«Ромер воспевает волю выбора (противостоящую воле случая), за которую может воздасться, а может и нет»,

В российском прокате нежится «Эммануэль» Одри Диван, переделка классического эро-арта семидесятых с Сильвией Кристель в главной роли. По этому поводу Антон Фомочкин с нежностью рассказывает о нескольких путеводных французских фильмах, по-своему определивших эту кинематографию.

Ладно, теперь это имеет смысл. Батлер — офигенный. А единственное, что прямо удалось Гуаданьино в «Претендентах» это спонтанный вайб книг Эллиса. И какая радость, что без зануды Куритцкеса в сценаристах.

Лучше, наверное, было бы только с Марго.

Ого, оказывается в считанных американских кинотеатрах показывают «День боя», который я видел еще в прошлогодней Венеции. У фильма, насколько я понял, были большие проблемы с поиском прокатчика. Хотя в 90-х, эту монохромную инди-элегию про расчувствовавшегося боксера шагающего на финальный бой (и, заодно, решившего навестить всех близких и покаяться), наверняка оторвали бы с руками. Режиссер Хьюстон (бекмамбетовский Бен-Гур) аккуратно оммажит дедовский «Fat City». Артист Питт, съевший всех в прошлогодних «Черных мухах», несвойственно нежен и лиричен. На пару минут даже появляется Джо Пеши, понятно, потому что Хьюстон — непо, но кому какая разница. Этот милый фильм, объективно, заслуживает доли получше, но, увы, все равно идет по пути своего героя-аутсайдера.

Суперские принты во второй «Улыбке».

В январе в наших широтах выйдет «Самый ценный груз», милый (и, конечно, очень грустный) мультфильм Хазанавичуса о человечности в лесах. Посмотрите, по возможности, в оригинале, потому что небольшой текст от автора своим могучим голосом читает великий Трентиньян.

В цифровой прокат вышел фильм «Анора»! Хороший повод глянуть ленту в оригинале (или наконец-то посмотреть, если еще не добрались) и, конечно, прочитать нашу рецензию

@srslymedia

В этом году видел предостаточно ревизионистских текстов по 99-му году (четверть века, все дела) и нередко в числе главных/лучших за скобки выносили один конкретный тайтл. «Красоте по-американски» не помогли ни главные Оскары, ни очевидное влияние на поп-культуру.

Неудобный. В новую этическую парадигму не вписывается. Самый яркий образ с лепестками роз — и тогда почти провокация, чего уж сейчас. Плюс отмененный Спейси.

Но даже спустя две декады это, на мой вкус, один из самых выразительных фильмов про мужскую депрессию. И, конечно, пакет! С одной стороны — чистое издевательство над экспериментальным кино. С другой — символ вообще всего. И той самой американской красоты, простой (как язык), прозаичной, абсурдной и бытовой. И американского инди-кино 90-х, которое от и до состояло из поэтов-энтузиастов в шапках, которым ничего не оставалось, кроме как искать возвышенное в обыденном, прекрасное на заднем дворе. В этом, фильм Мендеса подытожил 90-е. И совсем не устарел.

Сигма.

Ладно, вот настоящий сигма.

Лучшее, что есть в эссе Каракса C'est pas moi — не считая пары поэтических тейков об агонии кино, играющей на пианино Насти Голубевой-Каракс и внезапного посвящения оператору Эскофье — это малышка Аннетт, взлетающая под Боуи. Ее здесь и оставлю.

Посмотрел неудержимо смешной фильм Гийома Никлу «Быть Бланш Уэльбек». Это уже третья мета-шутка режиссера про главного французского прозаика современности. В первой части — «Похищении Мишеля Уэльбека», писателя пленило трио горе-мордоворотов, по заказу президента Олланда. Во второй — «Талассо», Уэльбек откисал в спа вместе с Депардье и это было зрелище невообразимого гения. На этот раз — Уэльбек в Гваделупе (sic) присоединяется к комикессе Бланш Гарден, судить конкурс своих двойников. Весь фильм писателя допытывают вопросами о колониализме и феминизме, но он молчит, дремлет и трипует. Тоже, в общем, выдающееся действо. Очень надеюсь, что Уэльбек не рассыпется (глядя на него, кажется, что вот-вот) и эта музыка будет вечной.

Забыл добавить, что главный гастролер сезона (между нашим интервью и премьерой «Аноры», наблюдал, как он приехал тусить с Корином в Венеции) забежал на пару минут и в этот фильм.

Вместо того чтобы запустить фильм про психотерапию с Сейду (отменилось, потому что она в декрете), любимый режиссер Деплешен всю осень снимает кино про музыканта (Франсуа Сивиль) на которого снизошла невозможная любовь (Надя Терешкевич). Жду также невозможно.

Про значимость Деплешена для меня я много писал. Здесь, здесь и вот здесь.

На мой вкус, первый реально удачный постер «Бруталиста».

Никого не слушайте, «Партенопа» — хорошая. Лучший Соррентино со времен «Великой красоты». Забавно, что кто-то всерьез корит этот фильм за объективацию. Кино и есть объективация по своей природе. Так веками было с визуальным искусством, столько же будет. И совершенно неважно, мужчины в кадре или женщины, конвенциональная у них внешность или нет.

Только не понял, что по вырезанному.
Версия, которую я видел в кинотеатре шла два часа с копейками. И максимально грязная склейка там была одна. Пройдя по зарубежной экранке, на этом моменте и обнаружилась пропажа. Убрали огромную сцену утех со священником. Почему — загадка. Наверное, из-за локации.
Комизм ситуации в том, что в самой экранке я не обнаружил эпизода в бане коуча Партенопы по актерскому мастерству. Может, потерялась, так как бегло листал.
Но, что тогда пропало еще? Остальное то на месте. Какие-то кадры точечно?
Такое чувство, что Соррентино просто порезал фильм после Канн и все копируют первоначальный хрон в 2:18 по инерции.

Мои каникулы начнутся чуть позже. Первого января смотрим фильм-тост Копполы!

Кино на праздники.

1 января в кинотеатре «Иллюзион» наш автор Антон Фомочкин проведет спецпоказ «Мегалополиса», магнум-опуса Фрэнсиса Форда Копполы. Кажется, это подходящий фильм, с которого можно открыть следующий киногод. Начало в 20:00

Билеты — https://illusion-cinema.ru/event-14092/