту, который должен был поймать коррумпированного начальника полиции, прослушку, он не подумал о поте из-за стресса, и того закоротило. В истории с девушкой герой Травольты снова «присутствует» удаленно, но ничем помочь не может. Интересно в этой «анатомии монтажа» и то, что приклеенный к дешёвому фильму ужасов настоящий крик в финале делает из него снафф. Откуда вообще это переключение интереса с зумирования изображения на зумирование через звук? (например, «Разговор» Копполы). Понятно, что был Уотергейт. Но тут и еще что-то. В частности, в случае Де Пальмы общее недоверие к зрению — звук надежнее. Фотографии лгут, изображением легко манипулировать, запись же не обманет — ее можно только стереть/уничтожить. Обманчивость видимого, видимое как обманка. Отсюда же и мотив двойников: убийца то ли на самом деле серийный маньяк, то ли пытается так замести следы — он убивает двух девушек-двойников героини. Кажется, что первую он убивает случайно, преследуя героиню, а потом переключившись на похожую, рыжеволосую, в том же костюме, лица ее долго не видно. Второй раз на Пенн-стейшен он убивает проститутку, тут мы уже хорошо видим, что это не героиня, которую он вроде должен тут ждать. Опять ошибся? Но нет. Он явно получает удовольствие, а позднее безошибочно находит героиню. Хобби у него что ли такое, или две нарративные мотивации накладываются странным образом, давая сверхдетерминацию события, которая в правильном, классическом триллере кажется ошибкой против правил. Только в самом конце, когда героиню в новостях идентифицируют как еще одну жертву маньяка, можно счесть эти убийства маскировкой истинных мотивов пусть и слишком сложной. Явно важнее сам мотив двойничества. Возможно, сама эта тема прослушки как прислушивания появилась на фоне распространения моды на зум/трансфокатор — безопасное приближение, в случае звука оно еще более безопасное. Возможность покрутить ручку туда-сюда — как у Эрни Гера в Serene Velocity, фильме про зум, удаление-приближение, как игра fort-da у Фрейда — важно само это челночное движение туда-сюда, в нем заложен какой-то свой жуиссанс, опять же как демонстрирует Гер в своем фильме, где коридор то приближают, то удаляют трансфокатором, создавая пульсацию.
BY Ромер и Беннинг
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Individual messages can be fully encrypted. But the user has to turn on that function. It's not automatic, as it is on Signal and WhatsApp. The message was not authentic, with the real Zelenskiy soon denying the claim on his official Telegram channel, but the incident highlighted a major problem: disinformation quickly spreads unchecked on the encrypted app. "And that set off kind of a battle royale for control of the platform that Durov eventually lost," said Nathalie Maréchal of the Washington advocacy group Ranking Digital Rights. But because group chats and the channel features are not end-to-end encrypted, Galperin said user privacy is potentially under threat. And indeed, volatility has been a hallmark of the market environment so far in 2022, with the S&P 500 still down more than 10% for the year-to-date after first sliding into a correction last month. The CBOE Volatility Index, or VIX, has held at a lofty level of more than 30.
from us
