Тихое Место ✔

​Я не считаю новый альбом The Weeknd достойным завершением его истории

Но здесь все еще можно найти *потенциально* хороший альбом, если на мгновенье представить себя Риком Рубином и вырезать к хренам половину из 84-минутного хронометража. Но давайте сначала обсудим главное – а что это вообще было?

Проводя параллель между оригинальной трилогией микстейпов и новым триптихом, первым делом хочется отметить умение Викенда показывать себя гиком без каких-то псевдоинтеллектуальных решений. Лет 15 назад ему удалось инкрустировать очень непривычные сэмплы в темное аутсайдерское R&B – и это изменило жанр раз и навсегда. Сейчас же его усилия быть «не таким как остальные» базируются не на конкретной методике, а на глубокой вере в собственное золотое прикосновение. Он буквально может позволить себе выкатить сборник непонятных треков для слабого сериала, которые при этом по неясным причинам соберут неадекватные миллиарды прослушиваний. Учитывая это, он также может позволить себе работу с одним из самых интересных прогрессивных электронных музыкантов последних 20 лет, которая тоже будет собирать эти миллиарды.

Так вот, After Hours и DawnFM были образцовой прогрессивной поп-музыкой, которая при этом строилась на каких-то базовых для усвоения конструкциях — на синтпопе и диско 80х. При этом разница между двумя альбомами была колоссальной: на первом размах, эмоции и эйфория, на втором трип, бесконечный ритм и самое сочное арпеджио, которое только можно представить. О чем третий альбом? Да ни о чем, честно говоря.

Hurry Up Tomorrow — сверхраздутый альбом, который погубили его масштабы и отсутствие хоть какой-то стилистической целостности. Здесь есть как одни из лучших треков Эйбела за последние годы (Open Hearts, The Abyss), так и одни из худших, что выпускались под брендом The Weeknd в принципе. От сверзатянутости альбома в первую очередь страдают его достоинства, потому что убери все лишнее и получится довольно неплохая запись с какими-то оригинальными особенностями. Под этим я конечно подразумеваю и стероидный синт-продакшн (Дин, OPN, Justice, Мородер 🤌), и то как красиво один трек перетекает в другой и то, как здесь комбинируются разные оттенки альтернативной поп-музыки.

По музыке ощущается, что Викенд пытался создать какую-то трагедию в духе современного мюзикла, но под конец долгого прослушивания это ощущение исчезает – вместо гибели в традициях античных персонажей Викенд превращается в раздражающего и скучного гостя, который не чувствует момент, когда пора уйти. А может он тогда и не собирается никуда уходить?

www.group-telegram.com/us/thequietplace.com/9682

23.5K viewsТМ, Jan 31 at 13:53

​Я не считаю новый альбом The Weeknd достойным завершением его истории

Но здесь все еще можно найти *потенциально* хороший альбом, если на мгновенье представить себя Риком Рубином и вырезать к хренам половину из 84-минутного хронометража. Но давайте сначала обсудим главное – а что это вообще было?

Проводя параллель между оригинальной трилогией микстейпов и новым триптихом, первым делом хочется отметить умение Викенда показывать себя гиком без каких-то псевдоинтеллектуальных решений. Лет 15 назад ему удалось инкрустировать очень непривычные сэмплы в темное аутсайдерское R&B – и это изменило жанр раз и навсегда. Сейчас же его усилия быть «не таким как остальные» базируются не на конкретной методике, а на глубокой вере в собственное золотое прикосновение. Он буквально может позволить себе выкатить сборник непонятных треков для слабого сериала, которые при этом по неясным причинам соберут неадекватные миллиарды прослушиваний. Учитывая это, он также может позволить себе работу с одним из самых интересных прогрессивных электронных музыкантов последних 20 лет, которая тоже будет собирать эти миллиарды.

Так вот, After Hours и DawnFM были образцовой прогрессивной поп-музыкой, которая при этом строилась на каких-то базовых для усвоения конструкциях — на синтпопе и диско 80х. При этом разница между двумя альбомами была колоссальной: на первом размах, эмоции и эйфория, на втором трип, бесконечный ритм и самое сочное арпеджио, которое только можно представить. О чем третий альбом? Да ни о чем, честно говоря.

Hurry Up Tomorrow — сверхраздутый альбом, который погубили его масштабы и отсутствие хоть какой-то стилистической целостности. Здесь есть как одни из лучших треков Эйбела за последние годы (Open Hearts, The Abyss), так и одни из худших, что выпускались под брендом The Weeknd в принципе. От сверзатянутости альбома в первую очередь страдают его достоинства, потому что убери все лишнее и получится довольно неплохая запись с какими-то оригинальными особенностями. Под этим я конечно подразумеваю и стероидный синт-продакшн (Дин, OPN, Justice, Мородер 🤌), и то как красиво один трек перетекает в другой и то, как здесь комбинируются разные оттенки альтернативной поп-музыки.

По музыке ощущается, что Викенд пытался создать какую-то трагедию в духе современного мюзикла, но под конец долгого прослушивания это ощущение исчезает – вместо гибели в традициях античных персонажей Викенд превращается в раздражающего и скучного гостя, который не чувствует момент, когда пора уйти. А может он тогда и не собирается никуда уходить?

BY Тихое Место