Угадайте, что объединяет эти живописные полотна? Какая общая деталь? Ответ будет в следующем посте.
1. Альберт Анкер. Воскресный полдень, 1861
2. Петер Баугартнер. На прогулку, вторая половина XIX века
3. Генрих Хирт. Первая помощь, XIX век
4. Иоганн Георг Мейер. Первая улыбка, 1853
5. Карл Вильгельм Хюбнер. Любовное письмо, 1865
6. Карл Пилоти. Материнская тревога, XIX век
7. Август Фридрих Зигерт. Мансарда, 1853
8. Рудольф Эпп. Свадебные украшения, 1888
9. Фридрих Ортлиб. Канун Нового года у дедушки, XIX век
10. Фридрих Фридлендер. Новый жилет, середина XIX века
1. Альберт Анкер. Воскресный полдень, 1861
2. Петер Баугартнер. На прогулку, вторая половина XIX века
3. Генрих Хирт. Первая помощь, XIX век
4. Иоганн Георг Мейер. Первая улыбка, 1853
5. Карл Вильгельм Хюбнер. Любовное письмо, 1865
6. Карл Пилоти. Материнская тревога, XIX век
7. Август Фридрих Зигерт. Мансарда, 1853
8. Рудольф Эпп. Свадебные украшения, 1888
9. Фридрих Ортлиб. Канун Нового года у дедушки, XIX век
10. Фридрих Фридлендер. Новый жилет, середина XIX века
ДРУГ СЕМЬИ
На всех картинах из предыдущего поста изображён АЛЬМАНАХ – назидательно-развлекательный гибрид календаря, астрологического предсказания и энциклопедии для повседневного обихода.
Изданный в 1457 году первый в Европе печатный альманах содержал даты полнолуний, сведения о движении планет, прогнозы пожаров, засух, голода. Благодаря картинкам-символам он был доступен даже неграмотным.
Содержание альманахов постепенно расширялось. Из них черпали информацию о религиозных и светских праздниках. Своевременно узнавали о ярмарках и массовых зрелищах. Затем стали публиковать также короткие рассказы, стихи, анекдоты.
Такие ежегодники были востребованы в любом сословии, читались всей семьёй и к XVIII столетию стали самыми раскупаемыми после Библии. Часто их вешали на стену – чтобы всегда были под рукой. Со временем эти компактные книжицы превратились в периодические издания разной тематической направленности: хозяйственные, генеалогические, дипломатические…
К началу XIX века сложился отдельный формат – литературные альманахи. Прочие стали именоваться преимущественно просто календарями – что мы и наблюдаем на представленных живописных полотнах.
Кто нашёл альманахи во всех жанровых сценах в этом и предыдущем посте – ставьте значок «книжечка»))
На всех картинах из предыдущего поста изображён АЛЬМАНАХ – назидательно-развлекательный гибрид календаря, астрологического предсказания и энциклопедии для повседневного обихода.
Изданный в 1457 году первый в Европе печатный альманах содержал даты полнолуний, сведения о движении планет, прогнозы пожаров, засух, голода. Благодаря картинкам-символам он был доступен даже неграмотным.
Содержание альманахов постепенно расширялось. Из них черпали информацию о религиозных и светских праздниках. Своевременно узнавали о ярмарках и массовых зрелищах. Затем стали публиковать также короткие рассказы, стихи, анекдоты.
Такие ежегодники были востребованы в любом сословии, читались всей семьёй и к XVIII столетию стали самыми раскупаемыми после Библии. Часто их вешали на стену – чтобы всегда были под рукой. Со временем эти компактные книжицы превратились в периодические издания разной тематической направленности: хозяйственные, генеалогические, дипломатические…
К началу XIX века сложился отдельный формат – литературные альманахи. Прочие стали именоваться преимущественно просто календарями – что мы и наблюдаем на представленных живописных полотнах.
Кто нашёл альманахи во всех жанровых сценах в этом и предыдущем посте – ставьте значок «книжечка»))
1. Художник круга Огюста Гейна. Репетиция, конец XIX века
2. Хуго Кауфман. Хорошая партия, конец XIX века
3. Эдуард Риттер. Гадалка, 1850
4. Феликс Шлезингер. Волшебник, конец XIX века
5. Адольф Эберле. Кормление собак, вторая половина XIX века
6. Генри Роберт Робертсон. Портрет девочки с куклой, вторая половина XIX века
7. Неизвестный художник Голландской школы. Алкмарский альманах Хим Костера, ок. 1700
8. Дэвид Джеферсон. Старый альманах, 1886
9. Якобус Плассхарт. Тромплёй с документами и альманахами, 1764
10. Эверт Кольер. Натюрморт с альманахом, начало XVIII века
2. Хуго Кауфман. Хорошая партия, конец XIX века
3. Эдуард Риттер. Гадалка, 1850
4. Феликс Шлезингер. Волшебник, конец XIX века
5. Адольф Эберле. Кормление собак, вторая половина XIX века
6. Генри Роберт Робертсон. Портрет девочки с куклой, вторая половина XIX века
7. Неизвестный художник Голландской школы. Алкмарский альманах Хим Костера, ок. 1700
8. Дэвид Джеферсон. Старый альманах, 1886
9. Якобус Плассхарт. Тромплёй с документами и альманахами, 1764
10. Эверт Кольер. Натюрморт с альманахом, начало XVIII века
КОЧУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ
11 мая родился американский художник Ральф Эрл (1751–1801). Подобно многим колониальным мастерам, он был самоучкой и странствующим живописцем.
Работа вне мастерской требовала оперативного создания необходимого антуража при наличии минимального и притом компактного реквизита. Не удивительно, что многочисленные портреты кисти Эрла – яркие примеры использования книги как «кочующей» детали, «бродячей» вещи. Шаблонные, неотличимые друг от друга изображения томов и библиотечных полок органично вписывались в любые интерьеры, добавляя образам портретируемых солидности, респектабельности, интеллектуального шика.
С распространением фотографии столь же непринуждённо и незатратно с помощью книг акцентировались стремление к знаниям, утончённость вкусов, приверженность литературной моде. Владельцы фотоателье специально приобретали для этого изящно оформленные поэтические томики и внушительные научные фолианты. Книга также служила средством придания естественности скованным, неуклюжим или чересчур застенчивым заказчикам фотопортретов.
С той же целью как художники, так затем и фотографы заказывали в переплётных мастерских и на картонажных фабриках муляжи книг. Роль бутафорских нередко выполняли настоящие тома, скупаемые оптом в букинистических лавках и на рыночных развалах.
11 мая родился американский художник Ральф Эрл (1751–1801). Подобно многим колониальным мастерам, он был самоучкой и странствующим живописцем.
Работа вне мастерской требовала оперативного создания необходимого антуража при наличии минимального и притом компактного реквизита. Не удивительно, что многочисленные портреты кисти Эрла – яркие примеры использования книги как «кочующей» детали, «бродячей» вещи. Шаблонные, неотличимые друг от друга изображения томов и библиотечных полок органично вписывались в любые интерьеры, добавляя образам портретируемых солидности, респектабельности, интеллектуального шика.
С распространением фотографии столь же непринуждённо и незатратно с помощью книг акцентировались стремление к знаниям, утончённость вкусов, приверженность литературной моде. Владельцы фотоателье специально приобретали для этого изящно оформленные поэтические томики и внушительные научные фолианты. Книга также служила средством придания естественности скованным, неуклюжим или чересчур застенчивым заказчикам фотопортретов.
С той же целью как художники, так затем и фотографы заказывали в переплётных мастерских и на картонажных фабриках муляжи книг. Роль бутафорских нередко выполняли настоящие тома, скупаемые оптом в букинистических лавках и на рыночных развалах.