За последние два года нарисовала шесть обложек для издательств. Хочется плакать. Постоянно попадаются редакторы, которые пишут ужасные тз. Отчего в результате получаем нелепые обложки 😭 Художники, рисующие обложки для издательств, поделитесь своим опытом работы с редактором и издательством

Считаете ли вы работу выпускающего редактора творческой?

Увидела пост художницы и захотелось поныть. Все сложнее находить художников, подходящих под бюджет проекта. Многие, с кем я или мои коллеги работали, значительно подняли ценник. Как простой человек я понимаю и считаю, что их труд стоит высокой оплаты. Но бюджет есть бюджет. Судя по всему, к 2026 году мы столкнемся с необходимостью использования ии для оформления обложек. Рентабельность повышается, а найти художников под бюджет все сложнее….

Хочется кричать!!!

За последние пару дней столкнулась с несколькими авторами, которые говорят: «Ой, а я текст не редактировал(а).»
Серьёзно?! Нет саморедактуры?!
Большинство опечаток и повторов можно найти самим, если просто перечитать написанное! Это же элементарно.
Честно, зла не хватает. Ощущаю себя не редактором, а уборщиком. 😤

По комментариям к постам здесь можно определить токсичных редакторов. Не раз замечала токсичные комментарии руководителей редакций. Мда…. Если вы публично такое себе позволяете, то что же творится на рабочем месте

Я дизайнер на фрилансе и работаю в издательстве. И чаще всего мне ставят задачу сделать дизайн макета. Если честно этому меня никто не учил, хотя есть диплом. И мне всегда было интересно есть ли какие-то боли у верстальщиков относительно именно макета. Я общаюсь только с редакторами и никогда никаких комментариев по этому поводу от них не поступало. Если тут есть верстальщики поделитесь своими болями по дизайну плиз! Моя главная боль в макетах— найти достойные иллюстрации на стоках, на поиск могут уходить часы(((

Знакомые переводчики: гуглят интересные сложные вещи, штудируют справочники.

Я, переводя книжки для взрослых: размышляю, не нарушает ли очередная постельная сцена законы анатомии и возможны ли вообще описанные трюки.

Хочу поделиться болью о постановке тиража. Чтобы в холдинге определить тираж — мы собираем у магазинов информацию о количестве книг, которые они готовы взять из первого тиража. На прямую, к сожалению, коммуникация не возможна. Мы просто получаем цифры. Из этих цифр формируется первый тираж. Часто менеджеры магазинов берут книги сильно осторожно. Такое бывает не только с начинающими авторами, но и с уже успешными. Если с полок магазинов книгу разобрали быстро, то магазины добирают еще тиража. Мы в спешке ставим доп.тираж. Все вроде круто. Но для руководства выглядит будто мы ошиблись с тиражом. Отсюда множество нюансов. При большем тираже цена на одну книгу была бы дешевле. А вот если книгу на старте взяли мало, то в меньшее количество розничных книжных она попадает. А это значит, что шанс попадания в книжные по разным регионам почти нулевой.

Библиотекари, издатели, поделитесь: пользуетесь НЭБ? Упрощает работу? Эффективная платформа?

Для всех кто не в теме. А как я поняла из недавней ситуации таких много. В холдинге штатный редактор это менеджер проектов. Штатный редактор в холдинге (просто редактор, старший, ведущий, ответственный и т.д.) не работает с текстом и не редактирует. В его обязанности входит вести книгу на всех стадиях. Подбирать исполнителей: художников, литературных редакторов, корректоров. Искать эти самые книги. И т.д. То есть контроль полного производства книги. А с текстом как раз работает и редактирует литературный редактор, который обычно не в штате компании.

Рыдакторы, те, кто решились и ушли из профессии, – куда подались-то? И почему в эту сферу? Я много лет не работала, ребенок, сейчас вот осматриваюсь – и немного в ахере. Работала не в книгах, а в медиа, но там те же яйца, как говорится... Так кто куда? СММ? Контент-менеджмент? Копирайтинг? Но я смотрю количество откликов, и там дичайшая конкуренция и, как следствие, зарплата как будто из 2017-го. Понятно, из-за чего это, этот вопрос не будем поднимать. Вопрос в том, где ж теперь себя искать-то...

О запретах в книжном бизнесе⛔️

На днях получили грустное письмо от автора примерно с такими с словами: «Издательство *имя изъято* запретило мне с вами работать».

Оказалось, что мы одновременно с коллегами заключали договоры на две разные книги одного дебютирующего автора. Мы этого не знали, автор же не знал обо всех подводных камнях. Он успел подписать их договор первым. После этого был поставлен ультиматум о невозможности работы с другим издательством. Автор начинающий, раньше нигде не издавался.

Немного раньше издательство *неважно, то же или другое* запретило другим авторам участвовать в проекте нашего партнера, так как к этому проекту имели отношение и мы. «Это вопрос вашей репутации!» — сказали авторам.

Услышав мой рассказ, коллеги из индустрии пожимают плечами: «Надя, ну а ты что хотела?», «Ты же знаешь, это нормально, все так делают». И я спрашиваю себя: «А что бы ты сделала на этом месте?» Правильнее не отвечать, промолчать. Легко быть в белом пальто до тех пор, пока не столкнулся с конкретным случаем.

Но все-таки несколько комментариев будет🙃

1️⃣Взрослый человек с паспортом в состоянии сам решить, где и с кем ему работать. Запрещать ему что-то неэтично. Другое дело, можно уговорить.

2️⃣Уважение — основа работы. Угрозы — плохой метод.

3️⃣«Что мы можем сделать, чтобы автор остался с нами и не хотел никуда уходить?» — хороший вопрос себе.

4️⃣Мы просим наших авторов показывать новые синопсисы и рукописи нам в первую очередь. «Это правда очень для нас важно, вот почему…» — дальше идет список аргументов.

5️⃣Издательство *имя изъято* упустило скрытую выгоду. Мы очень верили в автора и проект и планировали большое продвижение новичка. Могли бы так неплохо пропушить продажи и их книги :))

6️⃣Всем авторам — лучи поддержки!

7️⃣Наша команда на старте — и это дает много преимуществ. Для нас каждый проект — это фокусный ассортимент. Приходите издаваться к нам❤️

Часто слышу, что проекты с 3-х тысячным тиражом не должны расчитывать на маркетинговую поддержку. Большинство моих проектов с 3-х тысячным тиражом. Возникает вопрос зачем тогда их выпускать в таком количестве. Если большинство книг без маркетингового вклада нормально не продаются. Какой-то замкнутый круг

Доброго дня всем! Подскажите, кто-то активно пользуется программой Ирбис в библиотеках? Есть ли какие-то алгоритмы, краткие конспекты о том, как вносить данные по книгам?

Работаю художественным редактором в областном центре в издательстве. На мне - обложка, подготовка иллюстраций, макет блока, который передаю на вёрстку, контроль соответствия верстки макету и обратная связь с техредом. Люблю свою работу! В последнее время заказов меньше. Иногда подбираю частные заказы. Но на двух стульях не усидишь... Задумываюсь о работе по удалёнке. Хочется больше интересных проектов и ЗП, конечно! Если уйду, обратно могут не взять, обидятся. У нас в этой сфере выбора почти нет.

Как вы относитесь к использованию нейросетей в написании книг?