Ромер и Беннинг

Blow out Де Пальмы
История сложного способа получить звуковой эффект. Интересна сама эта тема прослушки, зумирования при помощи звука, которым герой Травольты занимается в парке, например. По сути, это то же самое «фотоувеличение», что и в фильме Антониони, только уже звукоувеличение. Оммаж фильму Антониони очевиден, а через него и связь с джалло (ср. тезис о том, что «Фотоувеличение» было важнее для жанра джалло, чем что-либо еще). Здесь опять же целая археология медиа, поэтому фильм кажется как бы старомодным. Слишком много ухищрений, чтобы получить результат, которого современные технологии добиваются с легкостью. Например, изготовление фильма-улики при помощи фотограмм, которые Травольта сам склеивает и накладывает звуковую дорожку — демонстрируется довольно громоздкое оборудование. Или та же прослушка, носимая на теле — аналог нашей синхронности и удаленного присутствия на месте событий. Прослушка сложная, на что указывает травматическая история из прошлого героя: прилепив к агенту, который должен был поймать коррумпированного начальника полиции, прослушку, он не подумал о поте из-за стресса, и того закоротило. В истории с девушкой герой Травольты снова «присутствует» удаленно, но ничем помочь не может. Интересно в этой «анатомии монтажа» и то, что приклеенный к дешёвому фильму ужасов настоящий крик в финале делает из него снафф.
Откуда вообще это переключение интереса с зумирования изображения на зумирование через звук? (например, «Разговор» Копполы). Понятно, что был Уотергейт. Но тут и еще что-то. В частности, в случае Де Пальмы общее недоверие к зрению — звук надежнее. Фотографии лгут, изображением легко манипулировать, запись же не обманет — ее можно только стереть/уничтожить. Обманчивость видимого, видимое как обманка. Отсюда же и мотив двойников: убийца то ли на самом деле серийный маньяк, то ли пытается так замести следы — он убивает двух девушек-двойников героини. Кажется, что первую он убивает случайно, преследуя героиню, а потом переключившись на похожую, рыжеволосую, в том же костюме, лица ее долго не видно. Второй раз на Пенн-стейшен он убивает проститутку, тут мы уже хорошо видим, что это не героиня, которую он вроде должен тут ждать. Опять ошибся? Но нет. Он явно получает удовольствие, а позднее безошибочно находит героиню. Хобби у него что ли такое, или две нарративные мотивации накладываются странным образом, давая сверхдетерминацию события, которая в правильном, классическом триллере кажется ошибкой против правил. Только в самом конце, когда героиню в новостях идентифицируют как еще одну жертву маньяка, можно счесть эти убийства маскировкой истинных мотивов пусть и слишком сложной. Явно важнее сам мотив двойничества.
Возможно, сама эта тема прослушки как прислушивания появилась на фоне распространения моды на зум/трансфокатор — безопасное приближение, в случае звука оно еще более безопасное. Возможность покрутить ручку туда-сюда — как у Эрни Гера в Serene Velocity, фильме про зум, удаление-приближение, как игра fort-da у Фрейда — важно само это челночное движение туда-сюда, в нем заложен какой-то свой жуиссанс, опять же как демонстрирует Гер в своем фильме, где коридор то приближают, то удаляют трансфокатором, создавая пульсацию.

www.group-telegram.com/us/rohmer567.com/150

977 viewsedited  Apr 15, 2023 at 07:43

Blow out Де Пальмы
История сложного способа получить звуковой эффект. Интересна сама эта тема прослушки, зумирования при помощи звука, которым герой Травольты занимается в парке, например. По сути, это то же самое «фотоувеличение», что и в фильме Антониони, только уже звукоувеличение. Оммаж фильму Антониони очевиден, а через него и связь с джалло (ср. тезис о том, что «Фотоувеличение» было важнее для жанра джалло, чем что-либо еще). Здесь опять же целая археология медиа, поэтому фильм кажется как бы старомодным. Слишком много ухищрений, чтобы получить результат, которого современные технологии добиваются с легкостью. Например, изготовление фильма-улики при помощи фотограмм, которые Травольта сам склеивает и накладывает звуковую дорожку — демонстрируется довольно громоздкое оборудование. Или та же прослушка, носимая на теле — аналог нашей синхронности и удаленного присутствия на месте событий. Прослушка сложная, на что указывает травматическая история из прошлого героя: прилепив к агенту, который должен был поймать коррумпированного начальника полиции, прослушку, он не подумал о поте из-за стресса, и того закоротило. В истории с девушкой герой Травольты снова «присутствует» удаленно, но ничем помочь не может. Интересно в этой «анатомии монтажа» и то, что приклеенный к дешёвому фильму ужасов настоящий крик в финале делает из него снафф.
Откуда вообще это переключение интереса с зумирования изображения на зумирование через звук? (например, «Разговор» Копполы). Понятно, что был Уотергейт. Но тут и еще что-то. В частности, в случае Де Пальмы общее недоверие к зрению — звук надежнее. Фотографии лгут, изображением легко манипулировать, запись же не обманет — ее можно только стереть/уничтожить. Обманчивость видимого, видимое как обманка. Отсюда же и мотив двойников: убийца то ли на самом деле серийный маньяк, то ли пытается так замести следы — он убивает двух девушек-двойников героини. Кажется, что первую он убивает случайно, преследуя героиню, а потом переключившись на похожую, рыжеволосую, в том же костюме, лица ее долго не видно. Второй раз на Пенн-стейшен он убивает проститутку, тут мы уже хорошо видим, что это не героиня, которую он вроде должен тут ждать. Опять ошибся? Но нет. Он явно получает удовольствие, а позднее безошибочно находит героиню. Хобби у него что ли такое, или две нарративные мотивации накладываются странным образом, давая сверхдетерминацию события, которая в правильном, классическом триллере кажется ошибкой против правил. Только в самом конце, когда героиню в новостях идентифицируют как еще одну жертву маньяка, можно счесть эти убийства маскировкой истинных мотивов пусть и слишком сложной. Явно важнее сам мотив двойничества.
Возможно, сама эта тема прослушки как прислушивания появилась на фоне распространения моды на зум/трансфокатор — безопасное приближение, в случае звука оно еще более безопасное. Возможность покрутить ручку туда-сюда — как у Эрни Гера в Serene Velocity, фильме про зум, удаление-приближение, как игра fort-da у Фрейда — важно само это челночное движение туда-сюда, в нем заложен какой-то свой жуиссанс, опять же как демонстрирует Гер в своем фильме, где коридор то приближают, то удаляют трансфокатором, создавая пульсацию.

BY Ромер и Беннинг