в предновогодние дни вспомнила про фентезийную драму "История призрака" (2017), вдохновилась и с помощью нейросети сделала такие вот картинки-открытки 👻
дорогие подписчики, поздравляю вас с наступающим новым годом!
в этом году у меня было не так много активностей (текстов, мероприятий и др.), но они были, и это здорово! обещанные публикации с красивым визуалом не вышли в этом году, но очень-очень скоро в новом 2025 вы увидите цикл "ещё один день виртуал".
также в этом году получилось закончить дизайнерские курсы и поработать над дизайном для проектов друзей, чему я тоже рада.
возможно, в следующем году у меня хватит сил и времени, чтобы сделать зин, о котором я помню и пока что не забываю. а также делать больше разных активностей.
спасибо вам, что читаете мой канал! мне приятно, что все мы здесь такие красивые собрались, что вы поддерживаете меня своим присутствием, реакциями и комментариями!
всех подписчиков обнимаю и беру в 2025 год 🤍👻
в этом году у меня было не так много активностей (текстов, мероприятий и др.), но они были, и это здорово! обещанные публикации с красивым визуалом не вышли в этом году, но очень-очень скоро в новом 2025 вы увидите цикл "ещё один день виртуал".
также в этом году получилось закончить дизайнерские курсы и поработать над дизайном для проектов друзей, чему я тоже рада.
возможно, в следующем году у меня хватит сил и времени, чтобы сделать зин, о котором я помню и пока что не забываю. а также делать больше разных активностей.
спасибо вам, что читаете мой канал! мне приятно, что все мы здесь такие красивые собрались, что вы поддерживаете меня своим присутствием, реакциями и комментариями!
всех подписчиков обнимаю и беру в 2025 год 🤍👻
Forwarded from ХЛАМ
ХЛАМ #2. ВО ВСЕМ ВИНОВАТЫ ВИДЕОИГРЫ
Возвращаемся после перерыва со вторым номером «ХЛАМА». Внутри — видеоигры и всё вокруг них. А еще сообщаем, что входим в новый год с обновленным составом редакции — ее покинул Саша Глазков, которого мы пламенно благодарим за сотрудничество.
СОДЕРЖАНИЕ НОМЕРА
ПРАКТИКА: поэтические тексты и визуальные работы Оли Цве, Анны Гринки, Ксении Пройдисвет (с комментарием Максима Хатова), Игоря Ванькова, Валерия Горюнова, Нико Железниково, Ван Цзы-гуа (в переводе Ивана Алексеева), Анны Новиковой, Константина Ремизова (с комментарием Анны Родионовой), MissingNO, игра Анатолия Моторина (с комментарием Евгении Сусловой)
ТЕОРИЯ: статьи, рецензии и эссе Алексея Масалова, Алисы Федосеевой, Алексея Ларичева, Екатерины Вахрамеевой, Евгения Гаврилина, Кати Прохоровой, Ростислава Русакова
Читать второй номер
(Дисклеймер: возможно некорректное отображение материалов с некоторых версий IPhone. Если у вас такое устройство и неправильно отображается материал, рекомендуем использовать для чтения номера ПК. Если вы заметите, что материалы номера отображаются некорректно на других устройствах, то дайте нам знать)
Возвращаемся после перерыва со вторым номером «ХЛАМА». Внутри — видеоигры и всё вокруг них. А еще сообщаем, что входим в новый год с обновленным составом редакции — ее покинул Саша Глазков, которого мы пламенно благодарим за сотрудничество.
СОДЕРЖАНИЕ НОМЕРА
ПРАКТИКА: поэтические тексты и визуальные работы Оли Цве, Анны Гринки, Ксении Пройдисвет (с комментарием Максима Хатова), Игоря Ванькова, Валерия Горюнова, Нико Железниково, Ван Цзы-гуа (в переводе Ивана Алексеева), Анны Новиковой, Константина Ремизова (с комментарием Анны Родионовой), MissingNO, игра Анатолия Моторина (с комментарием Евгении Сусловой)
ТЕОРИЯ: статьи, рецензии и эссе Алексея Масалова, Алисы Федосеевой, Алексея Ларичева, Екатерины Вахрамеевой, Евгения Гаврилина, Кати Прохоровой, Ростислава Русакова
Читать второй номер
(Дисклеймер: возможно некорректное отображение материалов с некоторых версий IPhone. Если у вас такое устройство и неправильно отображается материал, рекомендуем использовать для чтения номера ПК. Если вы заметите, что материалы номера отображаются некорректно на других устройствах, то дайте нам знать)
undefined digital object | оли цве
ХЛАМ #2. ВО ВСЕМ ВИНОВАТЫ ВИДЕОИГРЫ Возвращаемся после перерыва со вторым номером «ХЛАМА». Внутри — видеоигры и всё вокруг них. А еще сообщаем, что входим в новый год с обновленным составом редакции — ее покинул Саша Глазков, которого мы пламенно благодарим…
ещё для этого номера делала дизайн превью 🍏
ну а сегодня у меня др, принимаю поздравления 🧚
ну а сегодня у меня др, принимаю поздравления 🧚
Forwarded from Метажурнал
Стихи Оли Цве, как всегда, соединяют эстетику аниме, хонтологическое исследование компьютерных алгоритмов и изучение глитчей компьютерных игр. Все эти три начала выявляют чистую поверхность производства информации, предшествующую материальной и моральной эксплуатации человека, но все три подразумевают возможность перегрузки системы. Не перезагрузки, а спасительной перегрузки.
Одним из ключей к этой поэтике могут быть идеи Хито Штейерль о «бедном изображении» как сопротивляющемся неолиберальному ускорению и о spamsoc, сбоях при автопереводе и верстке обложек для пиратских дисков. Штейерль показала, что неолиберальный порядок клеймит пиратство как начало политической анархии, но при этом внутри пиратства воспроизводятся шаблоны неравенства: например, роль женщины как переписчика, а не творческого человека, или функция зрительских кругов как пассивных, не способных к солидарному действию. Но Штейерль подразумевает и возможность субверсивной роли этих альтернативных производств контента. Ведь этот контент всегда в каком-то смысле непристоен, всегда вызывает шок непристойности, возвращая подлинные жесты исторического авангарда.
Недавно Штейерль заговорила о «средних изображениях», созданных средствами искусственного интеллекта, которые, по ее мнению, создают новый расизм, новый стандарт искусственного лица, делегитимирующий реальные особенности человеческих лиц. Средние изображения — на стороне контроля за миграцией, а не мигрантов. Вероятно, субверсивными эти изображения могут стать только при перегрузке компьютерных сетей, при их бесконтрольном умножении и появлении, проваливающемся в очередной сбой.
Оли Цве искусственно создает эту ситуацию перегруженности самых мощных компьютерных систем, что и делает цифровой объект неопределенным, проваливающимся в сбой любого другого соседнего цифрового объекта. Попытка создать цифровую копию всего, и проконтролировать этот массив антивирусом, и есть движение от вымораживания информации к залипанию. Лёд депрессии — итог неолиберальной циркуляции информации, где только замороженное и может сохраняться: прокормить современный мегаполис можно только замороженными продуктами, замороженными впечатлениями, которые растапливаются в парках развлечений и торговых центрах с кинотеатрами.
Но если понять депрессию как постоянное осмысление самих условий собственного замораживания, собственного превращения в образ, поглощающего тебя сразу и целиком, то можно создать «бедное изображение» залипания, вроде .gif-изображения, и «среднее изображение» превращения в компьютер, где в конце концов ты и заставишь слова специально болеть, то есть сбиваться и проваливать в сбой различные пласты визуального контроля. Проваливать в сбой и свое рабство, свой самоконтроль, свое соответствие идеализированному неолиберальному образу, — чтобы «не вырасти» и сохранить субверсивность заявляющего о себе роста. Принадлежа этому росту, ты и можешь сказать что-то новое об информационных сетях.
#комментарий_Александра_Маркова
Одним из ключей к этой поэтике могут быть идеи Хито Штейерль о «бедном изображении» как сопротивляющемся неолиберальному ускорению и о spamsoc, сбоях при автопереводе и верстке обложек для пиратских дисков. Штейерль показала, что неолиберальный порядок клеймит пиратство как начало политической анархии, но при этом внутри пиратства воспроизводятся шаблоны неравенства: например, роль женщины как переписчика, а не творческого человека, или функция зрительских кругов как пассивных, не способных к солидарному действию. Но Штейерль подразумевает и возможность субверсивной роли этих альтернативных производств контента. Ведь этот контент всегда в каком-то смысле непристоен, всегда вызывает шок непристойности, возвращая подлинные жесты исторического авангарда.
Недавно Штейерль заговорила о «средних изображениях», созданных средствами искусственного интеллекта, которые, по ее мнению, создают новый расизм, новый стандарт искусственного лица, делегитимирующий реальные особенности человеческих лиц. Средние изображения — на стороне контроля за миграцией, а не мигрантов. Вероятно, субверсивными эти изображения могут стать только при перегрузке компьютерных сетей, при их бесконтрольном умножении и появлении, проваливающемся в очередной сбой.
Оли Цве искусственно создает эту ситуацию перегруженности самых мощных компьютерных систем, что и делает цифровой объект неопределенным, проваливающимся в сбой любого другого соседнего цифрового объекта. Попытка создать цифровую копию всего, и проконтролировать этот массив антивирусом, и есть движение от вымораживания информации к залипанию. Лёд депрессии — итог неолиберальной циркуляции информации, где только замороженное и может сохраняться: прокормить современный мегаполис можно только замороженными продуктами, замороженными впечатлениями, которые растапливаются в парках развлечений и торговых центрах с кинотеатрами.
Но если понять депрессию как постоянное осмысление самих условий собственного замораживания, собственного превращения в образ, поглощающего тебя сразу и целиком, то можно создать «бедное изображение» залипания, вроде .gif-изображения, и «среднее изображение» превращения в компьютер, где в конце концов ты и заставишь слова специально болеть, то есть сбиваться и проваливать в сбой различные пласты визуального контроля. Проваливать в сбой и свое рабство, свой самоконтроль, свое соответствие идеализированному неолиберальному образу, — чтобы «не вырасти» и сохранить субверсивность заявляющего о себе роста. Принадлежа этому росту, ты и можешь сказать что-то новое об информационных сетях.
#комментарий_Александра_Маркова
сегодня запустилось медиа о текстах, пространстве и природе – гало 🫧🤍🫧
подписывайтесь и читайте первый выпуск, там прекрасные материалы и красивое оформление сайта
подписывайтесь и читайте первый выпуск, там прекрасные материалы и красивое оформление сайта
Forwarded from гало
Сегодня рассказываем о нашем первом выпуске.
Тексты, представленные в нем, собираются вокруг проблемы запутанности в среде и ориентирования на местности. Ориентирования не буквального, но чувственного, эпистемологического и социального, в котором природа° и пространство никогда не являются нейтральным фоном. Что происходит во время головокружения в незнакомом месте? Автор:ки исследуют способы жизни в борщевикоцене, учатся у милосердной воспитывающей тьмы, входят в бестиарии скорби и критически анализируют освоение территорий.
Для нас работа с этими текстами тоже была запутанным, но радостным опытом. Материалы, представленные в первом номере, сами помогли нам задать рамку для их прочтения, но эта рамка не видится нам замкнутой. Мы надеемся, что ее открытость поможет вам увидеть свои ориентиры.
Материалы выпуска:
◗ Утешение деревьями Гюнтера Айха — Анна Глазова
◗ ЗАВЕЩАНИЕ — Софья Суркова
◗ Среда обитания языка: манифест экопоэзии — Джеймс Энгельхардт, пер. Насти Волыновой
◗ HERACLEOCENE — Татьяна Красильникова
◗ Геология и земля: политики освоения — Настя Дмитриевская
◗ Рубрика «Сад и Огород» — тони лашден
◗ ~ On merciful mind ~ — Илья Долгов
Тексты, представленные в нем, собираются вокруг проблемы запутанности в среде и ориентирования на местности. Ориентирования не буквального, но чувственного, эпистемологического и социального, в котором природа° и пространство никогда не являются нейтральным фоном. Что происходит во время головокружения в незнакомом месте? Автор:ки исследуют способы жизни в борщевикоцене, учатся у милосердной воспитывающей тьмы, входят в бестиарии скорби и критически анализируют освоение территорий.
Для нас работа с этими текстами тоже была запутанным, но радостным опытом. Материалы, представленные в первом номере, сами помогли нам задать рамку для их прочтения, но эта рамка не видится нам замкнутой. Мы надеемся, что ее открытость поможет вам увидеть свои ориентиры.
Материалы выпуска:
◗ Утешение деревьями Гюнтера Айха — Анна Глазова
◗ ЗАВЕЩАНИЕ — Софья Суркова
◗ Среда обитания языка: манифест экопоэзии — Джеймс Энгельхардт, пер. Насти Волыновой
◗ HERACLEOCENE — Татьяна Красильникова
◗ Геология и земля: политики освоения — Настя Дмитриевская
◗ Рубрика «Сад и Огород» — тони лашден
◗ ~ On merciful mind ~ — Илья Долгов
дизайн книги Melanie Leung
визуальная интерпретация текстов "песни невинности и опыта" уильяма блейка 🧊
визуальная интерпретация текстов "песни невинности и опыта" уильяма блейка 🧊
не теряемся, я поменяла название канала и аватарку.
последнее время трудновато стало воспринимать канал в том виде, в котором он существует, ощущалась некоторая разрозненность, с которой я надеюсь у меня получится поработать и превратить ее во что-то ощутимо другое.
теперь это неопознанный цифровой объект (все по лучшим традициям CCRU), а пока искала аватарку нашла такой артефакт в цифровом мире - any key. прикол, который был в начале компьютеризации в 80х, а именно: программа просила пользователя для дальнейшей работы нажать любую клавишу (any key / press any key to continue...). как итог, большинство пользователей искало ее на клавиатуре (и упс) - прямо с таким названием ее нет. некоторых это приводило в заблуждение (например, Гомера Симпсона в 7 эпизоде 7 сезона) и они просили помощи в поисках, звонили в техподдержку и спрашивали, куда нужно нажать. из-за чего руководство для разработчиков Apple Computer 1982 года было дополнено: "Не говорите пользователю нажмите любую клавишу". позже any key заменил привычный enter, с чем и до сих пор живем. а еще "эникейщики" - было одним из вариантов названия профессии программиста, администратора в 90е и начале 2000х. так что такая история и такие пока изменения.
последнее время трудновато стало воспринимать канал в том виде, в котором он существует, ощущалась некоторая разрозненность, с которой я надеюсь у меня получится поработать и превратить ее во что-то ощутимо другое.
теперь это неопознанный цифровой объект (все по лучшим традициям CCRU), а пока искала аватарку нашла такой артефакт в цифровом мире - any key. прикол, который был в начале компьютеризации в 80х, а именно: программа просила пользователя для дальнейшей работы нажать любую клавишу (any key / press any key to continue...). как итог, большинство пользователей искало ее на клавиатуре (и упс) - прямо с таким названием ее нет. некоторых это приводило в заблуждение (например, Гомера Симпсона в 7 эпизоде 7 сезона) и они просили помощи в поисках, звонили в техподдержку и спрашивали, куда нужно нажать. из-за чего руководство для разработчиков Apple Computer 1982 года было дополнено: "Не говорите пользователю нажмите любую клавишу". позже any key заменил привычный enter, с чем и до сих пор живем. а еще "эникейщики" - было одним из вариантов названия профессии программиста, администратора в 90е и начале 2000х. так что такая история и такие пока изменения.