Вообще-то киновоскресенье задумывалось как рубрика с рекомендациями, в которой я буду не бухтеть о просмотренном на неделе, а советовать вам хорошее кино, но что-то пошло не так. В качестве компенсации за чтение моих январских недовольств, сегодня ловите немного хорошего.
«Как стать цесаркой» (реж. Рунгано Ниони) Возвращаясь на машине в родительский дом, недалеко от Лусаки, Шула находит на дороге тело своего дяди, после чего на несколько дней погружается в мир похоронных обрядов. Плакальщицы ползают по дому на коленях, женщины днём готовят еду, ночью спят вповалку в одной комнате, а молодую вдову с бесчисленным количеством детей обвиняют в том, что «не доглядела». Шула наблюдает за всем этим максимально отстранённо: не сумев сбежать от традиционного похоронного безумия, она старается просто делать что просят, не задавая вопросов и не переча старшим родственникам. Но когда становится известно, что дядя не только пьяница и потаскун, а ещё и насильник, сломавший жизнь не одной племяннице, оставаться беспристрастным свидетелем у женщины больше не получается. От известной своей любовью ко всему прекрасно-странненькому A24 меньше всего ожидаешь сдержанной африканской социальной драмы, однако «Как стать цесаркой» с её гипнотической атмосферой, в которой даже самые бытовые моменты обретают символическую многослойность, точно удалась на славу.
«Девушка с иглой» (реж. Магнус фон Хорн) Когда-то меня восхитил своей холодной красотой чёрно-белый фильм «Я, Ольга Гепнарова», посвящённый последней женщине, казнённой в Чехословакии. Теперь к нему в компанию добавилась датская «Девушка с иглой» о копенгагенской детоубийце Дагмар Овербю. История реальной Овербю, вот уже сотню лет считающейся самой «плодовитой» датской маньячкой, в картине фон Хорна вплетена в рассказ о жизни фабричной работницы Каролины, забеременевшей от начальника в то время, как её муж пропал без вести на войне. При этом фокус делается не на убийствах, а на социальных проблемах начала ХХ века, заставлявших молодых датчанок добровольно отказываться от младенцев, вверяя их судьбу едва знакомой женщине. «Девушка с иглой» совершенно справедливо получила номинацию на Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке», и жаль, что для американской киноакадемии картина, впитавшая в себя всё лучшее от немецкого экспрессионизма и работ Ларса фон Триера, слишком артовая.
«Дьявольская баня» (реж. Вероника Франц и Северина Фиала) В отличие от «Девушки с иглой» австрийской «Дьявольской бане» повезло меньше: она не прошла в оскаровский шорт-лист, ведь всем известно, что академики и отборщики не любят ужасы. Впрочем, ужасы тут весьма условные и совсем не шаблонные – никаких пугалок и скримеров, всё держится на напряжённой атмосфере. Да и картина посвящена вовсе не ведьмовству или одержимости, а депрессии, охватившей деревенскую женщину, после того, как выйдя замуж, она всё никак не могла забеременеть. Отчаявшись, Агнес повсюду начала видеть символы смерти и потихонечку прощаться с отлетающей всё дальше кукухой. Согласитесь, тему ментальных расстройств в XVIII веке сложно назвать избитой, да и визуально фильм просто шикарный. Так что если в своё время вы прониклись эггерсовской «Ведьмой», найдите время на «Дьявольскую баню».
«Горная невеста» (реж. Маура Дельперо) Российские прокатчики, как обычно, всё переврали и свели историю учительской семьи, живущей в 1940е в горах на севере Италии, лишь до одной (весьма драматичной) сюжетной линии, связанной со старшей дочерью, Лючией, вышедшей замуж за дезертира-сицилийца Пьетро. На самом же деле фильм называется «Вермильо» и рассказывает об одноимённой коммуне, мужчины которой ушли на фронт, а женщины хоронят одного ребёнка за другим. Кто-то уезжает, кто-то голодает, кто-то получает аттестат зрелости, кто-то бунтует против родителей, в общем, пока где-то там гремит большая война, каждый герой ведёт свою маленькую, ежедневную. И всё это на фоне красивущих Альп, покрытых снегом.
Вообще-то киновоскресенье задумывалось как рубрика с рекомендациями, в которой я буду не бухтеть о просмотренном на неделе, а советовать вам хорошее кино, но что-то пошло не так. В качестве компенсации за чтение моих январских недовольств, сегодня ловите немного хорошего.
«Как стать цесаркой» (реж. Рунгано Ниони) Возвращаясь на машине в родительский дом, недалеко от Лусаки, Шула находит на дороге тело своего дяди, после чего на несколько дней погружается в мир похоронных обрядов. Плакальщицы ползают по дому на коленях, женщины днём готовят еду, ночью спят вповалку в одной комнате, а молодую вдову с бесчисленным количеством детей обвиняют в том, что «не доглядела». Шула наблюдает за всем этим максимально отстранённо: не сумев сбежать от традиционного похоронного безумия, она старается просто делать что просят, не задавая вопросов и не переча старшим родственникам. Но когда становится известно, что дядя не только пьяница и потаскун, а ещё и насильник, сломавший жизнь не одной племяннице, оставаться беспристрастным свидетелем у женщины больше не получается. От известной своей любовью ко всему прекрасно-странненькому A24 меньше всего ожидаешь сдержанной африканской социальной драмы, однако «Как стать цесаркой» с её гипнотической атмосферой, в которой даже самые бытовые моменты обретают символическую многослойность, точно удалась на славу.
«Девушка с иглой» (реж. Магнус фон Хорн) Когда-то меня восхитил своей холодной красотой чёрно-белый фильм «Я, Ольга Гепнарова», посвящённый последней женщине, казнённой в Чехословакии. Теперь к нему в компанию добавилась датская «Девушка с иглой» о копенгагенской детоубийце Дагмар Овербю. История реальной Овербю, вот уже сотню лет считающейся самой «плодовитой» датской маньячкой, в картине фон Хорна вплетена в рассказ о жизни фабричной работницы Каролины, забеременевшей от начальника в то время, как её муж пропал без вести на войне. При этом фокус делается не на убийствах, а на социальных проблемах начала ХХ века, заставлявших молодых датчанок добровольно отказываться от младенцев, вверяя их судьбу едва знакомой женщине. «Девушка с иглой» совершенно справедливо получила номинацию на Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке», и жаль, что для американской киноакадемии картина, впитавшая в себя всё лучшее от немецкого экспрессионизма и работ Ларса фон Триера, слишком артовая.
«Дьявольская баня» (реж. Вероника Франц и Северина Фиала) В отличие от «Девушки с иглой» австрийской «Дьявольской бане» повезло меньше: она не прошла в оскаровский шорт-лист, ведь всем известно, что академики и отборщики не любят ужасы. Впрочем, ужасы тут весьма условные и совсем не шаблонные – никаких пугалок и скримеров, всё держится на напряжённой атмосфере. Да и картина посвящена вовсе не ведьмовству или одержимости, а депрессии, охватившей деревенскую женщину, после того, как выйдя замуж, она всё никак не могла забеременеть. Отчаявшись, Агнес повсюду начала видеть символы смерти и потихонечку прощаться с отлетающей всё дальше кукухой. Согласитесь, тему ментальных расстройств в XVIII веке сложно назвать избитой, да и визуально фильм просто шикарный. Так что если в своё время вы прониклись эггерсовской «Ведьмой», найдите время на «Дьявольскую баню».
«Горная невеста» (реж. Маура Дельперо) Российские прокатчики, как обычно, всё переврали и свели историю учительской семьи, живущей в 1940е в горах на севере Италии, лишь до одной (весьма драматичной) сюжетной линии, связанной со старшей дочерью, Лючией, вышедшей замуж за дезертира-сицилийца Пьетро. На самом же деле фильм называется «Вермильо» и рассказывает об одноимённой коммуне, мужчины которой ушли на фронт, а женщины хоронят одного ребёнка за другим. Кто-то уезжает, кто-то голодает, кто-то получает аттестат зрелости, кто-то бунтует против родителей, в общем, пока где-то там гремит большая война, каждый герой ведёт свою маленькую, ежедневную. И всё это на фоне красивущих Альп, покрытых снегом.
BY Bookовски
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Markets continued to grapple with the economic and corporate earnings implications relating to the Russia-Ukraine conflict. “We have a ton of uncertainty right now,” said Stephanie Link, chief investment strategist and portfolio manager at Hightower Advisors. “We’re dealing with a war, we’re dealing with inflation. We don’t know what it means to earnings.” Just days after Russia invaded Ukraine, Durov wrote that Telegram was "increasingly becoming a source of unverified information," and he worried about the app being used to "incite ethnic hatred." Ukrainian forces have since put up a strong resistance to the Russian troops amid the war that has left hundreds of Ukrainian civilians, including children, dead, according to the United Nations. Ukrainian and international officials have accused Russia of targeting civilian populations with shelling and bombardments. The gold standard of encryption, known as end-to-end encryption, where only the sender and person who receives the message are able to see it, is available on Telegram only when the Secret Chat function is enabled. Voice and video calls are also completely encrypted. He floated the idea of restricting the use of Telegram in Ukraine and Russia, a suggestion that was met with fierce opposition from users. Shortly after, Durov backed off the idea.
from vn
