Как «Семь» Дэвида Финчера зарезал наши надежды с помощью маленькой детали и подарил миру одну из самых гениальных концовок в истории?
В очередной раз понял, почему все большие режиссеры топят за кинотеатральный релиз: просмотр в кинозале действительно дает совершенно иной уровень погружения.
Сколько раз я смотрел «Семь»? Больше двадцати раз точно, потому что я пересматриваю его минимум раз в год с 15 лет. Я вроде бы должен знать его наизусть, но часто вижу некоторые сцены или кадры «впервые».
Однако, в зале кинотеатра я вообще посмотрел новое кино. Никогда раньше не задумывался о влиянии НОЖА детектива Сомерсета (Морган Фримен) на восприятие. Это такое, грубо говоря, садистское чеховское ружье, которое убивает в зрителе все хорошее после финала.
Сколько бы мы не говорили про гениальные диалоги, вершину операторской работы Дариуса Хонджи, великолепный громоздкий саундтрек Говарда Шора, мощнейший саунддизайн с вечно живущим на фоне Нью-Йорком (к слову, в аймаксе звук этого фильма раскрывается В РАЗЫ мощнее), ювелирный монтаж, великий каст, открывающие и закрывающие титры, сумасшедшую художку или талант Финчера - это все усиливается финалом.
WHAT’S IN THE FUCKING BOOOOAAAX?!
«Семь» - это кино, где нет победителей. Это история, в которой проиграли все: и каждый герой, и каждый зритель. Но если с первыми понятно, то как последних опустили в этот беспросветный пиздец? И тут я возвращаюсь к ножу Сомерсета.
Буквально, нам третьим кадром фильма показывают набор детектива, поместив в центр складной нож. Это далеко не самый привычный атрибут для копа (нож рядом с жетоном сразу объясняет за кем мы следим), тем более пожилого, согласитесь. Нам уже с первых кадров заносят мысль: видите нож? Запомните его.
Подсознательно зритель уже ждет предысторию об этом атрибуте. И нам ПОСТОЯННО о нем напоминают. Сомерсет постоянно им пользуется. Первый раз он применяет его разрезав оградительную ленту на двери в месте преступления. Второй раз - вскрывая обратную сторону картинной рамы.
Ближе к финалу персонаж Моргана Фримена не может уснуть, а потому всю ночь швыряет нож в мишень для дартса, держась за лезвие, попутно заставляя нас думать о его опыте владения ножом. Однако, это всегда делается невзначай, чтобы мы не думали об атрибуте намеренно. Нож просто маячит перед глазами время от времени в быту героя.
Мысленно любой опытный зритель уже прогоняет у себя в голове: этим ножом будет побежден злодей, возможно даже точным броском в шею/глаз/грудь. Либо, более тривиально: нож сыграет свою роль в сцене спасения одного из героев, например, классически разрезав связанные за спиной руки. Это все обычная логика и попытка предугадать события наперед.
Напоминаю, что Сомерсет «за 34 года службы» ни разу не стрелял из пистолета. Подсознательно опытный зритель думает, что именно расследование фильма побудит его впервые сделать выстрел или еще лучше - остаться верным себе до самого конца, но при столкновении с маньяком придется все-таки воспользоваться оружием и, вероятно, это и будет тот самый складной нож.
И что делает фильм? Он рушит все эти домыслы. Можно сказать, издевательски вытирает ноги о наши надежды о побежденном злодее. Ведь ВЕСЬ фильм, вся философия Джона Доу (Кевин Спейси), все диалоги героев - все ведет нас к концовке. И как в ней участвует тот самый нож, который «должен выстрелить» в финале?
Правильно. С его помощью Сомерсет открывает коробку с головой Трэйси (Гвинет Пэлтроу). Мы прекрасно помним, что спецназ при виде посылки вызвали саперов, а Сомерсет, как опытный коп, должен был их дождаться... но под рукой всегда есть нож, которым можно очень легко вскрыть картонную коробку, обвязанную скотчем, не правда ли?
Нож в этой истории становится не ожидаемым "фактором спасения", а настоящим "орудием злодея", приведшего героев и зрителей к одной из самых жестоких и беспросветных концовок в кинематографе.
И все это благодаря ювелирно простроенному (и циничному в контексте истории) обману ожиданий классического сценарного приема. Гениально.
В очередной раз понял, почему все большие режиссеры топят за кинотеатральный релиз: просмотр в кинозале действительно дает совершенно иной уровень погружения.
Сколько раз я смотрел «Семь»? Больше двадцати раз точно, потому что я пересматриваю его минимум раз в год с 15 лет. Я вроде бы должен знать его наизусть, но часто вижу некоторые сцены или кадры «впервые».
Однако, в зале кинотеатра я вообще посмотрел новое кино. Никогда раньше не задумывался о влиянии НОЖА детектива Сомерсета (Морган Фримен) на восприятие. Это такое, грубо говоря, садистское чеховское ружье, которое убивает в зрителе все хорошее после финала.
Сколько бы мы не говорили про гениальные диалоги, вершину операторской работы Дариуса Хонджи, великолепный громоздкий саундтрек Говарда Шора, мощнейший саунддизайн с вечно живущим на фоне Нью-Йорком (к слову, в аймаксе звук этого фильма раскрывается В РАЗЫ мощнее), ювелирный монтаж, великий каст, открывающие и закрывающие титры, сумасшедшую художку или талант Финчера - это все усиливается финалом.
WHAT’S IN THE FUCKING BOOOOAAAX?!
«Семь» - это кино, где нет победителей. Это история, в которой проиграли все: и каждый герой, и каждый зритель. Но если с первыми понятно, то как последних опустили в этот беспросветный пиздец? И тут я возвращаюсь к ножу Сомерсета.
Буквально, нам третьим кадром фильма показывают набор детектива, поместив в центр складной нож. Это далеко не самый привычный атрибут для копа (нож рядом с жетоном сразу объясняет за кем мы следим), тем более пожилого, согласитесь. Нам уже с первых кадров заносят мысль: видите нож? Запомните его.
Подсознательно зритель уже ждет предысторию об этом атрибуте. И нам ПОСТОЯННО о нем напоминают. Сомерсет постоянно им пользуется. Первый раз он применяет его разрезав оградительную ленту на двери в месте преступления. Второй раз - вскрывая обратную сторону картинной рамы.
Ближе к финалу персонаж Моргана Фримена не может уснуть, а потому всю ночь швыряет нож в мишень для дартса, держась за лезвие, попутно заставляя нас думать о его опыте владения ножом. Однако, это всегда делается невзначай, чтобы мы не думали об атрибуте намеренно. Нож просто маячит перед глазами время от времени в быту героя.
Мысленно любой опытный зритель уже прогоняет у себя в голове: этим ножом будет побежден злодей, возможно даже точным броском в шею/глаз/грудь. Либо, более тривиально: нож сыграет свою роль в сцене спасения одного из героев, например, классически разрезав связанные за спиной руки. Это все обычная логика и попытка предугадать события наперед.
Напоминаю, что Сомерсет «за 34 года службы» ни разу не стрелял из пистолета. Подсознательно опытный зритель думает, что именно расследование фильма побудит его впервые сделать выстрел или еще лучше - остаться верным себе до самого конца, но при столкновении с маньяком придется все-таки воспользоваться оружием и, вероятно, это и будет тот самый складной нож.
И что делает фильм? Он рушит все эти домыслы. Можно сказать, издевательски вытирает ноги о наши надежды о побежденном злодее. Ведь ВЕСЬ фильм, вся философия Джона Доу (Кевин Спейси), все диалоги героев - все ведет нас к концовке. И как в ней участвует тот самый нож, который «должен выстрелить» в финале?
Правильно. С его помощью Сомерсет открывает коробку с головой Трэйси (Гвинет Пэлтроу). Мы прекрасно помним, что спецназ при виде посылки вызвали саперов, а Сомерсет, как опытный коп, должен был их дождаться... но под рукой всегда есть нож, которым можно очень легко вскрыть картонную коробку, обвязанную скотчем, не правда ли?
Нож в этой истории становится не ожидаемым "фактором спасения", а настоящим "орудием злодея", приведшего героев и зрителей к одной из самых жестоких и беспросветных концовок в кинематографе.
И все это благодаря ювелирно простроенному (и циничному в контексте истории) обману ожиданий классического сценарного приема. Гениально.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Момент, когда Юра Борисов и его семья узнали о номинации на Оскар.
Хочется пересматривать это видео раз за разом и заряжаться. Ну это счастье, господа. Просто счастье! Радуемся как за себя!
Хочется пересматривать это видео раз за разом и заряжаться. Ну это счастье, господа. Просто счастье! Радуемся как за себя!
Как же я рад, что кто-то выразил эти мысли про маркетологов NEON (обязательно прочитайте). Тоже посвящу этому целый пост, потому что про кино-маркетинг нужно говорить чаще.
Считаю, что «Анора» по логике должна забрать фильм года на Оскаре, так как это продюсерская награда. И именно эта студия из достаточного маленького инди-фильма сделала один из главных проектов года.
Я писал уже про феномен картины и персонажа Юры Борисова на Западе, но считаю, что примерно половина успеха принадлежит именно студии NEON и команде маркетинга.
Даже сам факт того, что актерский состав «Аноры» засветился вообще НА ВСЕХ мероприятиях - это большое достижение. Вы же должны понимать, что вывезти Юру и Марка (и не только их, но я тут именно про участие парней пишу) из России каждый раз, разместив в отеле, организовать стилиста, мэйк/волосы, водителей - это все бабки.
Каждое мероприятие, на котором появляется актерский состав вместе с создателями - это как отдельный проект в организационном плане. Тайминги, билеты, согласование, коммуникация, контентный материал. Это все сложная организация. И это все - МАРКЕТИНГ.
Обычно студийных актеров натаскивают в плане речи и поведения на интервью, это все же большая и долгоиграющая индустрия, напоминаю. Однако, и тут NEON всех переиграли, таская по интервью и мероприятиям этих парней с их живым и милым англишом.
Это все - результат тотального и глубокого изучения фидбека аудитории со стороны маркетологов: если зрителей так покорили два русских парня, то почему бы не использовать их очарование во время промо?
Их искренность и магическая история успеха - шикарный материал по завоеванию сердец аудитории и продвижению в индустрии, где больше всего обожают концепцию истории успеха. Это кейс исполнения мечты (напоминаю, что и фильм на самом деле про погоню за мечтой), который грамотно отработали в NEON.
Стоит уточнить, что это именно студии выдвигают номинантов в конкретные номинации. И как мы видим - ставка на «мужскую роль второго плана» в лице Юры Борисова работает идеально. В этом и есть гениальность NEON, которые на самом деле уже обогнали A24 по части маркетинга и продвижения.
Каждое интервью для западных СМИ (GQ, Variety, People, Interview, THR и так далее) организовать и договориться о фотосессии в поддержку фильма - это тоже зона ответственности маркетологов NEON.
Для сравнения: когда «Анора» вышла в России - мы не видели ни одного большого материала для русских изданий или подкастов/шоу с участием парней в поддержку российского выхода. А все потому, что это уже зона ответственности российского прокатчика. Почему такой потенциал был упущен можно только догадываться. Спишем на то, что могло не быть бюджета на маркетинг (изданиям за такие интеграции вообще-то платят, если вы не знали).
Потому нужно помнить, что все происходящее сейчас (номинации Юры Борисова на Глобус, Оскар и другие престижные премии) - это не просто случайность и волшебство, а грамотная индустриальная работа целой команды из NEON, которые УВИДЕЛИ то самое волшебство и смогли с помощью маркетинга донести его до всех на свете.
И за это им большущая благодарность, потому что мы все теперь живем в мире, где всё возможно.
Считаю, что «Анора» по логике должна забрать фильм года на Оскаре, так как это продюсерская награда. И именно эта студия из достаточного маленького инди-фильма сделала один из главных проектов года.
Я писал уже про феномен картины и персонажа Юры Борисова на Западе, но считаю, что примерно половина успеха принадлежит именно студии NEON и команде маркетинга.
Даже сам факт того, что актерский состав «Аноры» засветился вообще НА ВСЕХ мероприятиях - это большое достижение. Вы же должны понимать, что вывезти Юру и Марка (и не только их, но я тут именно про участие парней пишу) из России каждый раз, разместив в отеле, организовать стилиста, мэйк/волосы, водителей - это все бабки.
Каждое мероприятие, на котором появляется актерский состав вместе с создателями - это как отдельный проект в организационном плане. Тайминги, билеты, согласование, коммуникация, контентный материал. Это все сложная организация. И это все - МАРКЕТИНГ.
Обычно студийных актеров натаскивают в плане речи и поведения на интервью, это все же большая и долгоиграющая индустрия, напоминаю. Однако, и тут NEON всех переиграли, таская по интервью и мероприятиям этих парней с их живым и милым англишом.
Это все - результат тотального и глубокого изучения фидбека аудитории со стороны маркетологов: если зрителей так покорили два русских парня, то почему бы не использовать их очарование во время промо?
Их искренность и магическая история успеха - шикарный материал по завоеванию сердец аудитории и продвижению в индустрии, где больше всего обожают концепцию истории успеха. Это кейс исполнения мечты (напоминаю, что и фильм на самом деле про погоню за мечтой), который грамотно отработали в NEON.
Стоит уточнить, что это именно студии выдвигают номинантов в конкретные номинации. И как мы видим - ставка на «мужскую роль второго плана» в лице Юры Борисова работает идеально. В этом и есть гениальность NEON, которые на самом деле уже обогнали A24 по части маркетинга и продвижения.
Каждое интервью для западных СМИ (GQ, Variety, People, Interview, THR и так далее) организовать и договориться о фотосессии в поддержку фильма - это тоже зона ответственности маркетологов NEON.
Для сравнения: когда «Анора» вышла в России - мы не видели ни одного большого материала для русских изданий или подкастов/шоу с участием парней в поддержку российского выхода. А все потому, что это уже зона ответственности российского прокатчика. Почему такой потенциал был упущен можно только догадываться. Спишем на то, что могло не быть бюджета на маркетинг (изданиям за такие интеграции вообще-то платят, если вы не знали).
Потому нужно помнить, что все происходящее сейчас (номинации Юры Борисова на Глобус, Оскар и другие престижные премии) - это не просто случайность и волшебство, а грамотная индустриальная работа целой команды из NEON, которые УВИДЕЛИ то самое волшебство и смогли с помощью маркетинга донести его до всех на свете.
И за это им большущая благодарность, потому что мы все теперь живем в мире, где всё возможно.
Пользуясь случаем, поделюсь радостью - «Последний Ронин» с 30 января стартует в прокате на территории Ближнего Востока (ОАЭ и Саудовская Аравия).
Фильм будет идти в дубляже на английском языке с арабскими субтитрами. Однако, отмечу что в кинотеатрах Roxy наше кино можно будет так же увидеть в оригинале на русском языке.
Фотографии сделаны в Dubai marina mall.
Фильм будет идти в дубляже на английском языке с арабскими субтитрами. Однако, отмечу что в кинотеатрах Roxy наше кино можно будет так же увидеть в оригинале на русском языке.
Фотографии сделаны в Dubai marina mall.
Вышел почти трехчасовой подкаст, который для меня очень много значит.
Недавно я рассказывал, как форум и сайт Кино-Говно.Ком повлияли на мое становление и на мой слог и стиль ведения ШишКИНО. Первые полчаса подкаста как раз про это (а так же о первых шагах в интернете, срачах на форумах и прочее).
И вот сейчас мы с ВсеяРедакцией обсуждаем «Последнего Ронина», что своего рода закольцовка моего творческого пути, потому и разговор о фильме, режиссуре и моей карьере получился для меня чуть более личным разговор по итогу.
Но даже если вам это все не сильно интересно - рекомендую в середине (примерно с 1:15:00) подкаста подслушать историю, как мы оказались персонажами «Поворота не туда» и думали, что ночью нас ёбнут степные пастухи-бандиты за то, что мы чуть не захуярили их корову.
Из-за того, что я был очень расслаблен и комфортно себя ощущал с пацанами в эфире - это мой рекорд по количеству мата. Так что особо нежным ушкам сюда лучше не соваться, ибо там кромешный пиздец в плане моей речи. Однако, заодно посмотрите какое я эмоциональное быдло на самом деле.
Таймкоды:
00:00 - Вступление
01:47 - Про «Kинo-Гoвнo.кoм»
27:15 - Монтаж роликов и начало творческого пути
42:18 - Клипмейкерство и отсылки
01:03:08 - Идея «Последнего ронина»
01:17:15 - Экстремальные съёмки в степи
01:29:00 - Воплощение в реальность
01:50:26 - Что хотел сказать автор?
02:07:43 - Колокольников, экшен, каскадёры
02:24:32 - Финансовый риск
02:33:32 - Что дальше?
Подкаст на сайте:
https://kg-portal.ru/comments/126021-lazershou-tri-debila-vypusk-657-ischem-dnk-kinogovno-s-rezhisserom-poslednego-ronina-v-ego-filme/
Подкаст на ютубе:
https://youtu.be/P-4M3ZinvQ4?si=lkUQqlTE_NVGVK2e
Аудиоформат на всех возможных площадках:
https://pc.st/877847352
Недавно я рассказывал, как форум и сайт Кино-Говно.Ком повлияли на мое становление и на мой слог и стиль ведения ШишКИНО. Первые полчаса подкаста как раз про это (а так же о первых шагах в интернете, срачах на форумах и прочее).
И вот сейчас мы с ВсеяРедакцией обсуждаем «Последнего Ронина», что своего рода закольцовка моего творческого пути, потому и разговор о фильме, режиссуре и моей карьере получился для меня чуть более личным разговор по итогу.
Но даже если вам это все не сильно интересно - рекомендую в середине (примерно с 1:15:00) подкаста подслушать историю, как мы оказались персонажами «Поворота не туда» и думали, что ночью нас ёбнут степные пастухи-бандиты за то, что мы чуть не захуярили их корову.
Из-за того, что я был очень расслаблен и комфортно себя ощущал с пацанами в эфире - это мой рекорд по количеству мата. Так что особо нежным ушкам сюда лучше не соваться, ибо там кромешный пиздец в плане моей речи. Однако, заодно посмотрите какое я эмоциональное быдло на самом деле.
Таймкоды:
00:00 - Вступление
01:47 - Про «Kинo-Гoвнo.кoм»
27:15 - Монтаж роликов и начало творческого пути
42:18 - Клипмейкерство и отсылки
01:03:08 - Идея «Последнего ронина»
01:17:15 - Экстремальные съёмки в степи
01:29:00 - Воплощение в реальность
01:50:26 - Что хотел сказать автор?
02:07:43 - Колокольников, экшен, каскадёры
02:24:32 - Финансовый риск
02:33:32 - Что дальше?
Подкаст на сайте:
https://kg-portal.ru/comments/126021-lazershou-tri-debila-vypusk-657-ischem-dnk-kinogovno-s-rezhisserom-poslednego-ronina-v-ego-filme/
Подкаст на ютубе:
https://youtu.be/P-4M3ZinvQ4?si=lkUQqlTE_NVGVK2e
Аудиоформат на всех возможных площадках:
https://pc.st/877847352
КГ-Портал
Лазер-шоу «Три дебила». Выпуск 657: Ищем ДНК «Kинo-Гoвнo» с режиссёром «Последнего ронина» в его фильме
Вся правда о Голливуде и свежие новости о кино, играх, сериалах и аниме на сайте КГ-Портал
Forwarded from FASHION COBRA
Подтверждаю хоррор-рассказ о корове, пастухе и хижине каннибалов уликами снятыми с Делики на следующий день после случившегося. 🐍
#последнийронин
#последнийронин
Наконец, в сеть вышел «Kodama» - короткометражка в жанре хоррор-боевика про спец отряд самураев, которые сталкиваются с призраком из японского фольклора.
Писал про этот проект два года назад, можете почитать тут подробнее. Сделал его исполнитель главной роли - Брайан Танг. Он же отвечал за сценарий, VFX, операторскую работу и продюсирование. Короткометражка случилась благодаря успешному краудфандингу, а мы такие истории любим вдвойне.
Получилось дико стильно, самурайский SWAT выглядит дико круто, экшен по-анимешному бодрый, а сам концепт явно заслуживает полнометражной реализации. Надеюсь, у автора большое будущее.
https://youtu.be/Jvqvo5OwCH0
Писал про этот проект два года назад, можете почитать тут подробнее. Сделал его исполнитель главной роли - Брайан Танг. Он же отвечал за сценарий, VFX, операторскую работу и продюсирование. Короткометражка случилась благодаря успешному краудфандингу, а мы такие истории любим вдвойне.
Получилось дико стильно, самурайский SWAT выглядит дико круто, экшен по-анимешному бодрый, а сам концепт явно заслуживает полнометражной реализации. Надеюсь, у автора большое будущее.
https://youtu.be/Jvqvo5OwCH0
YouTube
Kodama | Elite Samurai Enter Spirit World on Rescue Mission
Arthur, a member of an elite SWAT Samurai team, embarks on a rescue mission into the spirit world in order to recover his father from vengeful Japanese Yokai Spirits.
▶️ WATCH SHORT FILMS ➔ https://shortverse.com
🎬 SUBMIT A FILM: https://www.shortverse…
▶️ WATCH SHORT FILMS ➔ https://shortverse.com
🎬 SUBMIT A FILM: https://www.shortverse…
Forwarded from Дима SuperVHS: мемы и кино
Опять Голливуд у нас списывает, да что ж такое
Если вы задавались вопросом: куда после финала пошел Ронин, то знайте, что он отправился на ретрит в «Белый Лотос»!
Юрий Колокольников в трейлере третьего сезона самого главного сериала на планете прямо сейчас!
https://youtu.be/XwQRkOK5KC4
Юрий Колокольников в трейлере третьего сезона самого главного сериала на планете прямо сейчас!
https://youtu.be/XwQRkOK5KC4
Наконец, я могу рассказать и это больше не секрет.
МЫ ПОЗНАКОМИЛИСЬ И СКАКАЛИ ЧЕРЕЗ ВОЛНЫ С ЛЮЦИУСОМ МАЛФОЕМ!
Прошлым летом мы с Коброй на пару дней заезжали к Юре на Пхукет, когда он снимался в «Белом Лотосе». Там он познакомил нас с частью актерского состава, а потом мы все, как малые дети, прыгали через волны бушующего моря и хохотали до самой ночи.
Протусовались мы в окружении съемочной группы сериала четыре дня, есть еще кое-какие истории, но я их придержу до выхода сериала.
Мы потом от знакомства с Джейсоном Айзексом в себя месяца четыре приходили. Люциус мать его Малфой во плоти!
МЫ ПОЗНАКОМИЛИСЬ И СКАКАЛИ ЧЕРЕЗ ВОЛНЫ С ЛЮЦИУСОМ МАЛФОЕМ!
Прошлым летом мы с Коброй на пару дней заезжали к Юре на Пхукет, когда он снимался в «Белом Лотосе». Там он познакомил нас с частью актерского состава, а потом мы все, как малые дети, прыгали через волны бушующего моря и хохотали до самой ночи.
Протусовались мы в окружении съемочной группы сериала четыре дня, есть еще кое-какие истории, но я их придержу до выхода сериала.
Мы потом от знакомства с Джейсоном Айзексом в себя месяца четыре приходили. Люциус мать его Малфой во плоти!