Warning: mkdir(): No space left on device in /var/www/group-telegram/post.php on line 37
Warning: file_put_contents(aCache/aDaily/post/LibidoBolida/--): Failed to open stream: No such file or directory in /var/www/group-telegram/post.php on line 50 Либидо Болида | Telegram Webview: LibidoBolida/1204 -
Вы когда-нибудь задумывались, в чём главное отличие между российскими и зарубежными сериалами? Пока хейтеры не побежали строчить в комментарии ехидный и очевидный ответ, дам подсказку — в титрах. В российских сериалах в 99% случаев в титрах каждой серии указан один режиссёр, в отличие от западных проектов, у которых в титрах неизменным остаётся шоураннер, а режиссёров уже подбирает он сам. В таком режиме работы у режиссёра куда меньше свободы для интеграции своего видения, он зажат в рамки того, что шоураннеру нужно рассказать зрителю в отдельно взятом эпизоде. Бывают, конечно, исключения, когда серия выделяется под творческую свободу конкретного автора. Такие серии обычно с глобальным сюжетом связаны только концовкой либо вообще являются флэшбеками. Например, серия с клубникой в Одни из нас (хехе). Ещё хороший пример — сериал Медведь. Частенько в отзывах мелькали слова «шалость», «смело» — как раз из-за того, что там не боялись давать режиссёрам больше свободы, при этом чётко понимая, как всё должно вписаться в глобальную канву.
Разумеется, это не только про творческий подход, но и про организацию процесса. Практически в каждом втором «фильме о фильме» про русские сериалы можно услышать рассказы, как сценарий переписывается на площадке, про поиск, а то и грызню режиссёра с актёром, как именно сыграть в кадре. Ещё нужно вписаться в бюджет, график, а у тебя каскадёр не может с нескольких попыток перевернуть машину для сцены, и все сидят, ждут. И неизвестно ещё: это каскадёр виноват или подготовились плохо? А может, режиссёр решил перевернуть машину прямо на площадке, и никто к этому не готов?
Сцены в российских сериалах рождаются в муках, и если режиссёру что-то не понравилось, всем придётся «рожать» ещё раз. Даже если все устали, даже если в результате «родов» «радила царица в ночь не то сына, не то дочь» (РКН, не бань), даже если это не очень вяжется с тем, что имел в голове продюсер, когда познакомил режиссёра со сценарием.
Кинопоиск страдает от такого подхода сильнее других. Он оставляет режиссёров в комнате с игрушками, не особо следя за тем, что они там делают. Стычкин со своими Играми нашёл в комнате монтажный пульт, и никто на него не крикнул, когда он стал нажимать там все кнопочки. Мирзоев нашёл кучу цветных лампочек и пошёл играть с ними на лестницах в парадных. Авторы Триггера вообще нашли банковскую карточку одного банка и стали пускать слюну на сценарий.
Именно режиссёрское видение придаёт уникальность проекту, но без чёткой организации процесса съёмок, пре- и постпродакшена результат будет непредсказуем. Кинопоиску пора надеть взрослые штанишки на программного директора по оригинальному контенту (или как там у них эта должность называется) и начать следить за своими «детьми», иначе они разнесут им всю квартиру.
Преступление и наказание был бы чудесным авторским проектом в коллекции, если бы он не был основным козырем в сезоне. Проблема в том, что его никак нельзя назвать «нормальным» в привычном смысле этого слова. И никто не вспомнит, что «не норма» не значит «плохое». Для этого нужно сначала предложить зрителю что-то хорошее. А у них в этом году было только плохое. В лучшем случае — среднее. И после этого дитя любви у них выпускается Прометей, которого я буду ругать много и сильно. Но потом.
Мне Преступление и наказание — понравилось. Но я люблю театральный язык, особенно тот, что между старой и новой волной, я обожаю креативных операторов. Это безумно крутая актёрская работа Вани Янковского, Алёны Михайловой, Никиты Тарасова. Я попал в этот авторский вайб, кайфанул от идеи смешивания эпох, когда не только лексика, но и костюмы сочетают в себе XIX век и современность. Кто вообще мог представить, что в экранизации Достоевского можно будет увидеть худи с логотипом спортивной программы колледжа из Америки, заляпанное кровью старухи-процентщицы?
Но я очень понимаю людей, которые вынуждены оплачивать этот банкет, хотя от Яндекса им нужна только музыка. #zloym93
Вы когда-нибудь задумывались, в чём главное отличие между российскими и зарубежными сериалами? Пока хейтеры не побежали строчить в комментарии ехидный и очевидный ответ, дам подсказку — в титрах. В российских сериалах в 99% случаев в титрах каждой серии указан один режиссёр, в отличие от западных проектов, у которых в титрах неизменным остаётся шоураннер, а режиссёров уже подбирает он сам. В таком режиме работы у режиссёра куда меньше свободы для интеграции своего видения, он зажат в рамки того, что шоураннеру нужно рассказать зрителю в отдельно взятом эпизоде. Бывают, конечно, исключения, когда серия выделяется под творческую свободу конкретного автора. Такие серии обычно с глобальным сюжетом связаны только концовкой либо вообще являются флэшбеками. Например, серия с клубникой в Одни из нас (хехе). Ещё хороший пример — сериал Медведь. Частенько в отзывах мелькали слова «шалость», «смело» — как раз из-за того, что там не боялись давать режиссёрам больше свободы, при этом чётко понимая, как всё должно вписаться в глобальную канву.
Разумеется, это не только про творческий подход, но и про организацию процесса. Практически в каждом втором «фильме о фильме» про русские сериалы можно услышать рассказы, как сценарий переписывается на площадке, про поиск, а то и грызню режиссёра с актёром, как именно сыграть в кадре. Ещё нужно вписаться в бюджет, график, а у тебя каскадёр не может с нескольких попыток перевернуть машину для сцены, и все сидят, ждут. И неизвестно ещё: это каскадёр виноват или подготовились плохо? А может, режиссёр решил перевернуть машину прямо на площадке, и никто к этому не готов?
Сцены в российских сериалах рождаются в муках, и если режиссёру что-то не понравилось, всем придётся «рожать» ещё раз. Даже если все устали, даже если в результате «родов» «радила царица в ночь не то сына, не то дочь» (РКН, не бань), даже если это не очень вяжется с тем, что имел в голове продюсер, когда познакомил режиссёра со сценарием.
Кинопоиск страдает от такого подхода сильнее других. Он оставляет режиссёров в комнате с игрушками, не особо следя за тем, что они там делают. Стычкин со своими Играми нашёл в комнате монтажный пульт, и никто на него не крикнул, когда он стал нажимать там все кнопочки. Мирзоев нашёл кучу цветных лампочек и пошёл играть с ними на лестницах в парадных. Авторы Триггера вообще нашли банковскую карточку одного банка и стали пускать слюну на сценарий.
Именно режиссёрское видение придаёт уникальность проекту, но без чёткой организации процесса съёмок, пре- и постпродакшена результат будет непредсказуем. Кинопоиску пора надеть взрослые штанишки на программного директора по оригинальному контенту (или как там у них эта должность называется) и начать следить за своими «детьми», иначе они разнесут им всю квартиру.
Преступление и наказание был бы чудесным авторским проектом в коллекции, если бы он не был основным козырем в сезоне. Проблема в том, что его никак нельзя назвать «нормальным» в привычном смысле этого слова. И никто не вспомнит, что «не норма» не значит «плохое». Для этого нужно сначала предложить зрителю что-то хорошее. А у них в этом году было только плохое. В лучшем случае — среднее. И после этого дитя любви у них выпускается Прометей, которого я буду ругать много и сильно. Но потом.
Мне Преступление и наказание — понравилось. Но я люблю театральный язык, особенно тот, что между старой и новой волной, я обожаю креативных операторов. Это безумно крутая актёрская работа Вани Янковского, Алёны Михайловой, Никиты Тарасова. Я попал в этот авторский вайб, кайфанул от идеи смешивания эпох, когда не только лексика, но и костюмы сочетают в себе XIX век и современность. Кто вообще мог представить, что в экранизации Достоевского можно будет увидеть худи с логотипом спортивной программы колледжа из Америки, заляпанное кровью старухи-процентщицы?
Но я очень понимаю людей, которые вынуждены оплачивать этот банкет, хотя от Яндекса им нужна только музыка. #zloym93
BY Либидо Болида
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
At this point, however, Durov had already been working on Telegram with his brother, and further planned a mobile-first social network with an explicit focus on anti-censorship. Later in April, he told TechCrunch that he had left Russia and had “no plans to go back,” saying that the nation was currently “incompatible with internet business at the moment.” He added later that he was looking for a country that matched his libertarian ideals to base his next startup. Crude oil prices edged higher after tumbling on Thursday, when U.S. West Texas intermediate slid back below $110 per barrel after topping as much as $130 a barrel in recent sessions. Still, gas prices at the pump rose to fresh highs. Soloviev also promoted the channel in a post he shared on his own Telegram, which has 580,000 followers. The post recommended his viewers subscribe to "War on Fakes" in a time of fake news. Telegram has gained a reputation as the “secure” communications app in the post-Soviet states, but whenever you make choices about your digital security, it’s important to start by asking yourself, “What exactly am I securing? And who am I securing it from?” These questions should inform your decisions about whether you are using the right tool or platform for your digital security needs. Telegram is certainly not the most secure messaging app on the market right now. Its security model requires users to place a great deal of trust in Telegram’s ability to protect user data. For some users, this may be good enough for now. For others, it may be wiser to move to a different platform for certain kinds of high-risk communications. To that end, when files are actively downloading, a new icon now appears in the Search bar that users can tap to view and manage downloads, pause and resume all downloads or just individual items, and select one to increase its priority or view it in a chat.
from tw
